邱志杰和他的父母在開幕晚宴上
2009年2月15日，邱志杰個(gè)展“破冰——南京長(zhǎng)江大橋計(jì)劃之三”在尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心（UCCA）開幕。
在外展廳，一艘鐵銹色的船頭在破碎的冰面上呈下沉之勢(shì)，繞到背面，內(nèi)部被茂盛的盆栽植物所占據(jù)。經(jīng)過甬道，進(jìn)入主展廳，三千余平方米的大廳被營(yíng)造成一間巨大的船之內(nèi)部，沿梁柱立起由廢舊枕木所建構(gòu)的龍骨板，大幅地面為銹色鋼板所覆蓋，無(wú)數(shù)，至少感覺上是無(wú)數(shù)的作品散布大廳內(nèi)。邱志杰有畫作題名為《人類一旦面對(duì)偉大的事物他的自我就會(huì)搖晃》，觀眾在他的個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)恰恰也容易產(chǎn)生類似的搖晃或者暈眩。
從2008年7月上海證大現(xiàn)代美術(shù)館的“莊子的鎮(zhèn)靜劑——南京長(zhǎng)江大橋自殺現(xiàn)象干預(yù)計(jì)劃之一”隆重啟程，歷經(jīng)8月新加坡泰勒版畫院的“大橋·南京·天下”，這個(gè)始自2007年的宏大計(jì)劃如今來(lái)到了“之三”的階段。途中還穿插了若干沒有“冠名權(quán)”的小插曲：2008年9月廣州三年展的“如何成為失敗者”計(jì)劃，10月北京前波畫廊的“莫愁”展，11月香港漢雅軒的“大橋·南京·天下”展。
這一次，“自殺現(xiàn)象干預(yù)”的氣息被淡化了，沒有了“檔案館”的文獻(xiàn)資料展示，然而“破冰”展仍然是邱志杰所倡導(dǎo)的“總體藝術(shù)”的體現(xiàn)。作品、非作品、泛作品界限曖昧，現(xiàn)場(chǎng)充斥著一派理想主義的浪漫情懷和對(duì)失敗者的憐惜撫慰。
根據(jù)藝術(shù)家的草圖，喻示著殘存水面的船頭的，則是一進(jìn)大門的作品《破冰》。主展廳的兩側(cè)是枕木樹林，中央是由裝置《失敗之城》、《被舉起的滑梯》象征著下沉輪船的船艙和煙囪，川流不息的綠色帆布傳送帶裝置上、以藝術(shù)家女兒形象所做的靜止小雕塑代表渡過者（《芝諾》，芝諾乃提出“飛矢不動(dòng)”這一悖論的古希臘哲學(xué)家）。展廳一頭，竹席結(jié)合竹制現(xiàn)成品編織而成的地毯（《我曾經(jīng)七十二變》）代表了岸，岸上，植物在等待，等待著卷土重來(lái)。
入口對(duì)面的墻壁，沿著展廳九根梁柱所做的十個(gè)格間，懸掛著一共三十張大尺寸水墨作品《給邱家瓦的信》，每三幅畫面形成一幅橋拱。南京長(zhǎng)江大橋有九個(gè)橋墩。這一組作品遂形成了大橋主體的側(cè)視圖。這是一艘巨輪在大橋的影子下緩緩沉沒的圖景。這里的繪畫作品和《南京長(zhǎng)江大橋計(jì)劃》內(nèi)的其他繪畫一樣，都有早期造型、思想藍(lán)圖的功能。邱志杰形容它們是“展覽的一面面鏡子或窗戶，反射出展廳的作品，也把展覽引向未來(lái)的展廳”。
鋼板地面上掀起的浪花，底下顯露出的是帶有大橋圖案的私人照片、信件等，因此“檔案館”并非不存在，而是被埋沒在水面之下。同時(shí)，這些個(gè)人歷史痕跡所構(gòu)成的江水，又在傾覆民族國(guó)家烏托邦的巨輪?！妒≈恰返慕Y(jié)構(gòu)來(lái)自南京明孝陵的四方城（神功圣德碑亭），此碑亭為明成祖朱棣獻(xiàn)給其父朱元璋的禮物，亭頂已毀，僅存四壁和碑。龜趺所負(fù)的功德碑被改造成四扇透空的門洞，墻圍繞的地面刻有黑色的漩渦，按照打水漂的彈跳結(jié)構(gòu)分布，仿佛幾顆石子運(yùn)動(dòng)的軌跡。
