上海OV(東方藝集)畫廊近日提出了澳大利亞女藝術(shù)家賽莉·斯馬特(Sally Smart)的個(gè)展：“絕妙的海盜——南中國海”。在畫廊的白墻上呈現(xiàn)的是藝術(shù)家從2004年延續(xù)至今的“精美海盜”系列作品，其尺寸各異，可以安裝在墻上，主要運(yùn)用氈布、帆布、絲綢質(zhì)地的材料、和日?？椢?，拼貼成女性與船、旗幟、尸骸等關(guān)于“女海盜”的種種圖式。
作品：
“精美海盜”充滿暗喻
賽莉的的作品突出描繪幽靈船，由涂色的布料裁剪而來，船身則是繪畫作品和照片的拼湊物。當(dāng)船在海洋無風(fēng)帶的白色消極空間里旋轉(zhuǎn)，烏鴉的巢穴搖搖欲墜，而鐵錨則拖墜在大海的深處。她說：“創(chuàng)作開始的最初階段，去想象女性海盜可能會(huì)是怎樣的形象是很重要的。所以，我用從時(shí)尚雜志上剪切下來的頁面做了紙拼貼畫。這在我看來是描繪女海盜的一個(gè)初步的和直接的方式——看看大眾文化的代表：紋身、壞牙、木制的四肢、鸚鵡、女人頭巾、和裸露的乳房等。”
這組作品曾在紐約和比利時(shí)展出，用賽莉的說法，“我在美國、拉丁美洲、澳大利亞、亞洲和歐洲都有船隊(duì)”。而她認(rèn)為中國歷史上就不乏女性海盜的傳說。在19世紀(jì)和20世紀(jì)初，中國南?；钤S著數(shù)百名女海盜，其中的鄭一嫂曾經(jīng)做過妓女，后來嫁給了一個(gè)海盜頭子，她和丈夫共同組織的海盜聯(lián)盟鼎盛時(shí)期的成員超過五萬人。1807年在她丈夫去世后，控制了海盜聯(lián)盟的指揮權(quán)，讓丈夫的養(yǎng)子其中實(shí)力最強(qiáng)的紅艦隊(duì)的首領(lǐng)。所以她在上海的展覽會(huì)如此命名。
藝術(shù)家：
“精美海盜”聚焦女海盜
她表示，這個(gè)系列的創(chuàng)作源自一個(gè)簡單的問題：“歷史上是否存在女海盜?”近年來與海盜相聯(lián)系的大眾文化圖像不斷增長，媒體及網(wǎng)絡(luò)活動(dòng)中頻繁出現(xiàn)的海盜字樣，引起她對(duì)女海盜的興趣，在研究中她與凱西·安克爾的專著《海盜中的貓王》就“精美海盜”達(dá)成共鳴，用女性海盜這一暗喻來探討女性問題和性行為，顛覆了將海盜視為男性領(lǐng)域的傳統(tǒng)觀點(diǎn)。這觸發(fā)她用女海盜及其相關(guān)的圖式進(jìn)行創(chuàng)作，以暗喻的方式表達(dá)全球化時(shí)代個(gè)人和社會(huì)身份、文化不穩(wěn)定、移民和雜種狀態(tài)等問題。
“我使用的材料對(duì)從觀念上展開創(chuàng)作是密不可分的：切割、拼貼，照片拼集、染色、縫紉和拼接及其與婦女行為的聯(lián)系，每次安裝都進(jìn)行完善和確定。”她表示：“我所采用的表現(xiàn)方式是：裁減、釘子，加強(qiáng)或者減弱效果的裝配及拼貼出來的日常紡織品。釘子表達(dá)的是一種不穩(wěn)定的狀態(tài)，如果重新擺放這些元素將產(chǎn)生新的狀態(tài)。”她用這種強(qiáng)調(diào)安裝空間、強(qiáng)調(diào)解構(gòu)與重構(gòu)的變化無常的形式和方法，反映了船舶的象征性及其與后殖民論述的相關(guān)性，尤其是與當(dāng)代的和歷史上的澳大利亞的相關(guān)性。
畫廊藝術(shù)總監(jiān)：
畫廊與藝術(shù)家互為平臺(tái)
OV畫廊藝術(shù)總監(jiān)黃麗霖認(rèn)為，賽莉作為一個(gè)澳大利亞的當(dāng)代藝術(shù)家，藝術(shù)造詣已經(jīng)在國際當(dāng)代藝術(shù)的學(xué)術(shù)平臺(tái)上獲得了高度的評(píng)價(jià)，并具有了一定影響力。她的作品看似簡單但容量極大，而她的延續(xù)性系列作品“精美的海盜”更涉及到了女性，性別，肉體、心理學(xué)和建筑學(xué)的概念。她說，OV畫廊作為一個(gè)專注于當(dāng)代藝術(shù)的畫廊，雖然沒有在藝術(shù)種類上有特別的取向，但是卻比較注重藝術(shù)的品質(zhì)。賽莉在OV的展覽實(shí)際上是畫廊與藝術(shù)家相互間為對(duì)方提供了一個(gè)高品質(zhì)的展示平臺(tái)：OV把賽莉的藝術(shù)展示給上海觀眾，而國際上關(guān)注賽莉藝術(shù)的人也會(huì)因此注意到OV畫廊的其它中國藝術(shù)家。
她還表示，OV畫廊的展覽基本上是在每年初就決定好的，而展覽時(shí)段則要根據(jù)藝術(shù)家的時(shí)間表來共同商量。兩年多前OV畫廊步入藝術(shù)市場(chǎng)時(shí)并沒有像其它前輩業(yè)者那樣在市場(chǎng)上風(fēng)風(fēng)火火。去年夏天金融風(fēng)暴還沒有顯現(xiàn)，藝術(shù)市場(chǎng)一片繁榮也一片混亂，她和幾個(gè)一直對(duì)藝術(shù)秉持執(zhí)著的藝術(shù)家(金江波，沈少民，徐坦，李頌華)一起在OV策劃了“關(guān)鍵時(shí)刻——新媒體及裝置展”，為的是強(qiáng)調(diào)畫廊在繁榮時(shí)段對(duì)藝術(shù)的態(tài)度。現(xiàn)在市場(chǎng)雖然蕭條了，但OV在繁榮與蕭條間所體驗(yàn)的反差并不是很大，對(duì)OV來說自始至終地堅(jiān)持自己的品質(zhì)并不是一件特別困難的事?；蛟S因?yàn)橛辛诉@份堅(jiān)持，OV最終還可以在蕭條中脫穎而出。
【編輯：張瑜】
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