油畫是西方藝術(shù)引以為豪的一項美術(shù)成就，有些比較偏激的人更認為油畫是畫中之王，最能表現(xiàn)客觀的一切，最富有真實感。
無可否認，由于油彩既可稀釋，又可堆砌，覆蓋性強，除了畫筆之外，還能運用刮刀和其他工具，使得油畫對物體的質(zhì)感描繪和對環(huán)境的光彩處理都有極好的表現(xiàn)，但我們作畫，是不是一定要像攝影那樣百分百表達客觀事實？經(jīng)典的現(xiàn)實主義油畫傳統(tǒng)是力求皓似。然而中國人的繪畫傳統(tǒng)思想是寫意，著重情景交融。國畫大師齊白石說過：“畫得不像是欺人，畫得太像則呆板。”箇中奧妙是令人回味。事實上現(xiàn)代很多畫派的畫家也都不是一味寫實，他們加入了許多個人的意念，與傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義畫法相去甚遠。
由于東西方對畫的見解不太相同，中國人畫油畫往往受到很大挑戰(zhàn)，百分百模仿西方，還是洋為中用？如果模仿西方，難得西方的風(fēng)味，便被人彈笑；若試洋為中用，易成不倫不類，又遭人白眼。
我認為，在油畫的領(lǐng)域上，中國人一定要充滿自信去開創(chuàng)自己的路。上周末，應(yīng)邀出席全心畫展，更加深我這個想法。
全心原籍湖南零陵，一九六零年生于廣州，一九八二年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院油畫系，一九九四年其《生日》獲廣東省美展二等獎，一九九零年其《201體操室》獲第二屆中國體育美展優(yōu)秀作品獎，《微風(fēng)》參加中國首屆油畫精品大賽獲優(yōu)秀作品獎，一九九三年參加中國油畫雙年展，一九九四年參加第二屆中國藝術(shù)博覽會，出版有《中國當代藝術(shù)家畫庫——全心專集》。全心的不少作品發(fā)表在國內(nèi)外刊物上，并有多幅作品被日本、法國、挪威、英國、香港、臺灣等地的美術(shù)館、博物館、收藏家收藏。
我欣賞了他的二十多張作品，給我的總印象是：全心很注重對人物的舒懷，尤其對人物的性格、心態(tài)都細心描繪，有感染力，更難得的是，他走鄉(xiāng)土風(fēng)情路線，充分反映廣州西關(guān)和惠安的生活層面，別具一格。例如他的《持燈女子》表現(xiàn)期待與盼望的眼光，《圣經(jīng)》表現(xiàn)心事與迷惘的神態(tài)，《無風(fēng)的日子》表現(xiàn)消閑與無奈的樣子，《煤油燈》表現(xiàn)憧憬與向往的情懷，《跳格子》表現(xiàn)天真與活潑的性格。在技法上，由于他多是描寫少女，所以常用光滑的油彩，但如遇到像描寫草原或高原少數(shù)民族的題材時，他也運用濃彩作強烈的對比，《高原人》和《開春》便是兩例。另外他對環(huán)境光的處理也獨具眼光，譬如，《夕陽灘》金黃得可愛，《虎頭礁的女孩》橙黃得鮮明，《喜喜》大紅得醉人，《潮》碧藍得美麗，《閣樓》明亮得清新。
全心的人體畫也十分成功，他的《并非亞當和夏娃的主題》用不尋常的頂光法表現(xiàn)的侗體很有分量，其《女人體》用細膩的筆法和冷暖的色調(diào)把曲線的體態(tài)和圓滑的肌肉都表現(xiàn)得栩栩如生，還有《大手印》、《教授》、《禁煙章程》、《旗人》等都是很有心思之作。
喜看新人創(chuàng)新路，辛勤必獲碩果歸！
【編輯：海英】
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