周鐵海 劉曉慶
任曙林 先進個人
愛普生影藝坊在本周末(11月28日)舉辦一個別開生面的展覽《讓我們贊美名人——任曙林、周鐵海作品展》，由知名學者顧錚擔任策展人。參展作品都是藝術家10年甚至30多年前的老作品，其最大看點在于顧錚對其所作的圖像學解讀。他表示，他的策展宗旨就是要在兩種截然不同的圖像所形成的對比中，讓觀眾自己有所感悟。
任曙林：拍攝身邊的名人
北京攝影家任曙林以在80年代初拍攝《女中學生》系列作品而聞名，此次參展的是他1976年作為攝影愛好者拍攝的北京第二機床廠鑄造分廠的年度先進生產(chǎn)者。顧錚指出，他在拍攝時煞有介事地模仿、踐行照相館的人像美學，試圖以戲劇性的用光為先進生產(chǎn)者們造像。盡管如此，由于攝影的觀看特性與工人與照相機的關系等因素的復雜糾結，得到的卻是一批反英雄(沒有蓄意美化對象)、反戲劇性(反照相館美學)的人物肖像，以某種攝影的真實呈現(xiàn)打破了當時宣傳中的“工人階級”的神話，還原了作為人的工人的真面目。他還指出，任曙林既要努力遵守照相館美學的規(guī)訓來尊崇他所拍攝的對象，又因為照相機的權力性的存在而令他們變得壓抑，反映了一種復雜的觀看政治學。
周鐵海：重畫“美人照”
周鐵海的參展作品是他本世紀初按照上世紀80年代初《大眾電影》封面明星照繪制的一組噴繪作品，其中有公眾至今仍然耳熟能詳?shù)年悰_、劉曉慶、潘虹、鄧麗君、張瑜、龔雪等。顧錚表示，以機智地挪用現(xiàn)成圖像而著稱的周鐵海以他慣有的制圖方式，重繪了這批以清純?yōu)橹饕V求的“社會主義美女照”，把凝聚于明星影像中的集體記憶的重塑與回放。他指出，明星照片的拍攝方式可說是照相館美學的極致。戲劇性的用光，柔焦以及對于所有細節(jié)的控制(排除)，使得照片成為了一種現(xiàn)實的真空。而周鐵海的作品是此基礎上再次加以打磨，照相機鏡頭所具有的成像銳度再度柔軟化，畫面氣氛更其朦朧曖昧，人物形象顯得更其飄忽，不可捉摸，越來越趨近于一種幻影式的存在。
并置：帶來歷史的鄉(xiāng)愁
顧錚將兩位藝術家看似毫不相干的作品進行并置：他們一個呈現(xiàn)身邊的“名人”先進生產(chǎn)者，一個展示遙不可及的“社會主義美人照”中的電影明星;一個屬于官式群眾動員所需的非消費影像，一個屬于大眾文化生產(chǎn)一環(huán)的具消費性質的圖像;一種是攝影的美，很紀實;一種是兩度加工后的徹底的粉飾。把兩人的作品放在一起，不僅使兩人的作品的形式感有強烈的對比，也有了一是有歷史感。兩者都具備了一種歷史的鄉(xiāng)愁，一起成為了我們記憶的一部分，引人審視過去與當下的關系。他希望由此帶來觀眾與這些作品的獨立對話。
愛普生影藝坊為了凸顯顧錚所指稱的“鄉(xiāng)愁”，還特地將展廳用上世紀80年代上海家庭裝潢中流行的碎花墻紙進行裝飾，將簡陋的照相館背景布重新懸掛起，使展廳還原到30年前的那個時代氛圍，展現(xiàn)出一種虛幻的現(xiàn)實。
【編輯：張瑜】
