被喻為今秋拍場(chǎng)最大“黑馬”的北京盈時(shí)國(guó)際拍賣有限公司，將于12月16日在國(guó)貿(mào)大酒店（國(guó)貿(mào)三期）舉槌，然而直至今日，其背后集團(tuán)和人員構(gòu)成仍讓眾多行內(nèi)人士猜測(cè)不已。為此，記者多次走訪，終得窺其冰山一角，驚贊的同時(shí)，對(duì)其中國(guó)書(shū)畫(huà)專場(chǎng)幾件精品做一簡(jiǎn)單介紹。或許，此次盈時(shí)首拍將成為北京拍場(chǎng)的一道嶄新風(fēng)景。
此次近現(xiàn)代中國(guó)書(shū)畫(huà)作品可謂群星璀璨，眾多難得一見(jiàn)的藏品將為藏家奉上頂級(jí)盛宴。齊白石、張大千、徐悲鴻、吳冠中、等目前市場(chǎng)廣為追捧的藝術(shù)家的作品將悉數(shù)登場(chǎng)。
張大千《人物山水二十八條屏》
大千傳奇：張大千《人物山水二十八條屏》
張大千是近代中國(guó)不可多得的繪畫(huà)大家，徐悲鴻曾贊曰：“五百年來(lái)一大千”。而在張大千一生的繪畫(huà)生涯中，獨(dú)立條幅為數(shù)眾多，但四幅一組或八幅一套甚少。因此，讓人瞠目的不僅是此件由劉少旅先生舊藏的張大千《人物山水二十八條屏》，是迄今為止張大千作品中、一套內(nèi)所含畫(huà)作數(shù)量最多、也是迄今為止發(fā)現(xiàn)的張大千唯一的一套山水巨制，其品質(zhì)之高、畫(huà)法之精美，堪稱神品，無(wú)可爭(zhēng)議地成為此次拍會(huì)的重頭戲之一。
據(jù)了解，此《人物山水二十八條屏》是張大千按照喜愛(ài)的古代名家畫(huà)法精心繪制的，共由擬石濤山水二十四屏、仿漸江山水一屏、撫梅道人吳鎮(zhèn)山水一屏、摹古寫(xiě)生作品二屏組成。畫(huà)面氣韻生動(dòng)、優(yōu)美精妙，筆墨酣暢淋漓、境界高遠(yuǎn)，堪稱張大千山水作品的代表。
而從傳承角度而言，此二十八條屏迭經(jīng)上海著名鑒藏家錢鏡塘先生、香港著名收藏家九華堂主劉少旅先生的太乙樓等珍藏至今。
著名收藏家劉少旅先生，1937年在廣州設(shè)立九華堂，后定居在香港，長(zhǎng)期與書(shū)畫(huà)家、收藏家交往，尤其與張大千感情至深，這令他有機(jī)會(huì)收藏了張大千大批書(shū)畫(huà)作品。劉少旅先生把此組張大千《山水二十八條屏》，與丁云鵬《白描十八羅漢卷》（謝稚柳鑒題）、吳小仙《神仙游戲圖卷》（吳湖帆舊藏），視為自己最為心愛(ài)的書(shū)畫(huà)珍品，并曾謂之曰“太乙樓三珍”，又稱“旅廬三清”。
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齊白石《螃蟹》
師生情深——郭秀儀舊藏齊白石經(jīng)典國(guó)畫(huà)
20世紀(jì)50年代，著名愛(ài)國(guó)將領(lǐng)、中國(guó)農(nóng)工民主黨創(chuàng)始人之一黃琪翔的夫人、我國(guó)著名民主愛(ài)國(guó)人士，抗日英雄，婦女運(yùn)動(dòng)的先行者——郭秀儀，師從國(guó)畫(huà)大師齊白石，追隨齊師杖履, 侍奉筆硯達(dá)6年之久。除專注領(lǐng)悟齊派精髓，苦練大師技法外，還善于博采名家之長(zhǎng)。她向溥雪齋學(xué)蘭石，從王雪濤習(xí)花卉，并常與胡潔青、婁師白切磋研討畫(huà)技，多有合繪之作。
