隨著當(dāng)代名家陶瓷精品在拍賣市場上的逐漸走俏，各式各樣的展覽紛至沓來。在這些展會中，既有貨真價實的名家，亦有不少濫竽充數(shù)的“李鬼”。對于藏家來說，對于當(dāng)代名家陶瓷，不僅要看名頭，更要從陶瓷本身入手尋找黑馬。
近日，“南北名窯陶瓷大師精品展”在滬舉行，來自景德鎮(zhèn)的工藝美術(shù)大師劉遠(yuǎn)長、陸如、郭文連等與國家一級美術(shù)師馬鐵、邯鄲市磁州窯研究會藝術(shù)研究所所長楊少峰共帶來藝術(shù)陶瓷100余件，此次展覽為我國陶瓷歷史最悠久的南北方名窯在滬首次共同亮相。更為重要的是，在此次展覽中的許多精品堪稱陶瓷藝苑中一株奇葩，其中首推粉彩雪景。
粉彩雪景是清末民國初年流傳下來的瓷器品種，其綜合了傳統(tǒng)粉彩、墨彩、琺瑯彩的多種工藝，吸收了西洋油畫技巧，用簡單的黑、白色彩，表現(xiàn)雪景的層次和細(xì)節(jié)，既保留了傳統(tǒng)粉彩細(xì)膩粉潤的特點，又有西洋油畫藝術(shù)的立體感和層次感，豐潤雅致，意境深遠(yuǎn)。其難度在于，在白色的瓷器上，要表現(xiàn)出白雪的層次感，需要深厚的繪畫功力，還有在創(chuàng)作掛滿白雪的松樹等場景時，要采用工筆畫法，工作量要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于一般粉彩瓷器的創(chuàng)作。
從明清瓷器的發(fā)展歷史上來看，在用色和施彩的工藝方面有了新的發(fā)展，除以粉彩繪畫為主，還常加繪料彩、金彩或黑彩，或與青花五彩、斗彩并施于一器，這種在一件器物上施多種彩或同時以各種彩繪工藝制作的乾隆粉彩，可說是集多種陶瓷工藝成就于一身，充分反映了制瓷工藝的精湛。這也提醒投資者在尋找當(dāng)代名家陶瓷精品的時候，也應(yīng)該從這個思路入手。
幾年前，書畫收藏界“有聽畫不看畫”的癥結(jié)，就是一聽書畫作品的作者是某某名家或某美協(xié)領(lǐng)導(dǎo)，便不管三七二十一，放心大膽地掏銀子購買。無獨有偶，這種現(xiàn)象在剛剛起步的藝術(shù)陶瓷市場中也出現(xiàn)了。其實，在這個大師滿天飛的時代里，由于種種原因，徒有虛名的工藝美術(shù)大師不乏其人，名不副實的大師作品自然也絕非少數(shù)。
對于藏家來說，特別是剛剛接觸藝術(shù)陶瓷的投資者，要多看，少動手。有陶瓷展覽您就看，看時用心比較不同大師(或藝術(shù)家)的作品;同時，多看書，了解古瓷的歷史和當(dāng)代藝術(shù)陶瓷的物理、化學(xué)性質(zhì)。這樣，不僅鍛煉了自己的眼力，還熟悉了陶瓷史，提高了鑒賞水平，那么哪種作品值得收藏就心中有數(shù)了。畢竟陶瓷是中國人的特有藝術(shù)，它和書畫一樣最能體現(xiàn)中國人的思想與情懷，只要我們注意其中的一些問題和細(xì)節(jié)，兩者結(jié)合一定會產(chǎn)生良好的效果，收藏家及市場對此也是極其歡迎的。
【編輯：虹汐】
