中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)“黑——白對(duì)話”

　　2009年7月25日，在炎炎夏日的午后，藝術(shù)家邱世華，楊黎明，王雷作品展在鑄造藝術(shù)館開幕。當(dāng)符號(hào)化和臉譜化等視覺形象束縛了中國(guó)藝術(shù)家在繪畫方面的想象力和創(chuàng)造力的時(shí)候，如何打破匱乏的精神與視覺形象的審美疲勞，進(jìn)入到對(duì)繪畫藝術(shù)自身的內(nèi)在結(jié)構(gòu)和形式的反思，尋求當(dāng)代藝術(shù)更深層的美學(xué)敘事時(shí)，即時(shí)的打造一個(gè)更加偏重于內(nèi)心和精神力量的展覽無疑更加使人感觸。

　　在鑄造藝術(shù)館里巡游，一種冥想的氣息中心靈與繪畫交流氛圍彌漫著整個(gè)藝術(shù)館。收藏家，藝術(shù)家們?cè)谧髌窔鈭?chǎng)之內(nèi)，討論著作品，感悟生命的意義。從藝術(shù)館一樓到二樓，觀眾絡(luò)繹不絕，在藝術(shù)家邱世華和楊黎明作品所以構(gòu)造的黑與白的世界中，一個(gè)是白茫茫的世界，近乎空無的世界，不遠(yuǎn)處又是一個(gè)黑色近乎無邊幽暗的畫面，富有節(jié)奏的筆線韻律的畫面。這樣一種刻意的安排和布置，黑與白，空無與實(shí)在的對(duì)話與交流!藝術(shù)家告訴我們：一切都不存在，只有意與味，神與氣的運(yùn)行，靈與魂在畫布上的飄蕩，一切都是心靈的倒影。

　　而王雷的作品帶給人更多的驚嘆，他以報(bào)紙作為材，捻成無數(shù)的絲線，編織出漢代時(shí)期的服飾。“報(bào)紙”，以刊載新聞和時(shí)事評(píng)論為主，以期連續(xù)、散頁的方式向公眾發(fā)行的出版物。是把個(gè)人同國(guó)家、世界聯(lián)系起來的紐帶和橋梁;是以傳播新聞為主、反映和引導(dǎo)輿論的重要宣傳工具。而王雷放棄了報(bào)紙的這一屬性，裁紙搓線，編織“衣裳”，這樣的舉動(dòng)無疑意味深長(zhǎng)啊。

　　每一位走進(jìn)藝術(shù)館的觀者都感嘆:在這樣一個(gè)躁動(dòng)不安的世界，簡(jiǎn)單與空無是否意味的更多?旁晚，藝術(shù)家，收藏家和一些藝術(shù)圈相關(guān)人士，在鑄造藝術(shù)館空中廣場(chǎng)互相閑聊開來，一場(chǎng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的“黑——白藝術(shù)對(duì)話”展開了，黑與白，有與無..............在邱世華的白色世界里，時(shí)間空間一概消亡，人情世事亦了無所謂?；氐叫男缘牧⒆泓c(diǎn)，體悟無欲無求境界;在楊黎明的黑色畫面里，似是若非得懵懂形象，撲朔迷離的光影變化，富有節(jié)奏的筆線韻律，釋放出一個(gè)個(gè)厚重但富有生命的意象形象。“黑與白”的交流，激情與平靜的交響，我們亦然得到了一次難得的讓內(nèi)心輸氧的機(jī)會(huì)!

　　藝術(shù)家邱世華早年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院，在陜北生活22年，1995至1997巡回美國(guó)，1996年被邀請(qǐng)到德國(guó)波恩美術(shù)館參展，1996年被邀展德國(guó)波恩美術(shù)館，巡展于維也納、新加坡、哥本哈根、華沙、柏林等地。1996年邱應(yīng)邀參加23屆圣保羅國(guó)際雙年展大會(huì)特展獲獎(jiǎng)。1999年應(yīng)邀參加第48屆威尼斯國(guó)際雙年展(主題館)展出，1999年應(yīng)邀在瑞士巴索美術(shù)館舉辦個(gè)展。2000年3月應(yīng)邀在布拉格舉辦個(gè)展。2001 年1月應(yīng)邀在赫爾辛基美術(shù)館舉辦個(gè)展。2001年4月應(yīng)邀參加柏林國(guó)際雙年展。這位被藝術(shù)界稱之為：藝術(shù)界奇?zhèn)b的藝術(shù)家。

【編輯：張瑜】