展廳另一邊，《革命后的馬遠(yuǎn)—長(zhǎng)江萬(wàn)頃—東風(fēng)和解放牌汽車鋼板彈簧》，力圖以壓彎的鋼板彈簧模仿南宋畫家馬遠(yuǎn)筆下的長(zhǎng)江水紋，出現(xiàn)在附近的一枝蘆葦毛筆，暗示著達(dá)摩“一葦渡江”的典故。（馬遠(yuǎn)其人恰是反“全景式”宏大敘事的，在構(gòu)圖上愛以小見大，常只畫一角或半邊景物以表現(xiàn)廣大空間，人稱“馬一角”。）《根錨》中的繩索是漩渦，《導(dǎo)體與耗材》上方懸掛的巨大鉛筆花也是漩渦。漩渦和“回蕩”有關(guān)，藝術(shù)家有意在展廳里制造出一種“回蕩”，或許喻意以生命在歷史長(zhǎng)河中的深遠(yuǎn)回響，以“風(fēng)物長(zhǎng)宜放眼量”的胸襟去抵御對(duì)一時(shí)一地的得失成敗之拘泥。
展廳中央，被橫切的四頭水牛的上下半身被兩面鏡子阻隔，他們身上負(fù)載著兩道鐵軌，鐵軌的一端被磨成針尖，針尖指向鏡子，鐵軌通過鏡子相接延伸。這件裝置作品《建國(guó)方略》指涉的是孫中山所著的同名書籍。孫中山認(rèn)為中國(guó)要富強(qiáng)，首先要“人盡其才，地盡其利，貨暢其流”，而欲“貨暢其流”，修鐵路乃第一要?jiǎng)?wù)。在《建國(guó)方略》一書中，他提出修建十萬(wàn)公里鐵路的計(jì)劃。當(dāng)時(shí)就有人送他綽號(hào)“孫大炮”，至死，他確實(shí)也一條沒修成。南京長(zhǎng)江大橋是第一條由中國(guó)自主設(shè)計(jì)建造的雙層雙線公路、鐵路兩用橋。國(guó)父在書中的空想，相當(dāng)部分已付諸實(shí)施，如入藏鐵路、三峽大壩等。
水牛和水牛身體里所盛的竹笛，無(wú)疑是被鐵軌所標(biāo)志的工業(yè)文明侵入的農(nóng)業(yè)文明的隱喻。竹席地面和鋼板地面代表農(nóng)業(yè)與工業(yè)的分野，在展廳的布局里，工業(yè)似略占上鋒。然而植物無(wú)處不在，它們攀上《失敗之城》的墻頂，潛入破冰船的船腹，藏于畫作……鉛筆、稻草人、《樹錨》、枕木亦都是它們的兄弟。面對(duì)個(gè)人在龐然時(shí)代怪物面前的搖晃，藝術(shù)家似寄望于個(gè)人植物般的耐心與隱秘的力量，以小搏大，假以時(shí)日，悄然無(wú)聲取得勝利。邱志杰曾在博客中記錄他參觀衰敗之后荒草蔓生的江南造船廠（前身是李鴻章主辦的江南制造總局，建于洋務(wù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期）：“在長(zhǎng)江大橋下面我也有這種感覺：工業(yè)來(lái)臨時(shí)，暴戾地吞噬一切。絕對(duì)。然而時(shí)間慢慢過去，植物和農(nóng)業(yè)總是會(huì)卷土重來(lái)。”
邱志杰和UCCA的合作早在斟酌中，但檔期是在寒冬突然空出來(lái)的，他接到主辦方電話的十五分鐘之后，女兒邱家瓦呱呱墜地，展覽開幕日，女兒剛滿百天。愛女的形象頻頻出現(xiàn)在繪畫（《給邱家瓦的信》系列）和裝置中（《芝諾》）。相對(duì)“莊子的鎮(zhèn)靜劑”展的黑沉，“破冰”加添了生命對(duì)死亡的制衡這一筆暖色。藝術(shù)家那些父親式語(yǔ)重心長(zhǎng)的教誨、先知式爍爍生輝的警句，也因?yàn)樾律鷥哼@個(gè)承載對(duì)象的出現(xiàn)而變得順理成章。