齊白石晚年極少為他人畫(huà)作題辭，但對(duì)郭秀儀則另眼相看，在她的畫(huà)作中有大師題款近百幅之多。如為《海棠秋色》題：“海棠結(jié)子又秋風(fēng)，秀儀女弟大易進(jìn)步，同門只此人也。”可見(jiàn)大師對(duì)這位女弟子的器重。
郭秀儀筆下的人物、山水、禽鳥(niǎo)、走獸、魚(yú)蝦、花卉能得齊翁之奧妙,栩栩如生，既有靈氣又富創(chuàng)意，深得恩師之喜愛(ài)贊賞。與此同時(shí)，她和黃琪翔將軍也成為擁有白石老人畫(huà)作最多的收藏家之一。
此次盈時(shí)首拍，在“師生情深——郭秀儀舊藏及經(jīng)典國(guó)畫(huà)作品”版塊中，收錄了郭秀儀舊藏齊白石經(jīng)典作品兩件。
其中，齊白石作品《螃蟹》創(chuàng)作于1951年。上款為“秀儀女弟子清屬，九十一白石。”這幅畫(huà)的背景有其深意，是齊白石畫(huà)給女弟子郭秀儀習(xí)畫(huà)之范本。1951年初，郭秀儀在老舍夫人胡絜青的推薦下，與胡絜青、高尚謙和陶圣安一起舉行正式的拜師禮，成為齊白石的入室女弟子。此幅《螃蟹》，就是齊白石讓弟子郭秀儀學(xué)習(xí)畫(huà)螃蟹的示范作品。
齊白石《大吉利》
作為著名的收藏家，本場(chǎng)拍賣的齊白石重要作品《大吉利》，就是由黃琪翔、郭秀儀家屬直接提供的，屬于郭秀儀收藏齊白石藝術(shù)品中較早期的作品。
此幅《大吉利》，也堪稱齊白石荔枝題材中最重要的作品，樹(shù)枝蒼勁，枝葉墨綠，果實(shí)累累，畫(huà)家以鮮艷的色彩極力渲染，蒼而潤(rùn)，艷而不俗，自成高格，尤其畫(huà)面中共繪有成熟的荔枝果實(shí)三十三顆，茂盛而又生動(dòng)，足見(jiàn)白石老人繪畫(huà)時(shí)所注入的深厚感情，也充分體現(xiàn)了他大寫(xiě)意的功力。
齊白石本人對(duì)這幅作品也十分重視，題了雙跋。跋中詩(shī)所述的“南門”，是指廣西的欽州南門，這個(gè)地方，在他的詩(shī)文中，也曾多次指涉。
此外，本專場(chǎng)收錄了郭秀儀珍藏白石弟子婁師白、許麟廬、楊秀珍等眾多國(guó)畫(huà)佳作。件件珠璣，堪稱齊派典范。
與此同時(shí)，本專場(chǎng)也包括郭秀儀創(chuàng)作的多幅經(jīng)典國(guó)畫(huà)作品，如摹恩師的《長(zhǎng)壽圖》、《吉利圖》、《花鳥(niǎo)合冊(cè)》等等，都是其藝術(shù)生涯的代表之作。
吳冠中《兵馬俑》
吳冠中《潑墨漓江》
吳冠中經(jīng)典國(guó)畫(huà)——《兵馬俑》、《潑墨漓江》
吳冠中是20世紀(jì)中國(guó)繪畫(huà)的代表畫(huà)家之一，終生致力于油畫(huà)民族化及中國(guó)畫(huà)現(xiàn)代化之探索，并形成了鮮明的藝術(shù)特色。因?yàn)樵谥形骼L畫(huà)融合方面做出的成功探索，吳冠中在中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)迅速走向國(guó)際市場(chǎng)的這十余年間，正在成為里程標(biāo)志和牽引力量。而近年來(lái)，他的國(guó)畫(huà)作品更是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)中最炙手可熱的收藏品之一。
此次北京盈時(shí)拍賣共有兩幅吳冠中非常重要的作品，令人稱羨：《兵馬俑》和《潑墨漓江》。此兩幅作品均收錄于《吳冠中全集6》（2007年湖南美術(shù)出版社），并曾于2004年6月2日，在巴黎進(jìn)行的由聯(lián)合國(guó)科教文組織主辦的“情感•創(chuàng)新—吳冠中水墨里程”畫(huà)展中展出，并于次月在中國(guó)美術(shù)館展覽。
