周慶輝：黃羊川計(jì)劃
李曉斌：西單民主墻·1978
這一單元突出攝影的——“曝光”的社會(huì)學(xué)意味，將帶有紀(jì)錄性的攝影類型(紀(jì)實(shí)攝影)置于“感光”的概念之中。在直面社會(huì)生活的真相、體現(xiàn)攝影與社會(huì)之間內(nèi)在關(guān)聯(lián)的同時(shí)，以公共的立場、多元的角度以及個(gè)人的情感講述社會(huì)問題和價(jià)值追求。在這一社會(huì)觀察與紀(jì)錄的維度中，還包含有歷史與現(xiàn)實(shí)的時(shí)間性要素，兩者共同構(gòu)成了時(shí)代變遷與價(jià)值沖突的社會(huì)圖景。在這里所要求于攝影家的首先是對(duì)社會(huì)問題的敏感、價(jià)值立場的建構(gòu)和道德勇氣的堅(jiān)守，然后才是從攝影的角度對(duì)景觀的取舍和技術(shù)的考量。在當(dāng)代中國的公共輿論平臺(tái)上，紀(jì)實(shí)類攝影所產(chǎn)生的影響是獨(dú)特而巨大的，彰顯了攝影的社會(huì)性功能。
同時(shí)，本單元以歷史上的重大個(gè)案為例，強(qiáng)調(diào)了攝影作為歷史證據(jù)的價(jià)值。攝影作為見證的價(jià)值與力量應(yīng)該永遠(yuǎn)存留于社會(huì)記憶之中。另外，需要強(qiáng)調(diào)的是攝影在歷史變化進(jìn)程中的見證性，尤其是在歷史轉(zhuǎn)折、社會(huì)轉(zhuǎn)型的發(fā)展階段，攝影所提供的見證是歷史性的。
本單元還強(qiáng)調(diào)攝影在紀(jì)錄社會(huì)生活時(shí)的主體性觀看與拍攝，如汶川人的自拍與自選，我們希望以此體現(xiàn)和探索攝影的多重觀看性，以此進(jìn)入觀看的社會(huì)學(xué)研究。
黎永泰：廣州華南虎
本單元把攝影對(duì)個(gè)人命運(yùn)與事件的“個(gè)人敘事”放置于與攝影的“國家敘事”相對(duì)應(yīng)的語境中，意在對(duì)人生問題以及時(shí)代中的個(gè)人經(jīng)歷的尊重;另外，通過職業(yè)攝影家的非職業(yè)攝影所記錄的家庭與個(gè)人成長史，與國家立場的攝影表達(dá)相比較，力圖呈現(xiàn)攝影在個(gè)體與政權(quán)兩個(gè)向度上的敘事特征，呈現(xiàn)攝影在中國當(dāng)代社會(huì)復(fù)雜豐富而又具有局限性的面貌。
【編輯：張瑜】
