邱光平 葉強(qiáng)雙個展上海美術(shù)館揭幕

　　上海巴塞藝術(shù)中心董事長宗莉萍

　　由上海美術(shù)館、上海巴塞藝術(shù)中心、亞洲國際當(dāng)代藝術(shù)文化促進(jìn)會、東方早報、上海藝博會組委會共同主辦的藝術(shù)家邱光平、葉強(qiáng)的雙個展即日起在上海美術(shù)館揭幕。

　　以某種符號為核心形成序列，是中國當(dāng)代藝術(shù)的典型策略，邱光平也不例外。而畫面的均衡、情緒的節(jié)制從來似乎就不是他追求的，因此一段時間以來，各種各樣的圖象都被他壓上了馬背，從猴子到火車，不一而足。這與他的個性一致，張揚(yáng)而不拘小節(jié)，似乎騎馬難下而來不及細(xì)細(xì)思考;從他本人卷毛蓬勃的大頭，到那些粗豪狂放的畫面，都可以類比文藝復(fù)興以來某個人物或畫面。

　　葉強(qiáng)作品有明顯的后現(xiàn)代繪畫特征。他放棄語言形式的統(tǒng)一性，也不追求連貫的前后相續(xù)的風(fēng)格特征。在他的畫面中，具象性描繪和平面化裝飾、表現(xiàn)性筆觸和抽象化構(gòu)成、草圖式勾勒的素描和材料感突出的肌理，隨意運(yùn)用，相互并置。起統(tǒng)帥作用的只是形的分布與比例、色的主次與對比，以及由此形成的節(jié)奏、韻律、力度和氛圍。畫家似乎對中心充滿恐懼，在構(gòu)圖上往往從邊角開始，即使形象被切斷被割裂也在所不惜。消解中心的結(jié)果，使他的畫面彌漫著一種突兀、異樣、濃烈和古怪的詩意，漸漸把人引入夢境。

　　邏輯的幻想性、主題的哲理性、圖式的荒誕性、語言的反復(fù)性，構(gòu)成了葉強(qiáng)近期作品基本風(fēng)格特征?；谠谏衔闹械姆治?，在他的作品中所體現(xiàn)出來的與眾不同的精神品質(zhì)與價值關(guān)懷，猶如在歷史的黑暗中所閃現(xiàn)出來的人性的光芒，使他的作品具備著一種深深的人文價值感，猶如在歷史的深處曾經(jīng)閃動著性靈之光的文人畫傳統(tǒng)的精神的延續(xù)。

　　據(jù)悉，展覽將持續(xù)至8月28日。

【編輯：張瑜】