藝術(shù)家大衛(wèi)·克拉爾博參展影像作品
艾德里安·布勞威爾的名作《酒吧里的老人》
近日正在上海美術(shù)館進(jìn)行的“圖像的故事——安特衛(wèi)普古典及新時(shí)代大師”帶來的是來自比利時(shí)安特衛(wèi)普市一些重要博物館和皇家美術(shù)館、已被列為聯(lián)合國教科文組織世界文化遺產(chǎn)的帕拉?。饒D斯博物館/印刷廠，以及緊跟藝術(shù)及圖像文化發(fā)展脈搏的當(dāng)代美術(shù)館（MuHKA）的一批藝術(shù)品。安特衛(wèi)普市在歷史上、在當(dāng)代都是顯赫的圖像發(fā)展中樞，長久以來一直在開發(fā)圖像的各種可能。
比利時(shí)安特衛(wèi)普及荷蘭周圍地區(qū)的當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)常向世人呈獻(xiàn)一些難以復(fù)制、必須直接體驗(yàn)的非凡圖像或影像。它們令人想起當(dāng)?shù)氐墓诺淅L畫大師。
大師們的杰作在此最有象征性的，或許莫過于本展覽最先映入?yún)⒂^者眼簾的、名為《酒吧里的老人》的一幅小畫。其創(chuàng)作者為17世紀(jì)藝術(shù)大師之一——艾德里安·布勞威爾（AdriaanBrouwer）?！毒瓢衫锏睦先恕分蛔穼ずＩ系呐菽嬜髦塾谌怂灰姷男∈录?、戲劇性的平凡事物、各種體驗(yàn)的真實(shí)性。
參展藝術(shù)家大衛(wèi)·克拉爾博（DavidClaerbout）有一段錄像，呈靜止影像形態(tài)，內(nèi)容顯示一個(gè)小女孩和一個(gè)男子坐在一棟房子的陰影中。影像唯有在訪客到來時(shí)才會(huì)移動(dòng)：女孩將視線轉(zhuǎn)向訪客，不一會(huì)兒卻又回過頭去，仿佛訪客并不存在。路克·圖曼斯（LucTuymans）以最蕭索的色彩畫出了最平凡不過的村莊，用意隱晦；在寂靜中與畫中村莊交接，也正因?yàn)檫@樣的寂靜而能感受到它跳動(dòng)的歷史。
據(jù)安特衛(wèi)普當(dāng)代美術(shù)館（MuHKA）館長巴特·德巴爾介紹，在西方文化史上，由于公元1347年大瘟疫的緣故，加上西方思想新紀(jì)元的降臨，人們轉(zhuǎn)而以更傾向于以人類為中心的視角來看待世界，視覺藝術(shù)隨之在歐洲經(jīng)歷了重大的嬗變。這股潮流在兩個(gè)地區(qū)平行發(fā)展：一是歐洲南部的意大利，一是意大利人稱呼為“法蘭德斯”的北部地區(qū)。后者，同樣是觀察現(xiàn)實(shí)世界，大多依循名家的觀察角度以及新繪畫技法的發(fā)展。假如我們可以說那里是當(dāng)代大眾傳媒圖像的發(fā)源地的話，那它在圖像傳播方面也逐漸扮演了同等重要的角色。
16世紀(jì)安特衛(wèi)普藝術(shù)市場的發(fā)展，于國際市場起到了舉足輕重的作用。諸多圖像在有史以來沒有供其發(fā)揮功能的具體地點(diǎn)的情況下第一次被帶入市場。這樣一種嶄新的“自由市場”，以圖像使用者為第一位。另一方面，法蘭德斯文化產(chǎn)品在現(xiàn)代早期安特衛(wèi)普的銷售活動(dòng)也擴(kuò)展到歐洲各地，面向廣大市場的新品類如風(fēng)景畫、靜物畫、道德說教畫、風(fēng)趣畫等等一一出現(xiàn)。
我們可以把圖像的這種可銷售性視為大眾傳媒的濫觴，并且因而還可以再進(jìn)一步指出：真正意義上的“圖像”恐怕正是初創(chuàng)于此時(shí)此地。
在今日的世界，能充分體驗(yàn)到人被圖像淹沒的狀況。來自同一個(gè)地區(qū)的藝術(shù)家，曾經(jīng)是催生大眾傳媒的重要因素，而如今他們當(dāng)中卻有許多人故意與大眾傳媒拉開距離。
他們針對圖像別開進(jìn)路，探究其界限何在，引領(lǐng)我們對圖像產(chǎn)生更高認(rèn)識(shí)。這些探索者跟他們在十六七世紀(jì)的先輩一樣，特別注意尋常風(fēng)月、微不足道的事物，告訴我們細(xì)微得近乎不存在的東西正是一切。
【編輯：海英】
