鑄造藝術(shù)館沒有選擇在豪強林立的798 ，卻在北京最大的一號地藝術(shù)區(qū)開疆拓土了。漫步藝術(shù)館清新、明快的現(xiàn)代建筑與藝術(shù)融合后產(chǎn)生的異樣興奮讓人很愜意。中國的建筑往往與皇權(quán)、傳統(tǒng)意識和歷史傳說過多粘連。既使少有的藝術(shù)品、特別是與新的藝術(shù)形式與外在美感的結(jié)合亦是匆忙的偶爾點綴式耦合，這是我?guī)啄陙泶┧笥诋敶囆g(shù)領(lǐng)域些許的時常感悟……
今秋的北京很美麗，少有的漫長、明媚。與施力仁先生的談話是從鑄造藝術(shù)館的“熱身展”開始的。采訪中得知鑄造藝術(shù)館是臺灣現(xiàn)代畫廊在中國境內(nèi)的分支機構(gòu)，現(xiàn)代畫廊曾做過雷諾阿、阿曼、朱德群、 趙無極等許多世界級藝術(shù)大師的的展覽，在業(yè)界享有盛譽。畫廊27年的歷史告訴我，做畫廊決不是一朝一夕的沖動，它要投入一個人一生乃至幾代人的不懈努力才能更加成功或輝煌。
“藝術(shù)史的里外”與中國美術(shù)史的發(fā)言權(quán)
記者:為什么選擇在一號地建鑄造藝術(shù)館？
施力仁：我2003年來到北京，最開始就比較關(guān)注和看好北京的一號地?，F(xiàn)代畫廊在臺灣已經(jīng)有27年了，我想在中國做一些事，但到798看了一圈后，覺得有些亂，我不是很喜歡，于是到一號地來看，大環(huán)境我很喜歡，交通也特別方便，旁邊都是別墅、高級住宅區(qū)及會所，感覺是可以靜下來做藝術(shù)的地方。
記者：臺灣的市場相對比較穩(wěn)定，為什么選擇到大陸來做畫廊？
施力仁：我們在臺灣27年了，有相對穩(wěn)定的客戶群，之所以到北京來是因為它是一個世界藝術(shù)之都嘛,現(xiàn)在是中國熱，北京也真的發(fā)生了很多改變，已經(jīng)具有自己的影響力，可以在藝術(shù)領(lǐng)域向全世界發(fā)聲?，F(xiàn)代畫廊參加了很多世界博覽會，但還是希望到北京這么重要的地方做一個藝術(shù)館。其實做藝術(shù)館也是我從小的一個志愿啦（笑）。
記者：您是哪個市的？
施力仁：臺中市。
記者：其實來這邊做畫展也有一種情結(jié)吧，比如兩岸統(tǒng)一。
施力仁：我對政治議題并不是太感興趣，我最大的興趣就是中國的藝術(shù)氛圍,轟轟烈烈，我們這次又辦了一個展覽叫“藝術(shù)史的里外”。通常寫藝術(shù)史都是以西洋藝術(shù)史為主,在整個強權(quán)之下，東方雖然有強大的文化背景，但卻一直被西洋美術(shù)史排除在外。很遺憾。
記者：因為百年來咱們中國沒有很好地崛起。
施力仁：是啊。為什么叫“藝術(shù)史的里外”,我們講當代講了快20年了，最關(guān)鍵的是要干嘛,就是要進入美術(shù)史，中國現(xiàn)在有沒有這個機會？中國本來就有很深的文化，現(xiàn)在有經(jīng)濟能力了。你看中國這么多藝術(shù)家的原創(chuàng)性，已經(jīng)讓世界有目共睹了。中國當代在美術(shù)史上已經(jīng)有發(fā)言權(quán)了。我們辦這個展覽，會提到美術(shù)史以及共同探討美術(shù)史在中國的可能性。
記者：也就是說您努力把中國這段藝術(shù)史變成世界的藝術(shù)史。
施力仁：對，我們的希望正在發(fā)生，而且希望和北京的重要藝術(shù)機構(gòu)共同努力。
