從“當(dāng)代藝術(shù)天價做局”的謊言被戳穿，成為媒體上最初的一點火星之后，加之金融風(fēng)暴適時的到來，沖洗去了中國當(dāng)代藝術(shù)界原本帶著反叛色彩而顯得高尚的包裝，得到金錢資本“高抬”的一些藝術(shù)品的價格又重重落到了地上。評論家羅伯特·休斯曾經(jīng)說：藝術(shù)殘存的作用“就是要作為投資的資本”。當(dāng)資本撤了，或者說資本猶豫了，那么，中國藝術(shù)界的寒冬是不是就此降臨？在風(fēng)潮中應(yīng)運而生的那些畫廊的生存狀況究竟如何？
循序漸進、以學(xué)術(shù)帶動創(chuàng)作
當(dāng)代藝術(shù)對價格轟動效應(yīng)的依賴如影隨形，在這個什么都行的文化中“先鋒派”這個術(shù)語的意義已經(jīng)蕩然無存。但采訪國內(nèi)最活躍的影像藝術(shù)家汪建偉時，并沒有聽到他大談藝術(shù)市場和價格的問題，與邱黯雄聊天的時候，也沒有聽到關(guān)于藝術(shù)市場的只言片語，每年26場國際展覽的楊福東更忙于新作品新風(fēng)格的構(gòu)建。他們只不過走的是一條循序漸進、以學(xué)術(shù)帶動創(chuàng)作條件的成長，而不是一條價格暴漲的道路。
即將舉行的巴塞爾-邁阿密藝術(shù)博覽會上，楊福東和楊振中依然會是上海香格納畫廊的主打明星藝術(shù)家，作品以影像和行為表演為主，不會有當(dāng)代油畫。“我們想安靜一些。”1996年就入駐上海的香格納畫廊主人勞倫斯說。相比較去年瑞士巴塞爾博覽會上申凡的霓虹燈作品一件賣出10萬歐元的價格，今年的美國之行，確實相對安靜了很多。
勞倫斯透露，楊福東的作品價格在兩三年之內(nèi)的浮動并不大，楊如今簽約的紐約畫廊的經(jīng)紀(jì)人早在1989年就曾經(jīng)歷過這樣的市場泡沫，他以自己的切膚之痛警告過勞倫斯，“價格不要上得那么快，每年翻上兩倍的價格非常可怕。”
藝術(shù)不是穩(wěn)定的商貿(mào)活動
藝術(shù)品不是每天必須買的面包，不是每時每刻必須呼吸的空氣，所以藝術(shù)品交易也不是一項穩(wěn)定的商貿(mào)活動。
剛在上海汾陽路上開設(shè)中國分號的美國著名JAMES COHEN畫廊透露，紐約切爾西已經(jīng)有十分之一畫廊關(guān)閉，因為西方財政年度的結(jié)算以3月底為界限，到明年3月，將有三分之一多的畫廊關(guān)閉。
上海畫廊集中區(qū)域莫干山路50號按照慣例，房租每年上漲10\%，今年，M50的主人上海紡織控股集團春明粗紡廠明確表示，明年不漲房租，甚至可能還要跌一點。莫干山路已經(jīng)有一些藝術(shù)工作室陸續(xù)搬出，其中也有很大一部分原因在于南匯大東方畫家村為藝術(shù)家提供的兩年免租期的信息，對其構(gòu)成了極大的威脅。
同樣身處莫干山路50號內(nèi)的愛普生影藝坊背靠打印機主業(yè)，屬于不盈利機構(gòu)，也不進行作品買賣，但是寒冬的感覺依然在其周圍彌漫。越來越少的預(yù)算，周圍幾個藝術(shù)家的工作室陸續(xù)遷出了莫干山路，“暴漲的價格讓中產(chǎn)階級以上的那些人買不動這些畫了。”影藝坊館長王峻說。
入住莫干山路了兩年多的東籬畫廊有臺灣和香港的資金背景，畫廊主人說：“今年有6-8場個展和聯(lián)展，比去年還多一點，與明年持平。”展覽和藝術(shù)家的選擇是畫廊最重要的部分。因為金融風(fēng)暴，收藏家變得保守，歐美收藏家更保守，不管是哪一個類型的收藏家，選擇藝術(shù)品都更審慎。“當(dāng)代藝術(shù)品不是那些簡單政治符號的拼貼，而是用現(xiàn)代的藝術(shù)語言來創(chuàng)作。好的藝術(shù)家價格不會上下波動得非常厲害。”
