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名家書畫售假招術(shù)大全(上)

來源:上海證券報 作者:- 2009-11-14

 

 

        當今書畫造假成風,任何一位在藝術(shù)市場上有相應(yīng)經(jīng)濟價值的古今書畫名家,幾乎都不能幸免于被冒名頂替的噩運。從保護書畫消費者者的角度說,揭開各式各樣書畫作偽的神秘面紗還只僅僅洞悉了書畫作偽“產(chǎn)業(yè)鏈”的一部分。因此,從本期開始筆者將分上、中、下三回來說解有關(guān)名家書畫售假招術(shù)的內(nèi)容,祈望能給廣大藝術(shù)品消費者帶來一個提醒與警示效果。

 

  開門見假

 

  “開門見山”是一句常用成語,現(xiàn)在卻成了書畫鑒藏活動的“普通話”,其詞意有些許變化,一般指某件署名某名家的作品一打開看就立即會被懂行者認定為真跡,一點都不會讓人生疑,也就是作品很典型,質(zhì)量上好的意思。這里,筆者改為“開門見假”,意思是說有的售假者在某經(jīng)營場所(以拍賣行為主)拋售某偽作時,有意將成品放置在展示、出售的“第一順序”的這樣顯要位置。

 

  之所以出現(xiàn)此現(xiàn)象,筆者認為與三個因素有關(guān):一是近幾年書畫作偽的總體水準在大提高,名家贗品與真品的表面差距比大家想象的要小許多,能當場立辨一件書畫真假的收藏者罕有。加上中國藝術(shù)品經(jīng)營的“特殊性”,或者說是國內(nèi)法律的“真空地帶”,導致許多書畫經(jīng)營者賣假書畫時并不一定需要躲躲閃閃或偷偷摸摸行事了,反而敢公開而大膽地吆喝;二是從心理學角度分析,“第一順序”往往會給有所期待的觀者造成“先入為主”、“忘乎所以”的判斷結(jié)果;三是收藏愛好者到拍賣行購書畫,慣性思維總以為最先出場的書畫必是“招牌貨”,于是乎就一定有“先下手為強”的“冤大頭”。

 

  以真掩假

 

  業(yè)內(nèi)行家指出,每一場書畫拍賣會的成交率和成交價的高低與所投拍作品的總體質(zhì)量及真?zhèn)嗡急壤兄苯拥年P(guān)系。此話不假,如果在某拍賣公司組織的一場拍賣會中,所上拍作品絕大多數(shù)都是真跡,同時該拍賣公司以往的經(jīng)營業(yè)績與口碑尚好,那么假設(shè)說有人或是無意或有意地在眾真跡中摻雜進一件或兩件署名某名家的疑偽成品,最后其“順利”成交的概率就相當高,筆者本人就多次目睹到此等事例。

 

  如圖1陸儼少山水畫疑偽成品很值得在此一說:該作曾于2007年11月在北方某拍賣公司上拍,最終成交價達50.4萬元。拍賣那天,筆者看到排在該成品前后位置的陸儼少作品共計五件,質(zhì)量均不差,故而對圖1似起到“提攜”作用。問題是,此疑偽畫作的真跡母本圖2于2001年11月也是在這家拍賣行被競拍出去的,當時成交價只有6.6萬元??赡菂s是地道的出版原作啊,其出版出處是1987年上海人民美術(shù)出版社出版的《陸儼少畫集》第63頁。

 

  頻繁入市

 

  伴隨經(jīng)濟與文化的飛速發(fā)展,近幾年我國藝術(shù)品市場的規(guī)??涨皵U大。現(xiàn)在在我國的大江南北,以藝術(shù)品拍賣行為主的書畫經(jīng)營機構(gòu)其數(shù)量到底有多少根本就無人能數(shù)得清,而且這些機構(gòu)的客源來自于四面八方,“生面孔”的收藏者多如牛毛。這等市場狀況無形中為不法者拋售手中形形色色的書畫贗品提供了“天賜良機”。據(jù)筆者觀察,不但有些做工較“到位”的偽作可以一蹴而就地在拍賣行拍出高價;甚至某些“仿工”平平的成品也可以在“頻繁入市”操作中覓到買家。誠然,出現(xiàn)此現(xiàn)象的原始動機似有所不同:一種占多數(shù)的是策劃者存心要拋售某件署名某名家的偽作,他們在一處拍賣不掉的書畫,可以很快再轉(zhuǎn)到另一家拍賣行,再不成交就再挪窩,直至得手才罷休;另一種占少數(shù)的是有的買家購藏入某偽作后,或是自己醒悟或是他人告之真相,故又半主動半被動地再拿到拍賣行中想“解套”。

 

  “托”市

 

  拍賣行出于為某名家或公司的“面子”考慮叫若干人到拍賣場“抬價”的舉動已然不是什么秘密。這里所謂“托”市,不僅僅只是要“曝光”某作品虛假成交的事,而是專門揭露有些售假者為達到拋售某名家偽作的目的,策劃雇幾個“托兒”,“混”坐在競買席的各個方位,到時輪番舉牌,設(shè)局誘騙那些沖動型的,愛跟風的買家。說白了,就像現(xiàn)在各地長途客車上時常上演的“易拉罐中獎”或“外幣兌換人民幣”之類的騙子所設(shè)下的局。憑筆者個人的見聞和判斷,在當前所有拍賣行落槌的偽作中,起碼占五分之一以上的數(shù)量是依仗此手段交投出去的。

