雕塑作品《獨(dú)立空間》系列以更多簡單的幾何形式來表現(xiàn)。試圖用單純簡單的體積組合來表現(xiàn)雕塑空間的意象空間與外在空間的交流過程。每個(gè)年代、每個(gè)時(shí)期都有屬于自己的環(huán)境。《陽光燦爛的日子》反映的是文革時(shí)期在軍區(qū)大院的一群孩子，逃學(xué)、打群架、青春的萌動(dòng)，百無聊賴的生活成為那一代人的成長過程。80年代成長起來的我們，獨(dú)身子女、玩電腦、打手機(jī)、聽著hip_hop吃著洋快餐和漫天飛舞的信息、全球化，多元化成了我們的標(biāo)志。煩躁不安、躍躍欲試，忙忙碌碌的我們在工業(yè)構(gòu)筑的城市森林中生活成長。時(shí)代不一樣，語境不一樣，但是不管那個(gè)時(shí)代，每個(gè)人都的內(nèi)心深處都一個(gè)完完全全屬于自己的私密空間。雕塑《獨(dú)立空間》系列之《記載》《玩?！芬詥吸c(diǎn)支撐和在空間上的扭動(dòng)變形，工業(yè)符號(hào)的標(biāo)記在雕塑上的運(yùn)用。反映出現(xiàn)代生活的空間質(zhì)感與內(nèi)心世界的交流，或許得到的是一個(gè)寧靜的空間，一段記憶空間。
陳鋮
以陳鋮的作品而言，這種政治話語堅(jiān)定地以身體為起點(diǎn)，展開為一個(gè)將其物化、非圣化、非對(duì)抗性的過程。沉浸在時(shí)尚文化或者文化消費(fèi)的輕歌曼舞之中，這些非圣化的“物”----身體、精神、意識(shí)、欲望、激情等等，就像陳鋮在其肖像雕塑中所作那樣，極盡精致地、極盡華美地、極盡包容地將一切種種的大眾意愿、大眾語匯，以及大眾的趣味納入到歷史種種有關(guān)身體或精神的言說之中。鮮艷的色，典雅的形，貼金的唇，大眾玩具的形象，等等，營造了輕盈虛無的美麗，歷史在這里顯得最沒有重量，現(xiàn)實(shí)種種，包括現(xiàn)實(shí)身體之種種，在漂亮華貴的這些肖像這里也顯得沒有重量。因此可以說，陳鋮所作的肖像代表著喜劇化的身體政治的最后結(jié)果----就像其肖像中那些漂亮的裂紋或頭腦溝壑一樣，身體及其所附麗著的一切被美麗地分裂之后，所有莊嚴(yán)的、凝重的、宏大的、與生死相關(guān)聯(lián)的、與歷史相關(guān)聯(lián)的美學(xué)言說都被施以了輕蔑的摒棄，被加之以輕慢與褻瀆，也被代之以漂亮與美麗，在以福利和消費(fèi)為軸心的我們這個(gè)文化時(shí)代，它們?nèi)绱诉@般地行使著一種創(chuàng)建“輕型”權(quán)利的使命。
——張建建文
《一只貓》
紅色的磚墻伸向無邊無際的夜空里，我躲在角落里，巨大的黑色影子把我嚇壞了。它一點(diǎn)一點(diǎn)向我逼近就要像吞噬我一樣，我的瞳孔里早已被它占據(jù)，連呼吸都不能。正在這個(gè)緊急關(guān)頭，一只貓疾馳而來迎面躍起沖進(jìn)了黑暗的影子里。動(dòng)作是那樣的優(yōu)美，尤如一首古典的交響曲。我知道，我得救了。
一道亮光射在我的臉上，睜不開眼?？諝庵械奈兜绤s讓我感到這里比剛剛舒服許多，我使著慢慢睜開眼睛，一個(gè)房間舒適漂亮，突然眼前的景象讓我驚呆了。貓受傷了，我的心被什么東西一下揪了起來，我不停的自責(zé)。貓傷口很深，深不見底但是沒有血，我撫摸著受傷的地方，慢慢的我從傷口的地方看見一點(diǎn)星光，越來越清晰，突然發(fā)現(xiàn)傷口里面有一間舒適的房間、貓，還有我自己。
空間的感受無疑給了我太多遐想，我已回憶不起是真實(shí)的還是虛擬的空間，或許是我大腦皮下層的一個(gè)假設(shè)、是我心底潛意識(shí)早早預(yù)盟的大事件。
陳鋮
【編輯：霍春?！?br />