在這三個(gè)半月時(shí)間里，具體布展是四十五天，藝術(shù)家本著不遺余力不眠不休的工作精神，提出過八個(gè)展覽計(jì)劃，最后定下來(lái)的這個(gè)“破冰”計(jì)劃，工作名稱叫“巨人癥”。這個(gè)展覽在某種程度上貫穿了以龐大搖撼龐大，以拼命勸戒拼命，以成功抵制成功這樣一種可愛的悖論。邱志杰亦無(wú)法斷言“南京長(zhǎng)江大橋自殺現(xiàn)象干預(yù)計(jì)劃”還會(huì)持續(xù)多久，他剛剛用這一個(gè)個(gè)展宣泄掉了二十幾個(gè)方案，在此過程中，新的作品又生長(zhǎng)出來(lái)。他唯一肯定的是，現(xiàn)在又到了回到大橋現(xiàn)場(chǎng)的時(shí)間了。
在2月21日于UCCA報(bào)告廳舉行的“邱志杰的藝術(shù)創(chuàng)作：盧杰對(duì)話高士明”活動(dòng)上，邱志杰回答觀眾提問“你認(rèn)為在中國(guó)語(yǔ)境下，面對(duì)巨人癥的出路在哪里”時(shí)，說(shuō)：“‘一將功成萬(wàn)骨枯’，重要的是相信，你做不完的事情會(huì)有人去做。那些從大橋上跳下去的人不是自殺，是我們現(xiàn)代化的過程謀殺了他們，這種巨人癥壓垮了個(gè)人的機(jī)會(huì)，古人對(duì)失敗者的愛，被我們過于緊迫的倒計(jì)時(shí)給否定掉了。真正的中國(guó)人像植物等待著冰雪消融，讓我們重新勾連起日常生活的喜悅，不要被現(xiàn)代性的烏托邦而掩蓋。舒服的生活才是硬道理。大風(fēng)可吹倒高壓線塔，吹不倒一棵小草和竹子。”
附錄：“給邱家瓦的信”系列標(biāo)題綴連：（擴(kuò)號(hào)中為畫面上除了標(biāo)題之外的文字）
《雖說(shuō)過眼云煙，但也曾是萬(wàn)物》/《你曾經(jīng)九死一生》/《你要去數(shù)清一個(gè)蘋果中有多少棵樹》（誰(shuí)都能數(shù)清一棵樹上有多少個(gè)蘋果）/《你們要互相成為灌溉者》/《把你的秘密放在他們夠不著的地方》/《用你的耐心戰(zhàn)勝冷漠》（一定要解放彩虹）/《他們所說(shuō)的未來(lái)只是空中樓閣》/《不要嘗試離開現(xiàn)在》/《你要時(shí)?；氐竭^去》/《你要成為世界的彈簧》/《不要相信天長(zhǎng)地久的誓言》/《不要讓過度表達(dá)成為自己的負(fù)擔(dān)》/《每一種結(jié)果都并不太壞》/《上升者與下墜者擦肩而過》/《你要相信變化》
《不要失去你的平衡》/《舉重若輕，舉輕若重》（履夷如險(xiǎn)，履險(xiǎn)為夷）/《在平靜中你才能看得清楚》/《不要接受他們給你的定義》（幽默一點(diǎn)，陪他們玩；為什么誰(shuí)都可以插上一手）/《你要用消耗來(lái)滋養(yǎng)自己》/《不要忘記你兒時(shí)的懷疑》/《天外有天，海內(nèi)有?！?《隧道的出口不只在發(fā)光的地方》/《你不用在他們的比賽中成為勝利者》/《你的態(tài)度決定了你的深度》/《沒有什么比溫柔更強(qiáng)大》（沒有什么比真正的力量更溫柔）/《關(guān)于黑暗和光明的知識(shí)都只是幻象》/《巨人的沉沒總是緩慢的》（相信上蒼，要知道他的慈悲眷顧著你一如眷顧他人）/《誰(shuí)也無(wú)法禁止你偷著樂》/《土壤的勝利總是刪刪來(lái)遲》
還有第三十一封，掛在UCCA“超級(jí)干杯”餐廳的墻上，標(biāo)題為《僅僅是活著的感覺，就足夠欣喜》。藝術(shù)家表示此畫可視為“給邱家瓦的信”的一個(gè)信封。
【編輯：姚丹】
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