中國當代藝術(shù)在新加坡及其周邊國家所顯示的超強爆發(fā)力，使之成為當?shù)孛襟w關(guān)于中國崛起的大量報道中的一個熱門話題。不過，在高歌猛進的同時，中國當代藝術(shù)也凸現(xiàn)了對于政治題材過度消費、過于功利化地看待創(chuàng)作以及過多地使用既定的圖式等問題。
關(guān)于中國當代藝術(shù)在新加坡乃至東南亞的影響、市場潛力以及自身發(fā)展前景等問題，筆者近日與新加坡美術(shù)館館長郭建超、斯民國際藝苑董事總經(jīng)理蔡斯民進行了交流和探討。
朱琦：中國當代藝術(shù)在新加坡乃至東南亞產(chǎn)生巨大影響，有賴于諸位的推動。這股藝術(shù)旋風的刮起，離不開世界對于中國實力迅速提高的關(guān)注，海外華人精英階層對于中國當代經(jīng)濟和文化現(xiàn)象的關(guān)注，以及中國當代藝術(shù)品本身所具有的巨大市場潛力。本地一位收藏了許多中國當代藝術(shù)品的醫(yī)生告訴我，像他這一代接受西化教育的海外華人，對中國仍然有特殊的情愫，對于中國的崛起既興奮又好奇，而當代藝術(shù)恰好為他了解那里正在發(fā)生的巨大變化以及中國年輕人的所思所為提供了一個窗口。
郭建超：本地區(qū)對于中國當代藝術(shù)的濃厚興趣，也可以說是源于中國與東南亞之間密切的歷史文化關(guān)系，中國作為重要的經(jīng)濟和政治強國的崛起，全球在西方之后對藝術(shù)的廣泛興趣以及亞洲對自身當代藝術(shù)的關(guān)切。
朱琦：中國當代藝術(shù)在東南亞刮起旋風后，本地區(qū)的當代藝術(shù)也在悄然興起。據(jù)本地拍賣行人士說，印尼收藏家現(xiàn)在更熱衷于購買本國的當代藝術(shù)品，這可能與中國當代藝術(shù)品價位過高有關(guān)，但這個市場無疑是由中國當代藝術(shù)帶起來的。
蔡斯民：東南亞的當代藝術(shù)確實是在中國當代藝術(shù)的啟發(fā)和帶動下發(fā)展起來的。這一地區(qū)的當代藝術(shù)創(chuàng)作，經(jīng)新加坡而擴散到印尼、菲律賓、泰國和越南，特色相當明顯。我們曾與印尼有關(guān)基金會合作，邀請中國當代藝術(shù)名家參與那里的雙年展，這對推動印尼的當代藝術(shù)具有積極的作用。
朱琦：中國當代藝術(shù)有許多怪誕、冷漠、觀念化和模式化的成分，與東方人含蓄的審美傳統(tǒng)不太相符，當然，它也有適合當代人尋求刺激的消費心理和強烈的流行文化色彩。這種藝術(shù)的強大吸引力，在于它為世界塑造了一個極度戲劇化的“中國表情”。有些在海外舉辦的中國當代藝術(shù)展直接采用“中國臉譜”、“中國社會的一張臉”等標題，旨在打造成一張派發(fā)給西方的中國當代視覺名片。
郭建超：中國當代藝術(shù)的形式是多元化的，是對中國社會文化發(fā)展的思考、反映、贊頌和批評。在當代藝術(shù)的表述中，我們感到不可避免地卷入了一個充滿價值、觀念與傳統(tǒng)沖突的時代，視覺表達多樣性本身即為文化力的顯示。對于傳統(tǒng)審美的新詮釋，在國際藝壇上也成為一股特殊的力量，世界對于中國當代藝術(shù)的興趣一定會持續(xù)下去。
蔡斯民：若把中國當代藝術(shù)放到世界當代藝術(shù)的背景來看，的確非常新鮮、獨特，容易為西方人接受，我有許多顧客就是外國人。談到當代藝術(shù)的形式，有一個比較有趣的現(xiàn)象，北方畫家似乎喜歡概念化的符號，也更詼諧和大眾化，南方畫家則比較自我和內(nèi)斂。
朱琦：這一現(xiàn)象在水墨畫中也存在，這大概是地緣文化的緣故。從拍賣行情看，這次由美國次貸危機所引發(fā)的全球金融危機，對中國當代藝術(shù)市場造成很大的沖擊。但危機畢竟是要過去的，有人擔心危機過后，中國當代藝術(shù)在本地區(qū)的影響力是否還能持續(xù)下去?或者說，這次危機有無可能成為中國當代藝術(shù)大起大落的一道分水嶺?
蔡斯民：我對中國當代藝術(shù)的前景非常樂觀，這次全球金融危機不可能中止它的發(fā)展。當然，危機過后，市場的重新洗牌在所難免。
郭建超：危機過后，我認為全球藝術(shù)市場將復(fù)蘇，到那時，積蓄了龐大能量的中國當代藝術(shù)，將對國際藝壇產(chǎn)生巨大的影響，我們可以預(yù)期，亞洲當代藝術(shù)將有更激動人心的發(fā)展。
朱琦：我與兩位持相同的看法。中國在可預(yù)期的未來仍將快速發(fā)展，成為世界關(guān)注的焦點，中國當代藝術(shù)作為世界看中國的一個視覺窗口，在這樣的形勢下必然會有廣闊的發(fā)展前景。不過，中國當代藝術(shù)在今后的發(fā)展，恐怕也需要作一些自我調(diào)整，過于觀念化、模式化的表達，難免會帶來審美疲勞。當然，當今世界主流藝術(shù)的價值標準依然由西方所掌握，而一個藝術(shù)家留給歷史的往往也只能是一種面孔，強化并定格于某種典型的風格圖式上不失為一種策略，但從長遠來看，必然會影響到市場后勁，增強繪畫性和充實情感內(nèi)容，或許是一條有效的途徑，曾梵志等人在這方面已經(jīng)作了有益的嘗試。
蔡斯民：目前來說，當代藝術(shù)給人的感覺確實比較冷漠，觀念過于強烈，反而失去了動人的感性。我看下一波當代藝術(shù)除了表現(xiàn)現(xiàn)實與觀念外，應(yīng)該是更有感情的東西，就像中國傳統(tǒng)的筆墨，好的筆墨都是帶有感情的。
【編輯：張瑜】
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