十年暴漲32倍 印度當(dāng)代藝術(shù):正趕超中國(guó)?

　　上海當(dāng)代藝術(shù)館舉辦“印度現(xiàn)在”展

　　都說(shuō)，十年磨一劍，但很多時(shí)候，常常用不了十年，一半時(shí)間就足矣。為數(shù)不少的印度當(dāng)代藝術(shù)家就是這樣，四五年前還不名一文的，四五年后的作品身價(jià)卻以N次方的倍數(shù)增長(zhǎng)了起來(lái)。國(guó)際上掀起了一浪高過(guò)一浪的“印度熱”，而早些年曾經(jīng)對(duì)印度當(dāng)代藝術(shù)很不屑的中國(guó)藏家們，如今也開始組團(tuán)前往印度追趕這波熱潮了。7月16日至8月30日，上海當(dāng)代藝術(shù)館舉辦“印度現(xiàn)在”展，引起眾多關(guān)注。

　　現(xiàn)狀 十年暴漲32倍

　　此前畫家買不起好的繪畫材料

　　截至去年7月，據(jù)粗略估算，印度當(dāng)代藝術(shù)作品整體價(jià)格在過(guò)去十年中上漲了不少于32.3倍。世界各大拍賣行開始“垂涎”于印度當(dāng)代藝術(shù)：在法國(guó)，2007年3月艾德拍賣公司最早開辟現(xiàn)當(dāng)代印度藝術(shù)拍賣;英國(guó)倫敦的佳士得在迪拜拍賣會(huì)上，成交價(jià)位居前10位的拍品中，有9件來(lái)自印度藝術(shù)家，而成交價(jià)最高的也是印度作品;佳士得的印度現(xiàn)當(dāng)代作品全球銷售額，由2000年秋季的65萬(wàn)美元，增至去年的4200萬(wàn)美元，增幅相當(dāng)可觀。策展人Diana Freundl介紹說(shuō)，已經(jīng)有不少國(guó)際藏家斷言，印度當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)正處于發(fā)展初期，與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品相比，具有更純粹的藝術(shù)性而無(wú)跟風(fēng)之弊病，因此其升值空間或?qū)⒃诓痪玫膸啄陜?nèi)完全釋放，趕超中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)拍品。

　　據(jù)介紹，在印度當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)開始繁榮之前，當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家們連好的繪畫材料都負(fù)擔(dān)不起，因此，現(xiàn)在有很多作品的畫紙已經(jīng)變脆，顏料開始剝落，有些油畫甚至已經(jīng)腐壞，布滿了霉菌。盡管已經(jīng)有一些畫廊投資商開始意識(shí)到保護(hù)印度當(dāng)代藝術(shù)品的需要，著手尋找專業(yè)人士來(lái)照看藏品，同時(shí)物色合適的地點(diǎn)向公眾展出這些藝術(shù)品，但這樣的地方在印度并不好找。

　　疑問(wèn)

　　藝術(shù)家淪為繪畫機(jī)器?

　　大熱只因藏家圖新鮮?

　　隨著印度當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)的升溫，理所當(dāng)然的，一些印度藝術(shù)家的身價(jià)也水漲船高，但對(duì)于讓他們過(guò)上好日子的市場(chǎng)，藝術(shù)家們卻大都懷著復(fù)雜的感情。印度當(dāng)代畫家白珠·帕森以善于運(yùn)用新科技著稱，他曾在作品“布拉瑪?shù)闹黜?yè)”里創(chuàng)造了一個(gè)網(wǎng)絡(luò)虛擬空間，使一幅幅描繪印度神話的圖像仿佛漂浮在畫布之上。他說(shuō)，現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代一切都在飛速發(fā)展，飛速轉(zhuǎn)動(dòng)的市場(chǎng)之輪讓人倍感壓力，而他想通過(guò)這幅作品，讓觀賞者回到靜止?fàn)顟B(tài)，獲得片刻寧?kù)o。事實(shí)上，不僅僅是帕森一人，印度現(xiàn)在有越來(lái)越多的藝術(shù)家開始感覺到自己已經(jīng)淪為一件商品，有人說(shuō)，“藝術(shù)市場(chǎng)開始變得越來(lái)越像股票市場(chǎng)，這就好像人們?cè)谀闵砩舷沦€注，就像在賽馬場(chǎng)賭哪個(gè)人會(huì)先到達(dá)終點(diǎn)，就把錢全部押在他的身上。”印度著名的藝術(shù)評(píng)論家蘭及特·霍斯科特因此評(píng)論說(shuō)：“印度藝術(shù)市場(chǎng)一片繁榮的背后，許多藝術(shù)家不再有足夠的時(shí)間靜下心來(lái)創(chuàng)作，最終只能淪為繪畫機(jī)器。”

　　更悲觀的說(shuō)法是，藝術(shù)市場(chǎng)過(guò)熱目前在印度還是件很新鮮的事，但在西方卻已經(jīng)是老掉牙的故事：早在20世紀(jì)80年代的紐約，一群剛剛嶄露頭角的新興藝術(shù)家成了藝術(shù)圈炙手可熱的人物，短短幾年內(nèi)，他們的作品賣了大錢，但最終卻淪為倒霉的收藏家地窖里不值錢的廢紙。以此為鑒，印度當(dāng)代藝術(shù)家們今后到底會(huì)往何處去誰(shuí)也說(shuō)不準(zhǔn)。

　　中印當(dāng)代藝術(shù)比較

　　2007年9月，在紐約舉行的索斯比南亞當(dāng)代藝術(shù)拍賣會(huì)上，印度藝術(shù)品拿下320萬(wàn)美元，而在翌年4月舉行的索斯比香港拍賣會(huì)上，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品則收獲超過(guò)3200萬(wàn)美元，是印度的10倍。美國(guó)《時(shí)代》周刊因此評(píng)論說(shuō)“中國(guó)已超過(guò)法國(guó)成為世界第三大藝術(shù)市場(chǎng)”。對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)能將印度逼入“角落”的原因，據(jù)說(shuō)是因?yàn)?，全世界都在買中國(guó)藝術(shù)品，而印度藝術(shù)品的買家大多是印度人。不過(guò)，也有一種說(shuō)法認(rèn)為，目前印度藝術(shù)市場(chǎng)更多的是收藏家，而中國(guó)更多的是投機(jī)者。

【編輯：張瑜】