其中，《兵馬俑》將中國(guó)畫(huà)的細(xì)膩和油畫(huà)的色彩質(zhì)感相結(jié)合，構(gòu)思新穎，章法別致，用點(diǎn)、線、面的交織把大氣磅礴的兵馬俑表現(xiàn)得淋漓盡致。而1988年創(chuàng)作的《潑墨漓江》則是吳冠中自己比較喜愛(ài)的作品之一。20世紀(jì)90年代末，當(dāng)收藏家、玥寶齋主郭慶祥拿出這幅畫(huà)給吳冠中看時(shí)，吳老還清晰的記得其中的題詩(shī)：潑墨漓江，舊思量，新夢(mèng)長(zhǎng)！在畫(huà)面中，吳老用潑墨來(lái)表現(xiàn)漓江山水的奔涌之勢(shì)，使?jié)娔ㄅc山勢(shì)之動(dòng)相得益彰。畫(huà)面中的潑墨山，大氣磅礴，縱橫千里，吞噬萬(wàn)有。山勢(shì)的奔騰不息和水流的波瀾不興恰成鮮明的對(duì)比，動(dòng)靜之間，彰顯大美。
張大千《欒林幽樹(shù)•對(duì)聯(lián)》
張大千吞化古今的代表作——《欒林幽樹(shù)•對(duì)聯(lián)》
作為近代國(guó)畫(huà)大師，張大千的繪畫(huà)以山水成就最高。其以摹古入手，從清代一直上溯到隋唐，逐一研究各個(gè)時(shí)期的古代書(shū)畫(huà)精品，在臨摹上花費(fèi)了一生大部分的時(shí)間和心力。
四十歲之后，張大千開(kāi)始將學(xué)習(xí)重點(diǎn)由明清石濤、八大轉(zhuǎn)向宋元大家。從對(duì)董源、巨然的臨寫(xiě)，到對(duì)黃公望、王蒙的觀照，都體現(xiàn)了張大千吞化古今、意境深遠(yuǎn)的豪邁大氣。
據(jù)考，此畫(huà)為張大千1949 年所作，時(shí)年51歲。設(shè)色淺絳，以黃大癡之筆墨營(yíng)董、巨之丘壑。近景處有松柏?cái)?shù)珠利于巖石兩側(cè)，松蔭之下、河水之旁有二人正在談話。山腰處數(shù)所民居隱于山林之間，其間有一棧道山路連接左右，棧道之下一飛泉順流而下，承接整幅畫(huà)面。山頭運(yùn)以披麻皴法，以中鋒畫(huà)出毛而空靈之感，渴筆淡墨，層層皴擦，以求心跡抒發(fā)。
此幅配有一幅對(duì)聯(lián)。言曰“庭前大樹(shù)老于我，天外斜陽(yáng)紅上樓。”此幅對(duì)聯(lián)書(shū)法結(jié)體老練，用筆蒼勁而別有風(fēng)骨，是前人集宋詩(shī)之作。張大千書(shū)學(xué)曾李，對(duì)三代兩漢金石，六朝三唐碑文都有研習(xí)。主要得力于《痊鶴銘》，取其穩(wěn)重古樸。
該幅作品畫(huà)面意韻深遠(yuǎn)，與之匹配的七言聯(lián)渾厚自然、端莊大氣，且文意極佳，堪稱張大千書(shū)畫(huà)之神品。書(shū)法與繪畫(huà)的配合可謂相得益彰。
齊白石的《工筆草蟲(chóng)》八開(kāi)冊(cè)頁(yè)
工筆寫(xiě)意相得益彰——齊白石《工筆草蟲(chóng)》八開(kāi)冊(cè)頁(yè)
齊白石的《工筆草蟲(chóng)》八開(kāi)冊(cè)頁(yè)，是本次盈時(shí)首拍令人期待的精品之一。
花卉草蟲(chóng)是齊白石的“絕活”，其表現(xiàn)方法包括工、寫(xiě)和兼工帶寫(xiě)三種。以工筆畫(huà)蟲(chóng)，粗筆寫(xiě)花草，是齊白石的創(chuàng)格，一般稱之為“工蟲(chóng)花卉”。