只有對話才會發(fā)生關(guān)系，才會融入世界大文化中
記者：現(xiàn)代畫廊有幾個分支機構(gòu)？
施力仁：我們在臺中的畫廊有一千多平方米，也在各地美術(shù)館辦了很多大展，如印象法蘭西，羅丹雕塑展、阿曼亞洲巡回展等。在北京成立了鑄造藝術(shù)館，希望能把世界級的大師帶進來，跟中國的藝術(shù)家互動交流。
記者：臺灣在10年或20年前是相對開放的一個區(qū)域，接受國外的藝術(shù)思潮比大陸要早一些。您的藝術(shù)館在北京的介入，在溝通中西或者說亞洲和歐洲之間起到一個橋梁作用。
施力仁：中國當代我們也可以做得很好，我們可以做對話，有對話才會發(fā)生關(guān)系，發(fā)生關(guān)系才會融入世界大文化之中。有人一直強調(diào)中國當代、韓國當代、日本當代，我覺得最后都是要看國際藝術(shù)史的定位。我們希望到中國也發(fā)掘一些藝術(shù)家，因為中國的原創(chuàng)性還是最強的。
記者：中國的原創(chuàng)性、總體領(lǐng)域方面都是最強的，而且事實上已經(jīng)基本形成了以北京為主的一個亞洲水平的面貌。
施力仁：我覺得北京最適合現(xiàn)代畫廊，而且鑄造藝術(shù)館本身的條件我很喜歡，本來我一直在想畫廊跟美術(shù)館的界限要怎么區(qū)分，在中國，美術(shù)館的界限比較模糊,而西方美術(shù)館的定位是比較清楚的。我選擇的地方是90年代的建筑物，一個老的鑄造廠，現(xiàn)在全世界很多地方都在改造舊的工廠，中國的798、草場地都有，但像這個建筑物這么有特色的還是很少的，雖然它是個鑄造廠，但它本身的建筑像個教堂。
記者：這個地方是什么時候開始建的？
施力仁：1992年建造，這個館本身就有工業(yè)背景和歷史傳承，我希望把它傳承下來，這個屋子在尋找歷史，也在鑄造歷史。現(xiàn)代畫廊一直都在尋找這么一個空間，這個空間是我們心中的夢，是一個理想的藝術(shù)館，是推動國際當代文化交流的平臺。我們辦了很多大展，在上海、廣州、深圳、澳門、香港、臺灣等，我希望借我自己的藝術(shù)館，把大氣候帶進來。
記者：現(xiàn)代畫廊已經(jīng)非常有知名度了，到北京后卻沒有繼續(xù)延用，取名“鑄造藝術(shù)館”，一開始我感到莫名其妙，跟您交流后就明白了。其實就像重新鑄造您心目中的美術(shù)館，現(xiàn)在您的名字是藝術(shù)館，兩個字之間有什么區(qū)別？
施力仁：為什么不叫美術(shù)館，因為藝術(shù)館的包容性比較大，美術(shù)館的美術(shù)的定位會單純一點，西方的美術(shù)館是非常學術(shù)的，沒有商業(yè)行為，但這個空間是沒辦法的。我們知道中國的美術(shù)館包括中國美術(shù)館和私人美術(shù)館必須要盈利，否則沒法維持。我希望讓這個藝術(shù)館以美術(shù)為主，但是也可以融入一些時尚的東西，比如很多大的品牌公司喜歡我們的老廠房，想跟藝術(shù)結(jié)合，來這邊做發(fā)布會，我們都可以接受。因為越多人參與，包容性和可能性就越大。
記者：通過大家共同努力把這個圈子越做越大。
施力仁：這是我們期待的。
記者：那您這次選的這個時機似乎不是特別好。有點寒冬快到了的意思。