泡沫源于心理問題？
現(xiàn)在的安靜，對于新藝術(shù)家來說可能面臨著更艱巨的困境，這樣的情況可能持續(xù)兩三年。對于上海M50的香格納來說也是如此。藝術(shù)市場的泡沫在于近幾年大量涌入市場的買家只看價格不看作品，“一幅作品今年賣２萬，明年賣５萬，他們就覺得是好作品。泡沫里賣的都是那些簡單的作品。”勞倫斯說，“經(jīng)濟危機使大家對于手中捏著的那點有限的金錢開始謹(jǐn)慎，泡沫時期依然在堅持認真創(chuàng)作的藝術(shù)家就在大浪淘沙般的退潮中顯現(xiàn)。泡沫誕生的重災(zāi)區(qū)是那些沒有潛力，沒有美術(shù)館專業(yè)展覽的經(jīng)歷的藝術(shù)家。”
而曾擔(dān)任藝術(shù)媒體主編，現(xiàn)任匡時拍賣公司尤永卻認為泡沫之說“不能一概而論”，泡沫存在于“圖示性比較強，重復(fù)生產(chǎn)的作品”。而對于今年藝術(shù)冬天的恐懼，90\%源于心理問題，“強勢媒體的錯誤引導(dǎo)導(dǎo)致信心下降，導(dǎo)致‘病毒說’擴散，導(dǎo)致投資者觀望不前。”在他的眼中，藝術(shù)市場規(guī)模小，影響大，屬于小圈子活動，“一年藝術(shù)品交易公開市場綜合交易量比不上股票市場最差的交易量，當(dāng)代藝術(shù)在其中所占份額更少，交易額每年30-40個億，涉及人數(shù)也不是很多。”用股票曲線圖般的方式來分析藝術(shù)市場是拍賣人士的常用方法。當(dāng)藝術(shù)成了商品，瘋狂的經(jīng)濟壓力會“催生”更多新奇的商品，為了銷售額，美學(xué)的創(chuàng)新和試驗都被賦予一種日益重要的結(jié)構(gòu)功能和地位。是洪水猛獸也是商機
“因為一些天價操作搞不下去了，一些沒有資金和學(xué)術(shù)實力的畫廊會被淘汰，一些藝術(shù)家談合作也不會漫天要價，會變得比較好合作。他們明年的計劃是壓縮開支，多做一些不掙錢的學(xué)術(shù)展覽，每個展覽拉長展期，明年是一個樹立學(xué)術(shù)品牌的逆流而上的好時期。”藝術(shù)評論家朱其說。
同樣身處金融危機漩渦，有人將其視作洪水猛獸，有人偏偏當(dāng)作商機，“頂風(fēng)作案”趁此機會開業(yè)的新畫廊一個個悄悄地在上海的各處如頑強的小草般萌芽生長。
近一個月來，常熟路淮海路口的延畫廊，定西路上占地1000平方米的CANART空間，虹橋路上的思竹畫廊等等紛紛在這個蕭條的初冬或大張旗鼓，或由圈內(nèi)人士悄然相聚地低調(diào)開業(yè)。經(jīng)濟危機大潮席卷也裹挾著機遇，房租勢必更趨低廉，人工勢必?zé)o法與繁榮時期相提并論，相應(yīng)之下畫廊的經(jīng)營成本也不如經(jīng)濟火熱時代那般高不可攀。以思竹畫廊為例，占據(jù)虹橋地區(qū)一整幢三層樓房，租金1年50萬元，同樣的地段，在金融危機之前這個價格是不可想象的。思竹畫廊藝術(shù)總監(jiān)白莉莉介紹：“我們有一個最起碼延續(xù)三四年的長期計劃，而且只有4個簽約畫家，至少我可以保證這一點，所有我這里出售的畫作絕無偽作。”
剛從美國紐約藝術(shù)博覽會回滬的東亞畫廊藝術(shù)總監(jiān)郁文怡也覺得，畫廊經(jīng)營是一項長期計劃，這個計劃中不僅僅包括錢，“我們正在努力收一些作品。今年做什么，明年做什么都有一個狀況的預(yù)估和商業(yè)的心理準(zhǔn)備。”
在上海，既然沒有北京798園區(qū) “有條件上，沒條件也上”的火熱風(fēng)潮，自然也不會有潮水退去后的滿目瘡痍。（記者 徐佳和）
【編輯：王棟棟】