此《工筆草蟲(chóng)》八開(kāi)冊(cè)頁(yè)全面展現(xiàn)了齊氏筆下工蟲(chóng)面貌，每一幅畫(huà)作皆一絲不茍、設(shè)色謹(jǐn)嚴(yán)，以最精致的手段刻畫(huà)草蟲(chóng)，捕捉大千世界渺小生命的一舉一動(dòng)，同時(shí)以最簡(jiǎn)約的方式揮寫(xiě)花卉與果實(shí)，把自然物的基本特征傳達(dá)出來(lái)，形成真放與極工、粗與細(xì)、虛與實(shí)的強(qiáng)烈視覺(jué)對(duì)比，造成一種出人意料的奇趣，形成強(qiáng)烈視覺(jué)效果。
白石老人說(shuō)，畫(huà)蟲(chóng)“既要工，又要寫(xiě)，最難把握”，“粗大筆墨之畫(huà)難得形似，纖細(xì)筆墨之畫(huà)難得神似”。又說(shuō)：“凡畫(huà)蟲(chóng)，工而不似乃荒謬匠家之作，不工而似，名手作也。”
畫(huà)中物象，皆來(lái)源于白石老人的親眼所見(jiàn)，是其真情實(shí)感沉蓄后的開(kāi)掘與展現(xiàn)，同時(shí)滲透了其對(duì)自然的體悟。不僅營(yíng)造出畫(huà)面的詩(shī)意，也勾畫(huà)出鮮明生動(dòng)的藝術(shù)形象，對(duì)自然情趣的傳達(dá)已臻于極致，屬于難得精品力作。
傅抱石 《殘陽(yáng)如血》
傅益瑤題跋——傅抱石《飛崖圖》、《殘陽(yáng)如血》
傅抱石是中國(guó)“新山水畫(huà)”的代表畫(huà)家，本次拍會(huì)收錄的《飛崖圖》和《殘陽(yáng)如血》均有傅抱石三女兒傅益瑤題跋。其中，《殘陽(yáng)如血》從風(fēng)格與主題可以推知該作為傅氏五十年代后偏早期的作品，雖然無(wú)款，但畫(huà)上鈐傅抱石印、往往醉后、新喻，三方畫(huà)家常用印，可見(jiàn)畫(huà)家本人亦得意作品構(gòu)思。為不使大師手跡湮沒(méi)，藏家特請(qǐng)傅抱石第三女傅益瑤品鑒，跋文：“殘陽(yáng)如血。家父遺作。傅益瑤題。”且有《名家翰墨》、《傅抱石畫(huà)集》均多次出版著錄。此畫(huà)曾在2002年香港蘇富比春拍中拍出。相信慧眼獨(dú)具的藏家一定能夠看到此作的藝術(shù)、歷史與收藏價(jià)值。
元代 《煬帝夜游圖》
古代書(shū)畫(huà)方面，曾藏于日本帝室博物館的元代古畫(huà)《煬帝夜游圖》將成為最大亮點(diǎn)之一，此外乾隆御筆書(shū)法、鄒一桂《菊石圖》、鄭燮、董其昌、趙之謙等名家字畫(huà)都將與藏家見(jiàn)面。
傳世名跡、著錄明確——元佚名煬帝夜游圖
《煬帝夜游圖》是我國(guó)著名的元代名作，原系日本帝室博物館舊藏，至今附有日本帝室博物館的原簽。1928年它參加了在日本東京美術(shù)館舉辦的“唐宋元明名畫(huà)大展”。曾經(jīng)為日本著名收藏家西脅濟(jì)三郎收藏，后回流歸國(guó)。
《煬帝夜游圖》以寫(xiě)實(shí)的筆法，細(xì)致入微地描繪了隋煬帝夜游西苑之奢華情景，真實(shí)地反映了帝王享樂(lè)的生活。在畫(huà)面上，隋煬帝居于畫(huà)面右側(cè)中心位置，主體突出，情貌安詳，儀表雍容。從構(gòu)圖看，其人物和樓臺(tái)、樹(shù)木等背景處理得疏密有致，緊密而不失疏朗，層次展現(xiàn)得十分生動(dòng)自然，尤其是礦物質(zhì)顏料的使用，歷盡數(shù)百年依舊滿紙燦爛。
