《草帽》(油畫)梁彤秀作
廣州小洲村的藝術家村落正聚集起越來越多的“海歸”藝術家。近日,記者走訪小洲村,旅法近20年的廣州油畫家夫婦簡宣義、梁彤秀,旅加15年的油畫家張靄維等,都不約而同回到了廣州,在小洲村“駐扎”下來成立了藝術工作室。十余年前,廣州美院等國內(nèi)藝術院校畢業(yè)的廣東油畫家紛紛踏上異國求藝之旅,如今他們的藝術面貌已各成一體。
本周六,旅法油畫家梁彤秀將在故鄉(xiāng)廣州開辦畫展。多年的法國藝術之旅讓她如今有了“法國當代印象主義繪畫代表性畫家”的身份。日前,記者在梁彤秀位于小洲村的工作室采訪了她和簡宣義,他們以自己的切身感受講述了在法國畫壇的奮斗史。
“法國人認為中國畫家寫實功力強”
在巴黎,梁彤秀與簡宣義是一對頗有名氣的中國藝術家伉儷。梁彤秀出生于廣州,早年畢業(yè)于中國蘇州大學設計學院美術系,后任教于廣州大學設計學院。簡宣義則畢業(yè)于廣州美術學院油畫系,后來在中央工藝美院教書8年。上世紀80年代末90年代初,他們前后赴法國。
“從美院附中到研究生,我們接受了差不多10年的油畫寫實主義訓練。在法國街頭的藝術家里,中國藝術家畫得最好,其次才是俄羅斯油畫家……”簡宣義告訴記者,初到法國,他先拜訪了著名的巴黎美術學院,在那里,他看到了與國內(nèi)截然不同的美術教育制度。“巴黎美院由許許多多的藝術家工作室組成,學生們平時不在教室里上課,一周只到學校一次,在導師面前集中,帶來各自的新作互相挑毛病。”后來,簡宣義成為了巴黎美術學院的交換學者。
“中國藝術家在法國靠藝術生存下來很難。”梁彤秀說,到巴黎之后,有實力的中國藝術家就會加入當?shù)氐乃囆g家聯(lián)展,由于普遍顯示出較好的寫實功力,法國藝術家會對中國藝術家說:“你們的油畫技巧很強!”但梁彤秀認為,這并不能代表中國藝術家在法國人心中的“水平”高,“也許中國油畫家的功底很好,可是沒有‘解放’出來。畫到后來,就發(fā)現(xiàn)法國油畫家身上有一些東西是我們所不具備的,缺少一股自由奔放的精神。”
梁彤秀說,法國藝術圈的成名規(guī)則與國內(nèi)不同。在歐洲,不會有哪個當代油畫家能特別長久地占據(jù)走紅的位置,除非他不斷有新的創(chuàng)造性的作品拿出來。“但在國內(nèi),很可能某個畫家只創(chuàng)作過一件或一批走紅的作品,名氣卻往往可以持續(xù)很多年”。
“中國油畫發(fā)展缺少印象主義階段”
由于對印象派畫家馬奈、塞尚等人的崇拜,梁彤秀15年前來到法國求藝。她發(fā)揮從國內(nèi)帶去的較強寫實技巧,逐漸找到自己的風格,之后她和簡宣義加入“法國當代印象主義藝術家聯(lián)會”,被稱為這個團體中最重要的畫家之一。梁彤秀把印象主義敏銳的色彩觀察力磨練成更單純的色系,重新組合,取之于自然對象的形體,以她特殊的概括力,呈現(xiàn)出另一種生動與飽滿。午后慵懶的白皙少女、陽光下花壇透出空氣中的靜謐……梁彤秀用恬淡筆觸,捕捉所描繪事物生命力的光輝,使畫面再現(xiàn)了印象主義繪畫的一種當代精神。她與一幫致力于印象派發(fā)展的法國畫家“結盟”,舉辦巡展,力圖“復活”印象主義繪畫,如今他們的畫風在法國藝壇被稱為“當代印象主義”。
“從某種意義上講,丟失了印象主義繪畫的階段,現(xiàn)代藝術的發(fā)展會成為無源之水……”簡宣義認為,中國大陸幾十年的蘇聯(lián)寫實主義繪畫之后,非常迅速地跳躍到了現(xiàn)代藝術、后現(xiàn)代藝術以及當代藝術的范疇,缺乏印象主義的充分發(fā)展,“有時候,你會覺得這些在市場上最火爆的中國當代藝術,看起來是‘迷失’的……”
“國內(nèi)藝術市場的投機行為太多”
“雖然中國當代藝術很火,但我覺得他們正遇到一個問題:很多當代藝術家都在不斷地復制自己。”簡宣義說,在巴黎,復制自己畫作的畫家不僅不會賣得好,甚至還可能被“踢出”當代藝術家的圈子,“當代藝術的先鋒性要求它不能停步不前。”
由于畫作在巴黎有比較固定的收藏群體,梁彤秀去年回到廣州探探市場,在2008年廣州藝術博覽會上,她賣出了近10幅作品,價格數(shù)萬元不等。“廣東人對油畫的消費能力還是有的,但這幾年藝術市場充斥了太多的投機行為。”梁彤秀透露,某個收藏家協(xié)會會在一年內(nèi)選中某位畫家,然后收藏家協(xié)會主席帶頭購買,第二年要求畫廊對該畫家價格提高50\%,然后收藏家協(xié)會主席帶頭拋售賺大筆錢,某些藝術家也就無形之中被市場炒熱了。
“但是在巴黎,人們是出于喜好來買我的作品的。”梁彤秀說。
【編輯：姚丹】
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