呂斯百布面油畫風景(局部)
被追捧為當代藝術(shù)四大金剛的王廣義、方力鈞、岳敏君、張曉剛的作品在2004年時備受關(guān)注，2005年時拍賣價格過百萬，2006年拍賣價更像火箭一樣迅速地過了千萬。就在收藏者和投資人目瞪口呆之時，市場又如拋物線般迅速從頂端回落，現(xiàn)在幾乎有價無市。在這種人為炒作得讓人看不懂的市場，很多收藏者蒙受了巨大的損失，他們不得不離開這個泡沫逐漸退去的市場。
看準市場擇機撿漏
對于油畫收藏來講，藝術(shù)標準和市場價格同樣重要，名家的精品力作永遠是市場的明星。但是有些好畫并沒有相應的市場表現(xiàn)，第二代油畫家的作品基本如此?，F(xiàn)在這部分畫家大多已去世，他們生前往往默默無聞埋頭創(chuàng)作，身后家屬也大多低調(diào)，不拋頭露面，因此他們作品的價位相對很低，價值遠遠高于價格，用“遍地黃金”來形容也一點不為過。
有種說法不是很準確，但有一定道理，即拍賣行是最大的撿漏場所?，F(xiàn)在拍賣公司很多，但有眼力、懂市場、會經(jīng)營的業(yè)務人員卻不多，有些藏家過世了，子女不懂藝術(shù)也不愛收藏，會把一些很經(jīng)典的油畫胡亂送到拍賣行，結(jié)果當然便宜了有眼力的藏家。
第一代油畫家知名度高，幾乎個個如雷貫耳，撿漏機會很少。第二代就不同了，只要練好眼力機會很多。有位藏家曾以數(shù)萬元甚至數(shù)千元一幅的價格買到了吳作人、胡善俞、沙耆等人的作品，還有人以十倍的價格要買，藏家都沒割愛。幾何級別的利潤是給有準備的人的，一邊是鑒定的缺失，一邊是知識的不夠，這樣造就了市場機會。
油畫贗品要防“后加款”
油畫贗品不像中國字畫鋪天蓋地，但也不少，最突出的表現(xiàn)在“后加款”。早期的一些老油畫往往無款，這就為造假者提供了條件，他們或自己或請人模仿筆跡重新落上著名畫家的款，譬如張三的畫落的李四的款，行家一看便知，這種假畫也較容易鑒別。但既熟悉張三的畫風，又了解李四落款，還是需要一定的功力。
收藏者與投資人對油畫的技法要有一定了解。油畫技法主要有三種：透明復色法、多層次著色法、直接著色法。油畫鑒定是個大題目，一篇短文是講不透的，這里只能對讀者起到點滴幫助。到拍賣公司舉牌子買油畫，如眼力不夠請專家長眼是必要的，同時，還需關(guān)注拍賣公司的信用與資質(zhì)。投資油畫切不可盲目跟風，一定要獨立思考、客觀分析。
四代中國油畫家簡述
很多投資人并不懂油畫，不會欣賞，也不太了解畫家的實力、風格、創(chuàng)作背景，只是一味地盯著國內(nèi)外各大拍賣公司成交價格的記錄，跟著這些拍賣價格做所謂的投資。作為一個成熟的油畫收藏家或投資人，一定要懂油畫、了解油畫家、清楚歷史背景。油畫從西方傳入中國歷史不長，業(yè)內(nèi)習慣將油畫家縱向分4至5個頁面，這就有了第一代，第二代，第三代，新生代等等之說。
粗略地講，第一代油畫家主要活躍時間為上世紀的三四十年代到解放初期。其代表人物有徐悲鴻、常玉、潘玉良、劉海粟、林風眠、關(guān)良等，他們是市場的中堅力量，作品的價格早就過了百萬大關(guān)，千萬元級別的作品也不少見。由于他們基本都有留洋經(jīng)歷，功底深厚，作品有著鮮明的時代特征，且姓名耳熟能詳，幾乎婦孺皆知，所以投資他們的作品風險不大，還有一定的升值空間。
但是筆者認為，第二代油畫家的作品更值得投資。他們主要創(chuàng)作時期為上世紀五六十年代，作品深受蘇聯(lián)及東歐油畫經(jīng)典的影響，不僅寫實功底扎實，還深入生活、了解生活。雖然當時新中國成立不久，但油畫界百鳥爭鳴、百花齊放，出了不少好作品，如《開國大典》、《南昌起義》、《在激流中勇進》等等。吳作人、董希文、胡善俞、艾中信、蔡亮、何孔德、沙耆等都屬于第二代油畫家。
第三代油畫家活躍時期從五六十年代一直到現(xiàn)在，這一代是最幸運的，藝術(shù)的個性化十分強烈，價位也直追第一代油畫家。但這一代的油畫家作品已經(jīng)有了投資風險，介入時需謹慎。
八十年代到現(xiàn)在的畫家一般稱作新生代。這批畫家中當然也有不少優(yōu)秀的，但市場泡沫也大。
【編輯：虹汐】