《煬帝夜游圖》曾十余次著錄于日本重要的美術(shù)文獻(xiàn)，如《唐宋元明名畫(huà)大觀》（昭和四年1929年，日本大冢巧藝社印行）、《日本畫(huà)大成：支那畫(huà)》（昭和八年十二月十五日1933年?yáng)|方書(shū)院出版）、《支那名畫(huà)寶鑒》（昭和十一年十月十五日1936年大冢巧藝社出版) 、《日本現(xiàn)在支那名畫(huà)目錄》（昭和十三年1938大冢巧藝社出版）等；數(shù)十次著錄于中文美術(shù)文獻(xiàn)，如鄭振鐸輯《域外所藏中國(guó)古畫(huà)集》（1947年，上海出版公司出版）、《唐宋元明名畫(huà)大觀》（1976年，臺(tái)北成文出版社出版）、《中國(guó)歷代畫(huà)目大典 遼至元代卷》等(2002年5月，江蘇教育出版社出版)、《宋元明清—中國(guó)古代書(shū)畫(huà)選集（四）》（2011年10月，保利藝術(shù)博物館）。
其中，據(jù)《中國(guó)歷代畫(huà)目大典》所載，認(rèn)為《煬帝夜游圖》是元代著名畫(huà)家任仁發(fā)所繪。目前學(xué)術(shù)界對(duì)此尚未有定論。
據(jù)史料，任仁發(fā)為元代杰出者，其人雖究心水利，學(xué)擅專門，卻亦工書(shū)法，長(zhǎng)繪畫(huà)。后世認(rèn)為“其工力足與趙孟頫相敵”。“用筆逼龍眠”、“法備而神完”，在當(dāng)時(shí)享有盛譽(yù)。
據(jù)了解，《煬帝夜游圖》系我國(guó)傳統(tǒng)的“記游”類題材。自古以來(lái)，“記游”是中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)表現(xiàn)主題之一。自隋初展子虔以《游春圖》(現(xiàn)藏故宮博物院)傳世以來(lái)，“記游”題材成為中國(guó)古典書(shū)畫(huà)的重要表現(xiàn)主題。唐代著名畫(huà)家張萱所作《虢國(guó)夫人游春圖》(現(xiàn)藏遼寧省博物館)、宋代著名畫(huà)家馬麟所作《秉燭夜游圖》(現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院)直至近代張大千、傅抱石等畫(huà)界名流亦喜繪“記游”圖傳世等佳話，亦為世人津津樂(lè)道。
此外，《煬帝夜游圖》在今年由遼寧省博物館、山東省博物館、保利藝術(shù)博物館聯(lián)合舉辦的“宋元明清——中國(guó)古代書(shū)畫(huà)大展（四）”中亮相，其舊函原裝原裱，亦令人稱羨。
鄒一桂 《菊石圖》
《石渠寶笈》著錄——清代著名畫(huà)家鄒一桂《菊石圖》
本幅《菊石圖》是乾隆十一年七夕鄒一桂應(yīng)和乾隆御制詩(shī)所作。七夕前后，乾隆作《西蜀》詩(shī)，云：“西蜀未吟傳杜甫，東籬兀對(duì)想陶潛。凄清自領(lǐng)閑風(fēng)露，不作爭(zhēng)時(shí)與附炎。”并將此詩(shī)題于畫(huà)中。盡管乾隆御題畫(huà)作多見(jiàn)，但或?yàn)橥耆珨M意之作，或無(wú)和詩(shī)，能如此幅精彩的，似只得數(shù)見(jiàn)。乾隆之后，嘉慶對(duì)父親這次別開(kāi)生面的畫(huà)上問(wèn)答似乎非常贊賞，故在修《石渠寶笈三編》時(shí)，將《菊石圖》延入其中。而乾隆所作詩(shī)，則分別收入《高宗御制詩(shī)文全集》和《高宗御制詩(shī)文欣賞》。
乾隆 《行書(shū)七言詩(shī)》
乾隆《德州行宮示山東大小吏》