施力仁：現(xiàn)代畫廊27年來經(jīng)歷了很多波折，在臺灣也是一波接一波，有時最多500多家畫廊，到最后只剩下幾家，我們畫廊就是堅持下來了?，F(xiàn)代畫廊籌備這個館是以比較中庸的態(tài)度，光打造這個空間就花了兩年時間。
記者：可否就一些重要藏品講一下藝術(shù)經(jīng)歷？
施力仁：現(xiàn)代畫廊做了很多展覽在畫廊界都是獨一無二的，如2003年中法文化交流年我策展的“印象法蘭西”亞洲巡回展, 展出雷諾阿、盧奧、吉諾、朱德群、趙無極等作品，前國家主席江澤民先生還去廣州藝術(shù)博物院參觀。
2004-2005朱德群亞洲巡回展。畫廊代理新寫實主義大師-阿曼至今已有17年,除了阿曼外還有西薩、伊其理、查理?士馬東、羅貝絲奇瓦等。2006年于上海和臺灣策劃了現(xiàn)代雕塑大師-羅丹雕塑展。
記者：您傾心做的一件事，是想讓藝術(shù)更綜合一些。
施力仁：包容性大一點，都是藝術(shù)嘛。音樂、歌劇、舞蹈、時尚我都很喜歡。
記者：做藝術(shù)館選擇藝術(shù)家也很重要。
施力仁：原創(chuàng)性是最重要的，像這次展覽的藝術(shù)家沈少民、繆曉春、許仲敏、黃鋼、蒼鑫、王強、王長明、史金淞、呂順、鄒操、蘭一等，做的品質(zhì)都很好。
記者：您眼光夠毒的，好的藝術(shù)家進來不少。
《中國幻想》，秋日演繹的精彩故事
記者：可以講講10月18號即將開幕的鑄造藝術(shù)館首展情況嗎？
施力仁：開幕首展很榮幸請到黃篤先生策展, 他提出《中國幻想》為主題,意味著國際與中國對自身文化不同的認知，是鑄造藝術(shù)館對世界發(fā)聲的一個主題,邀請讀者18號一同見證這個展覽。
記者：也是對中國藝術(shù)的一個前瞻和幻想。
施力仁：因為全世界都在關(guān)注中國嘛，對中國都有一個想象。
記者：通過作品來做一個引導或呈現(xiàn)。
施力仁：可能是符合幻想的，也可能會完全打破這個觀念。很多人看到這個地方后都很激動，一號地剛開始大家急著要開，后來碰到奧運，全部都不能動，整個動作都慢下來，我們也慢下來，但是在奧運期間奧組委說希望來看這一區(qū)，這附近最重要的藝術(shù)園區(qū)就是一號地，他們說希望我辦一個活動給奧委會看，后來奧主委羅格夫人也來了；當時和蒼鑫、繆曉春、沈少民、史金淞、許仲敏等五位藝術(shù)家討論后共同發(fā)啟這個展覽，共請了12個藝術(shù)家，每位藝術(shù)家都很盡心盡力，這邊布展了三天三夜，通宵達旦到6點。
記者：好像當代藝術(shù)都是這樣的，沒有開展之前一直在布展。
施力仁：實質(zhì)上這個展相當好，為了讓大廳達到應(yīng)有的效果，沈少民10米長5米寬4米高的大型的裝置作品坐鎮(zhèn)大廳，繆曉春還特別做了12.6x10米的大畫，許仲敏的裝置藝術(shù)作品《轉(zhuǎn)山》、《時間輪》，黃鋼的《銅墻1008》等。國外作品有阿曼的〝象神〞，且是世界唯一的一件原作。
記者：說起來，西方四、五十年的路，咱們中國通過5年就把它走完了，走得特別快，應(yīng)該要停下來稍微休息，梳理一下，對下一步的起跑或發(fā)展很有用處。雖然下一步大家都有點山雨欲來風滿樓的感覺，但您在臺灣做了那么長時間，經(jīng)歷過很多起起落落，應(yīng)該不會有問題。
施力仁：我們能安穩(wěn)地渡過這個階段，很多外國的美術(shù)館館長、基金會也看過了，他們對這個地方很有興趣，也希望跟這邊有一些合作，我們也希望透過不一樣的展覽機構(gòu)，再造另外一個高潮。
【編輯：葉曉燕】
