第53屆威尼斯雙年展將在2009年6月初開幕，中國館的策展人被定為盧昊和趙力。趙力無可厚非，他精通藝術(shù)管理，有比較豐富的策展經(jīng)驗(yàn)，但盧昊任策展人則出人意料，因?yàn)楸M管他參加過很多國際大展，但從來沒有作為策展人策劃過任何有影響的展覽。此次他能當(dāng)選，很顯然更多的是依靠他的社交能力或者說人際關(guān)系。
藝術(shù)家作策展人策劃雙年展中國館，并非沒有先例。2005年第51屆威尼斯雙年展中國館就由蔡國強(qiáng)作策展人，但蔡國強(qiáng)有很強(qiáng)的組織能力，他自己的大多數(shù)作品在很大程度上可說是策劃的結(jié)果。蔡國強(qiáng)的中國館雖然不乏佳作，但從整體上并沒有留下豐厚的學(xué)術(shù)成果。其它國家館也有藝術(shù)家作策展人的案例，比如2007年第52屆雙年展法國館就由丹尼爾·布倫(Daniel Buren)作策展人，策劃展出擅長記錄隱私的藝術(shù)家索菲·卡萊(Sophie Calle)的作品。
這涉及到有關(guān)策展的不同主張，即策展是不是一定要提出學(xué)術(shù)問題？因?yàn)樽罱鼛啄?ldquo;反策展”或“去策展”的聲浪此起彼伏，部分藝術(shù)家組織了不少沒有策展人的展覽，但幾年下來，其學(xué)術(shù)上的貢獻(xiàn)是模棱兩可的。“去策展”或“強(qiáng)策展”的根本，是藝術(shù)界各階層的權(quán)力如何平衡的問題，直接原因是藝術(shù)市場繁榮后藝術(shù)界的急速發(fā)展，特別是策展人與藝術(shù)家之間，往往誰的名氣更大，誰就能在實(shí)際事務(wù)中占據(jù)主動和上風(fēng)。
盧昊在藝術(shù)界有較大的影響力，常被稱為“一夜成名”，其成名作《花鳥蟲魚》，我也曾數(shù)次極力贊揚(yáng)，認(rèn)為他的裝置很有對抗性。但他后來的一系列作品和2008年沸沸揚(yáng)揚(yáng)的法國退展事件，讓我看出他存在比較嚴(yán)重的狹隘民族主義心理。據(jù)說當(dāng)年美國轟炸中國駐南斯拉夫使館，盧昊曾參加被政治家利用的愛國主義游行。此次策劃中國館，更暴露出他的弱點(diǎn)：他對中國館中油罐占據(jù)空間很不滿，聲稱要把難題反打給意大利人。這種考慮顯然太過簡單，并不能構(gòu)成真正的學(xué)術(shù)問題。
我不贊同將國家館理解為政治對抗，中國館面臨的真正問題是它怎樣才能展示出中國當(dāng)代藝術(shù)究竟在哪些方面顯示出國家具有怎樣的活力？在這個全球最大的藝術(shù)平臺上，中國館的策展傾向?qū)⒁龑?dǎo)世界進(jìn)一步了解中國當(dāng)代藝術(shù)的哪些方面？中國藝術(shù)在全球藝術(shù)的整體背景下具有怎樣的當(dāng)代性？中國當(dāng)代藝術(shù)與普世價(jià)值觀有什么樣的關(guān)系？
顯然，盧昊此次選擇的幾位藝術(shù)家可能很難承擔(dān)起這些學(xué)術(shù)問題，而且人選有很強(qiáng)的人際因素。雙年展總策展人丹尼爾•伯恩鮑姆（Daniel Birnbaum）的確對繪畫比較重視，盧昊選擇的藝術(shù)家也幾乎都是畫家，盡管不存在媒介偏見，但因?yàn)橹袊^的場地限制，繪畫的實(shí)驗(yàn)性和可能性實(shí)在太小。中國館被大油罐占據(jù)了一半的空間，真正有效的展場就是兩條最大距離不足3米的過道，油罐屬文物還不能搬動。盧昊準(zhǔn)備懸掛尺寸比較大的繪畫或數(shù)量比較多的小畫，但又無法留給觀眾足夠的觀看距離，畫作展覽的效果必定大打折扣。（2009年6月8日補(bǔ)記：展覽大部分作品是裝置，比預(yù)想中的要好）