 

  障眼法的一舉兩得

 

  待售的各種書畫必會在各種不同的環(huán)境以不同的方式展示,每一種展示的環(huán)境與方式(包括不同的觀看方位)帶來的審讀效果是大不一樣的。有些售假人便利用某種展示方式的局限性,有意讓觀者“視而不見”(即無法看清楚)當成成品,從而對偽作產(chǎn)生錯誤判斷,這就是“障眼”法。

 

  其具體實施手法有三種:一是把偽作鑲在鏡框中或張掛在玻璃櫥窗里,因有厚薄不一的玻璃阻隔及反光作用,鑒定“視線”自然大受影響;二是將或掛軸或裝框的偽作展示在光線昏暗視線不清的位置;三是有的售假者在展示某偽作時會有意遮掩當局成品款字的部分內(nèi)容(上款居多),表面上好像是告訴大家“委托方有所顧忌”,其真正旨意是既“藏”作偽漏洞又增加成品的神秘感,可說“一舉兩得”。

 

  2006年3月北方某家拍賣行的拍品預展處,隔著玻璃筆者意外遭遇(圖1)這件裝在鏡框中的署名陸儼少的畫作小品,由于室內(nèi)燈光分布不均勻。所見的該畫出現(xiàn)嚴重的反光現(xiàn)象基本就只能看出個隱隱約約大體的筆墨模樣。所以筆者在現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)有很多收藏人自始至終都未發(fā)現(xiàn)其中有“詐”,有的還在高談闊論著此畫是如何的“精致”與“氣韻生動”,結(jié)果此畫在該次拍賣中真的成交出去了。其實圖1的母本至今還收藏在筆者手中,它曾在2004年出版在西泠印社出版社《陸儼少作品精粹》一書中,見圖2。

 

  誘君“誤證”沒商量

 

  一切針對書畫鑒藏的活動,辨真識偽工作顯得至關(guān)重要。只是每個人的鑒定方法各不相同,有的相對合理,也有的極其錯誤。這一問題到了造、售假者們的腦中可就十分有數(shù)了,因說到底這事關(guān)他們的“生計”。誘君“誤證”的情形是:有的書畫鑒藏者一旦遇見兩件(或以上)外觀相近似的署名同一名家的作品就勢必會以“貨比貨識貨”的排他性思維,從而認定質(zhì)量相對高的那一件作品系真跡母本,質(zhì)量相對低的那件是仿品。這種不正確的鑒定思路與工作方法在鑒藏圈中帶有普遍性的。因此有的造、售假者便“將計就計”精心策劃贗品的制作樣態(tài)與數(shù)量及其拋售的地點等細節(jié)??梢?,當遇到外觀基本相像的兩件或以上同署名某一名家的書畫時,千萬不要想到類似于“優(yōu)選法”式的鑒定方法。

 

  “不展示”和“重點說明”的

 

  故弄玄虛

 

  書畫拍賣行一向都是不包拍賣品的真假與瑕疵,換句話是收藏者要自己看清想要競買的作品。因此,一些拍賣行(基本都是中小規(guī)模的拍賣行)時常不公開展示拍品;好點的則是擺放(未展開讓人看)在展廳某處角落的桌面上。因此,筆者曾數(shù)次聽到過有的人在僅僅看了幾眼拍品圖錄而沒看到書畫原件就去競購書畫后發(fā)出的自責與抱怨聲。筆者推測,“不展示”就是有些經(jīng)營者故意“不按套路出牌”,它也是一種生財之道。不過,受它“傷害”的現(xiàn)往往總是初入書畫收藏領(lǐng)地的莽撞型的消費者,不會是資深鑒藏人。

 

  另外,書畫售賣者為生意興隆而夸大其詞吹捧某書畫名家及其作品或有意指假道真的事也是司空見慣。如有的拍賣行在編印拍賣圖錄時會對署名某名家的偽作大肆做顛倒黑白的宣傳,這就是所謂“重點說明”,這里筆者大致歸納了三種形式:其一,對偽品做面面俱到且異常到位的文字注錄,甚者超出對真跡注釋的常規(guī)處;其二,文字說明引申到畫外內(nèi)容,如對所有意暑上的某“上款人”作較詳盡的介紹;其三,特地讓理論家撰寫一或數(shù)篇文章為當局贗品“歌功頌德”,大談其藝術(shù)上如何之“好”。

 

  而“白送”也是售賣者的招數(shù)之一。如很多人想必都在一些高檔賓館(以四五星級的居多)或大型商場遇到“免費送書畫”的“好事”,要是你真以為人家是白送就錯了,它絕不會是“不要你的錢”,而是非讓你“付成品裝裱的工本費”(其實客觀上工本費到不了他們收費的1/2)不可,此非誠信也。原先我以為“白送”的一定都是“劣”品而無偽作,其實不然,筆者就多次在某地賓館“白送” 的書畫中也見過低等級的仿品——也許那正是某些售假人手中的“滯銷”物吧。

 

【編輯:虹汐】

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