乾隆御筆——《行書(shū)七言詩(shī)》、《德州行宮示山東大小吏》
清高宗愛(ài)新覺(jué)羅•弘歷（公元1711-1799年），活了89歲，在位63年，兩項(xiàng)記錄均為中國(guó)歷代帝王之最。 此外，他還有中國(guó)詩(shī)史上創(chuàng)作最多的記錄?！洞笄逡?jiàn)聞錄》稱：“高宗萬(wàn)幾之暇，惟事丹鉛。御制詩(shī)五集，至十萬(wàn)余首。”
《行書(shū)七言詩(shī)》是一幅灑金箋的行書(shū)立釉，字幅一氣呵成，看似一首七言古體詩(shī)，但分解為四句一組，又象是六首七言絕。因?yàn)槠哐怨旁?shī)在平仄上不用過(guò)于嚴(yán)謹(jǐn)，而此詩(shī)的每一句都合律，可以當(dāng)做唐代標(biāo)準(zhǔn)的近體詩(shī)來(lái)欣賞。從詩(shī)中“侍衛(wèi)銀牌賜老人”看，此詩(shī)當(dāng)做于乾隆第五、六次南巡途中，此時(shí)他已經(jīng)七十開(kāi)外，書(shū)藝的爐火臻于純青。
中央美術(shù)學(xué)院博士王健曾對(duì)乾隆《德州行宮示山東大小吏》做過(guò)詳細(xì)考證。他認(rèn)為：這是一件可以被稱為具有“訓(xùn)示”性質(zhì)的乾隆御筆書(shū)法作品，乾隆帝于乾隆二十二年即公元1757年在山東德州行宮寫(xiě)給德州諸位官吏的誡語(yǔ)。從詩(shī)文的內(nèi)容上看，此卷前半部分略有遺失，在《欽定南巡盛典》卷三和《御制詩(shī)二集》卷六十六有該文的全文著錄，此作的名稱為《德州行宮示山東大小吏》，所遺失的部分文句為“未敢深宮自宴居，省方展義毎厪予，按程”。從此卷上的文字可見(jiàn)，用心良苦的乾隆皇帝對(duì)于當(dāng)?shù)卮蟪紓兊母嬲]和體恤百姓“萬(wàn)民得所樂(lè)”一類的太平理想，體現(xiàn)了乾隆心目中的盛世面貌。從書(shū)法藝術(shù)的角度來(lái)看，此作最大的特點(diǎn)是尺幅巨大，筆法隨意自然。此作以大字行書(shū)寫(xiě)就，用筆連貫，大小均勻。飄逸圓融的筆鋒，頗有趙孟俯和董其昌的影蹤，但在乾隆喜愛(ài)和追法的趙孟俯、董其昌的書(shū)風(fēng)基礎(chǔ)上更融入了他個(gè)人的個(gè)性特征。因此，這件作品對(duì)乾隆御筆書(shū)法的研究，具有標(biāo)本意義和研究?jī)r(jià)值。
據(jù)史料記載，乾隆曾多次出巡，乾隆二十一年，時(shí)任山東巡撫的愛(ài)必達(dá)為討乾隆歡心，在當(dāng)時(shí)的德州城南修建了 “恩泉行宮”。此詩(shī)便為乾隆第一次駐蹕新建的行宮所提。其后乾隆又有一段話：“去歲巡撫愛(ài)必達(dá)于德州建行宮，以備南巡，入東首程宿頓。將訖工乃入奏，因成事不說(shuō)，姑仍之，然朕所不取也。”可見(jiàn)乾隆早期時(shí)對(duì)勞民傷財(cái)之事亦很反感，盼望國(guó)泰民安。
據(jù)悉，北京盈時(shí)國(guó)際拍賣有限公司將于12月16日在國(guó)貿(mào)大酒店（國(guó)貿(mào)三期）舉行首屆秋季藝術(shù)精品拍賣會(huì)。拍品涵蓋中國(guó)書(shū)畫(huà)、古董珍玩、金銅佛像、珠寶名表、名酒佳釀等眾多領(lǐng)域中的收藏精品。其中，名家書(shū)畫(huà)和古董珍玩更將成為本次拍會(huì)的扛鼎力作，為國(guó)內(nèi)外眾藏家奉上精彩紛呈的藝術(shù)盛宴。
【編輯：小水】