可以比較一下此次臺灣館的參展情況：他們選擇了1983年出生的年輕藝術(shù)家余政達(dá)。余政達(dá)的作品是錄像《附身“聲”者》，而且此次臺灣不設(shè)策展人，僅成立“雙年展與國際計(jì)劃辦公室”，主題也非常明確——“外交”。相比之下，中國館在學(xué)術(shù)上則顯得保守，策展的細(xì)節(jié)也都遮遮掩掩。相信在臺灣人看來，中國館一定顯得很有大陸特色。我注意到盧昊在2008年接受99藝術(shù)網(wǎng)的一次采訪當(dāng)中，甚至提到：有時候民主是一種災(zāi)難，不同的話語權(quán)使藝術(shù)喪失了共同競爭的標(biāo)準(zhǔn)，獨(dú)立策展人則可以自己決定事情的發(fā)展方向。盧昊的言論顯然是專制或獨(dú)斷的。
我個人認(rèn)為中國館最理想的還是由專業(yè)策展人來策劃，盡管中國館還沒有形成長時段的歷史，但最近幾屆已經(jīng)說明：還是專業(yè)策展人策劃得更有水準(zhǔn)。比如最早范迪安和黃篤策劃的中國館，方向明確——中國都市化進(jìn)程中的問題，與當(dāng)時雙年展總的主題“夢想與沖突”很吻合，又有自己的針對性。范迪安在后來的回憶文章中，提出國家館的主題與雙年展的主題是回應(yīng)、延伸而不從屬的關(guān)系。這一點(diǎn)威尼斯方面也認(rèn)同：國家館是完全自治的。其中只有少量幾屆根據(jù)展覽總監(jiān)擬定的主題對國家館進(jìn)行指導(dǎo)和建議。
此次總策展人丹尼爾•伯恩鮑姆提出的主題是“制造世界”，意思是一些作品將展示制造中的世界，藝術(shù)作品不僅僅是一個物體，也不僅僅是一件商品，它代表世界的視覺，可以被看成是制造世界的一種方式。我想目前公布的何晉渭有關(guān)地震的主題，如果要與“制造世界”扯上關(guān)系，肯定是過于牽強(qiáng)。我最大的希望是地震題材的呈現(xiàn)方式與主流宣傳話語拉開距離。
侯瀚如策劃的第52屆雙年展中國館也堪稱范例。侯瀚如被稱為國際頂級華裔策展人，專業(yè)能力不容置疑。盡管也有國內(nèi)批評家，比如朱其批評侯瀚如對藝術(shù)家的選擇過于隨意，他認(rèn)為沈遠(yuǎn)的裝置甚至顯得有些業(yè)余，闞萱在過去十年也并沒有什么出色的作品，找不出有力的事例證明她們能代表中國女性藝術(shù)家。（朱其《歐游反思錄：歐洲三大藝術(shù)活動帶給我們什么啟示》，載《藝術(shù)地圖》，2007年8月號總第5期，頁24）但我認(rèn)為侯瀚如的中國館還是很有實(shí)驗(yàn)精神，對場館限制的化解也是有效的。如果以侯瀚如的中國館為標(biāo)準(zhǔn)，盧昊的中國館將會是一次大退步。至少迄今為止我們還沒有看到盧昊作為策展人撰寫或口述此次中國館的策展方案或展覽框架，也沒有看到他提出真正有價(jià)值的學(xué)術(shù)思想，這無疑是對策展專業(yè)性質(zhì)的低估。
2009年4月
【編輯：高萌萌】
