“世界的不正常關系好像令人寬慰地顯現為僅僅是一種數量上的關系。”
——卡夫卡
對于我來說較早的作品更多的是年輕人的虛榮與多愁善感，這也正符合了一般客觀規(guī)律，對于各個情節(jié)的迷戀是一種文學或詩歌式的傾訴，閱歷的積累，自我的成長逐漸學會了客觀思考，時間和空間改變或者顯現了每個進入我體內的信息碎片，對于初衷的背離，回歸或者懷疑，讓我變得敏感。
選擇一種事物去詮釋令一種事物永遠是兩條平行的軌道，離得那么近走的那么遠，終究不會交匯，用于表達的方式都是無力的，絕望的境地卻表現為不同的形式。我喜歡具體的形象，喜歡真實的形體帶給我的視效與快感，靜止的物體或者舉手投足的瞬間傳達一個能讓我抽象思考的信息，而我的畫面就是將這樣一個過程做成了標本，保證其原有的鮮活，印證我的一種認識方式與角度，由于我是美術學院油畫專業(yè)畢業(yè)，繪畫占據了我從接觸藝術起的多半時間，所以依舊使用這種傳統(tǒng)方式，簡單的材料擁有的樸素力量在這個領域中取之不盡。
對于信息的接受我是被動的，悖謬的關系是一時思維的短路，重復能讓人麻木而出現記憶空白，過于理性有時又能進入一種瘋狂……保持距離是我唯一能做的，依靠畫面的不同主題在不同的藝術載體中表達的可能，尋找最能使繪畫與自己、觀眾三者之間溝通的有效途徑，退后看的視角也正是我這樣慢熱的人在創(chuàng)作過程中常用的一種方式。
閆珩
2009.12.1
【編輯：虹汐】
