創(chuàng)意產業(yè)園：
培養(yǎng)黑馬的地方
青年畫家張馳在創(chuàng)作（右圖）
這里經常舉辦各種畫展（下圖）
侯元超在他自己的工作室里
6號院說自己是藝術家聚集區(qū)，這話沒錯。
可記者又覺得那6號院像是一座“馬廄”，里面隱居著一匹匹“黑馬”。
6號院里建有好多畫家工作室。那些青年畫家業(yè)務上各自為戰(zhàn)，創(chuàng)作上百花齊放，會展時爭奇斗妍，他們于藝術創(chuàng)作上所表現(xiàn)出來的創(chuàng)意意識超前，想象離奇，不乏探索精神。但就因超前與離奇，他們的作品常在社會上引起爭議，甚至是排斥。可在6號院這個文化創(chuàng)意產業(yè)園里，他們的所思所想、所作所為，皆被認同是合理的，甚至被認準是未來的，于是被倡導、被呵護，被視為是文化創(chuàng)意力量的主體。張馳就是這些畫家中的一個。
張馳，男，36歲，天津美術學院老師，講素描、色彩等基礎課，后又攻讀本院油畫系碩士研究生。繪畫需要空間，會客、與朋友、同行聊天更需要一個較為隱秘的空間，校方提供的畫室太小，15平方米，張馳就在6號院租了一個100平方米的空間，建了他的私人工作室。平時，除去學校講課，張馳就在這里思索、創(chuàng)作，或是功夫茶一泡，與朋友們暢聊藝術繪畫的新概念與新思維，每天呆到很晚才回家。
張馳生于丹青之家，從小習畫。但他并未像父親那樣主攻國畫，而是選修了西畫，并于西畫中選擇了國人至今不太欣賞的當代藝術。張馳的觀點是，藝術家必須得是有所創(chuàng)新，跟著別人跑，畫得再好，也是畫匠。
張馳的畫，內容抽象，虛幻的東西太多，風格可比畢加索。譬如：富士山似的一座山，山體通紅，山頭白雪皚皚，半空中懸一藍色巨手，手掌中長一黑色巨眼；又如：肌體強壯一裸男，不成比例的小腦袋頂部長出兩棵小樹，軀體上長出13朵碩大的白玉蘭花，大腿左側還懸一白色馬首，馬首下方一片血樣的紅跡。張馳于筆墨中埋入他批判性的思維和深奧的哲理，他創(chuàng)作的態(tài)度非常認真和嚴肅，一幅畫，修改無數(shù)次，以致他的作品一年也就十幾幅。
這樣的畫是否有人買？張馳似乎不太在乎這問題。他說，好的創(chuàng)意必須得是創(chuàng)新在先，而要創(chuàng)新就必須得是向前先走幾步，而你先走了幾步，一些人審美跟不上，自然就會出現(xiàn)對你的不理解、冷淡，甚至排斥的現(xiàn)象。試想當年畢加索，人們對他的作品，初期不也是罵聲一片，不理解至極點嗎？后來人們接受了，欣賞了，但對他的作品，社會上仍是爭論不休，罵聲不斷，直到他50歲藝術聲望抵達頂峰時，仍有不少人罵他。但結局如何呢？最終他被譽為大師。所以，張馳強調說，一定要堅持、堅持、再堅持，等待、等待、再等待，直至等到社會認知的到來。
像張馳這樣的青年畫家，6號院里有好幾個。與傳統(tǒng)的美術作品相比，他們的作品充滿叛逆、或說是超前的色彩，習慣于欣賞傳統(tǒng)美術作品的人們，理解不了他們所要表述的內涵，反映出來的態(tài)度，或是予以批判，或是置之不理，任其自生自滅。
如今則不同，創(chuàng)意產業(yè)的概念從倫敦發(fā)起的那天起，畫家，特別是最新涌現(xiàn)出來的、極富創(chuàng)新精神的當代藝術家，就被列入到創(chuàng)意產業(yè)生力軍的行列，他們的創(chuàng)作被認為對動漫、廣告方面的設計與發(fā)展具有推動的作用；同時他們的作品也被認為越來越具有審美和收藏的價值。創(chuàng)意產業(yè)的浪潮沖進中國后，新思維、新觀念讓人們對當代藝術，特別是當代藝術中的架上類作品，有了新的認識。北京、上海、杭州等許多城市興起形形色色的文化創(chuàng)意產業(yè)園區(qū)，其中特別活躍的一部分人，是那些年輕的當代藝術家。他們的作品，雖然不被大眾看好，國內市場不大，但卻不斷被海外的收藏家買走，其中不少作品后來還走上拍賣場，有的還被拍出天價。
張馳等大批青年畫家是在以上這種背景下聚集起來的，6號院里有，天津其他幾大文化創(chuàng)意產業(yè)園區(qū)里也有。創(chuàng)意產業(yè)園以各種方式為這些青年畫家提供創(chuàng)作、交流和展示的場所與機會，為他們營造獨特的藝術氛圍。在其他地方，這些青年畫家以及他們的作品可能會被冷落。在文化創(chuàng)意產業(yè)園區(qū)這個崇尚創(chuàng)意、創(chuàng)新的環(huán)境里，這些青年畫家、連同他們的作品，被視作未來的有生力量，潛在的黑馬。記者采訪時，6號院剛結束一個“6號院藝術家作品展”，展出的作品多數(shù)都是當代藝術類作品，其中就有張馳《謎系列》中的一幅作品。據(jù)悉天津11屆美展將于本月18至24日在6號院展出，大批油畫、版畫和動漫的原則作品參加展出。
張馳對未來充滿信心，他的作品并非無人欣賞，其銷量雖然不大，但足以維持其生存。他對眼前的困境看得很開，他說，藝術品市場本來就是一個高端的市場，尤其是一個新生的藝術流派，其潛在的客戶群有時你是看不見的，即使有，也不會很多。但是，當人們一旦認識到了你的藝術價值，將會爆發(fā)出一個巨大的需求來，到那時一個新生的、原本被人冷落的藝術流派，將會為作者、為社會贏得很大的財富。當然，這期間會有一個等待的過程，在這等待的過程中，藝術家們需要有人去養(yǎng)護。
創(chuàng)意產業(yè)的提出與發(fā)展始于英國倫敦。之前英國的藝術家們，特別是畫家們多是單干型的散兵游勇。后來倫敦政府有組織、有計劃地把畫家們集中在一起，以形形色色的基金、協(xié)會和政府出資舉辦各種藝術大展等方式扶植他們，想方設法地提高他們的知名度，幫助他們走向世界的藝術舞臺。結果數(shù)年后，倫敦藝術品市場，特別是當代藝術類作品交易市場異?；钴S，為倫敦政府帶來不小的經濟收益。如今北京、上海、杭州、天津等大城市，也將發(fā)展創(chuàng)意產業(yè)作為促進本市經濟發(fā)展的一個增長源，像張馳這樣的青年畫家們開始受到社會的尊重和關注。但愿他們能像英國倫敦的同行們那樣，得到政府層次的大力支持和援助，以便他們盡快地走向世界，走上國際藝術品市場。
【編輯：海英】
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