半畝方塘——董小明的藝術(shù)探索與堅守

墨荷06027(1-5) 150X45CMX5，水墨銅版蝕刻

　　“半畝方塘一鑒開，天光云影共徘徊。問渠哪得清如許，為有源頭活水來。”——朱熹《觀書有感》
 
 
 
　　近日，上海張江當(dāng)代藝術(shù)館正在舉辦一個將持續(xù)到11月7日閉幕的特別的個展：“半畝方塘：董小明水墨綜合媒介作品展”，展覽中的作品涉及多種媒介，聲色兼?zhèn)洌尸F(xiàn)了身為深圳市文聯(lián)主席、深圳畫院院長的著名藝術(shù)家董小明的藝術(shù)探索與堅守。

　　“半畝方塘” 聲色具備

　　在展覽大廳里，作品呈現(xiàn)為三個單元：一組是對墨荷畫稿或攝影作品進(jìn)行PS制圖處理，然后噴繪的作品，模仿和傳達(dá)了筆墨與宣紙的古典魅力，將西方的繪畫肌理和中國的筆墨傳統(tǒng)合二為一，營造了一種介于素描和寫意水墨的繪畫效果；第二組是蝕刻墨荷及書法影像：草書的朱熹的《觀書有感》經(jīng)過動漫、聲像處理后成為影像作品投影到地面而形成“半畝方塘”，四周則懸掛著經(jīng)過蝕刻的墨荷銅版；第三組是他的近作，由鋼筋鐵皮焊接而成的殘荷，融合了雕塑、裝置、影像、燈光等諸多藝術(shù)元素。

　　有趣的是，這些作品可謂聲色兼?zhèn)洌紘@著荷花這個主題，但采用的材料都與筆墨紙硯無關(guān)，諸如數(shù)碼版畫、金屬蝕刻繪畫、金屬雕塑和投影錄像等，其整體視覺效果中卻滲透出濃厚的水墨美感和東方情懷。

　　從北到南推動水墨

　　為什么藝術(shù)家會對水墨意蘊(yùn)如此癡迷？正如董小明向記者所透露的，這與他的職業(yè)生涯有關(guān)。他上世紀(jì)80年代在全國美協(xié)工作，負(fù)責(zé)組織全國美展等工作。當(dāng)時他們要籌辦國際性美展，就選擇“中國畫”為主題，在確定展覽名字時對命名為“中國畫”還是“水墨畫”有爭論。“最后我還是決定叫‘水墨畫’。因為展覽不能叫國際中國畫展，只能叫國際水墨畫展。”

　　從那時起，他就開始了對水墨的思考，認(rèn)為水墨是最能代表中國的畫種。當(dāng)時舉辦了中國的第一次國際美術(shù)展，即1988年的北京國際水墨展。展覽提出了許多課題，董小明也從此開始了水墨創(chuàng)作。此后，1991年他到了深圳，著手籌辦國際水墨畫展，1992年在深圳舉辦了第二屆水墨雙年展。他說：“像第一屆雙年展一樣，第二屆也是由中國美協(xié)與中國畫研究院主辦。當(dāng)時想把雙年展辦成常設(shè)的展覽，最后直到1998年才正式舉辦，并按照國際慣例以一個城市為依托，命名為‘深圳國際水墨畫雙年展’，其組織架構(gòu)與原來沒有什么區(qū)別，只是以深圳市政府主辦。”他成了雙年展的總策劃人。他強(qiáng)調(diào)，雙年展旨在推動中國水墨走進(jìn)當(dāng)代、走向世界。

　　夜深人靜時分的對話

　　伴隨著這個過程，董小明提出了一些關(guān)于水墨的研究課題，并引發(fā)了他自身的水墨畫創(chuàng)作。他說：“每天夜深人靜時，我用水墨來洗滌心靈上被一天繁雜紛擾的事務(wù)蒙罩的塵埃。開始時我把畫水墨當(dāng)作是與自己的對話，珍視為在精神上留給自己的半畝方塘，沒有展覽和出版。正因如此，作品猶存一絲文人畫的氣息。”

　　1999年，聯(lián)合國總部邀請董小明做一個關(guān)于中國水墨畫的演講，由此促成了他在聯(lián)合國總部舉辦的《董小明墨荷展》。從此他一發(fā)不可收拾，幾乎堅持每年應(yīng)邀在國外的美術(shù)館辦一個小展覽，展示的都是墨荷題材。“近年來，我較多思考傳統(tǒng)水墨在當(dāng)今文化語境下的生存狀態(tài)和拓展其表現(xiàn)域及表現(xiàn)力的問題，開始嘗試用一些新的材質(zhì)、工具和方法做水墨，有些作品的形態(tài)離開傳統(tǒng)水墨畫樣式就越來越遠(yuǎn)了。”他說：“我只是試圖用今天的觀念和方法，理解、闡釋傳統(tǒng)水墨畫的內(nèi)涵和美，希望它們能在藝術(shù)的當(dāng)代形態(tài)中得以傳承。”

　　跨界的挑戰(zhàn)在于學(xué)習(xí)

　　董小明在工作中有機(jī)會全面、及時地了解與把握當(dāng)代藝術(shù)的新觀念、新材料與新方法，而他對創(chuàng)作，也始終保持著一種實驗和探索的態(tài)度。他表示，這次展覽的作品就是一種實驗。他還向記者表示，他的跨界探索是很自然的，真正的挑戰(zhàn)在于如何學(xué)習(xí)，因為跨界探索就會遇到許多問題，沒有成法可依。

　　董小明還參與了許多重要的國際性設(shè)計展覽的策劃與組織工作。他表示，這也對他的創(chuàng)作帶來了影響。近20年來他在國外考察時對設(shè)計與藝術(shù)的關(guān)系有了新認(rèn)識。他認(rèn)為，藝術(shù)設(shè)計在中國是上世紀(jì)八九十年代才出現(xiàn)的。傳統(tǒng)的觀念有一個誤區(qū)，那就是把藝術(shù)看得很高，把設(shè)計僅僅看作一種工藝美術(shù)。其實，進(jìn)入現(xiàn)代社會后，設(shè)計對藝術(shù)的反作用越來越重要，設(shè)計與藝術(shù)可謂相得益彰、互為因果。在深圳的文化發(fā)展中藝術(shù)設(shè)計是一個亮點(diǎn)。在推動深圳設(shè)計文化發(fā)展中，他提出了‘設(shè)計水墨’的課題，還辦過兩個展覽。他表示：“我覺得設(shè)計是最新最前端的藝術(shù)，和水墨這種最古老的藝術(shù)互相撞擊，既可以給水墨創(chuàng)作注入新的資源，也可以給設(shè)計輸送資源。

人物簡介

　　董小明，生于香港，自幼在上海學(xué)畫，就讀于中國美術(shù)學(xué)院附中和版畫系。現(xiàn)任深圳畫院院長、深圳市文聯(lián)主席、市文化局藝術(shù)總監(jiān)。歷任全國美展總評審委員，并擔(dān)任深圳國際水墨雙年展執(zhí)行主席、總策展人。

【編輯：虹汐】