“出發(fā)”——田野 開幕 多視角呈現(xiàn)

田野大量選擇的例如“麥當(dāng)勞”等的“標(biāo)記”，是對(duì)大量存在于城市中的代表消費(fèi)社會(huì)的“商標(biāo)”進(jìn)行過濾之后的積極“引用”。這些“標(biāo)記”的強(qiáng)度，不僅取決于其固有的屬性，而且更大程度上反映了它們的日常普遍性，以及城市對(duì)它們的認(rèn)可程度。在作品中，田野既通過這種積極的“引用”來維護(hù)“標(biāo)記”固有的所謂強(qiáng)度，同時(shí)藝術(shù)家又往往將其進(jìn)一步放大至“頂天立地”的程度，令觀眾不得不直面于它們，從而在視覺上形成某種強(qiáng)烈的震撼力。

田野，也在作品“引用”了一些生活中習(xí)見的可歸為“交通標(biāo)志”的“標(biāo)記”。值得注意的是當(dāng)代城市中的“交通標(biāo)志”，本身不僅具有視覺上的完整性、統(tǒng)一性，被視為城市屬性的縮影，同時(shí)也是城市的區(qū)域性、文化性、時(shí)代性的有機(jī)反映。然而與那些“商標(biāo)”所不同的是，“交通標(biāo)志”不像“商標(biāo)”的表意必須借助于巧妙暗示、別有深意的聯(lián)想，它們通常具有顯見的表意系統(tǒng)。因此，田野對(duì)“交通標(biāo)志”的“引用”，則帶有一種雙重“引用”的語義功能。

事實(shí)是在田野的“城市系列”中，還存在著一些文化性的“標(biāo)記”，譬如“天安門” 、“天壇”等等。這些都是我們耳熟能詳?shù)臍v史遺產(chǎn)，然而田野在創(chuàng)作中的“引入”，并非著意于這些“標(biāo)記”所代表的現(xiàn)實(shí)性指示物或者歷史性意涵，而是試圖達(dá)成某種“標(biāo)記”與“標(biāo)記”的當(dāng)下情景相結(jié)合的新穎關(guān)系，使之具有文化心理的當(dāng)代特性。田野的“城市系列”，似乎還不滿足于此，僅僅將停留于將“標(biāo)記”作為創(chuàng)作元素的“拿來主義”，在更多的時(shí)候藝術(shù)家還采取了一種“刻意臆造”的姿態(tài)，以此來形成自我面貌的顯著性。在具體的方式上，田野往往借助于各種“標(biāo)記”的混成疊壓的方案，將現(xiàn)實(shí)中原本彼此無涉的“標(biāo)記”置于一個(gè)場(chǎng)景之中，臆造出開放性的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。換句話來說，這些作品是由一個(gè)運(yùn)行于許多層面的“標(biāo)記”網(wǎng)絡(luò)所組成的，從而能夠根據(jù)觀看者的社會(huì)文化經(jīng)驗(yàn)產(chǎn)生不同的闡釋與意義。

然而，田野作為藝術(shù)家的控制力還體現(xiàn)在另外一翼，他有意識(shí)地采取了簡(jiǎn)約式畫法，大量地運(yùn)用平涂的技巧，以明確的輪廓線來約制畫面中的形象。鮮艷的色彩，既對(duì)應(yīng)于“標(biāo)記”的運(yùn)用而營(yíng)造出當(dāng)代性的時(shí)尚氣氛，也針對(duì)城市而融入至作品的主題，更重要的是它所彌散出的那種享受放松的感覺，或許也正印證了皮德森那首膾炙人口的《一生的慰藉》中的詩境，而這或許也是每個(gè)生活在城市的人們的真實(shí)訴求吧！

藝術(shù)家 |Artists

田野,漢族,一九七三年生于中國(guó)寧夏回族自治區(qū).早年曾研習(xí)中國(guó)寫意山水畫.

一九九零年中央美術(shù)學(xué)院改習(xí)西畫.

一九九一年作品《高原》參加國(guó)際中國(guó)畫大展,并編入《二十世紀(jì)中華畫苑掇英》大畫冊(cè).作品《塞外》被美國(guó)收藏家收藏。

一九九三年作品《自畫像》參加首屆中國(guó)當(dāng)代美術(shù)家邀請(qǐng)展

一九九四年十一月于中國(guó)美術(shù)館舉辦首次個(gè)人畫展.

一九九五年作品《晌午》入圍第三屆中國(guó)油畫年展.

一九九六年參加第四屆中國(guó)藝術(shù)博覽會(huì).

一九九七年于北京電影學(xué)院舉辦學(xué)術(shù)交流展.

一九九九年于法國(guó)駐中國(guó)大使館舉辦藝術(shù)沙龍展.

二零零零年入法國(guó)留學(xué).

二零零一年畢業(yè)于法國(guó)巴黎第八大學(xué)造型藝術(shù)系,獲學(xué)士學(xué)位..

二零零二年攻讀法國(guó)巴黎第八大學(xué)造型藝術(shù)系碩士學(xué)位.作品《河塘》被美國(guó)銀行收藏。

二零零三年在Les choux voyageurs畫廊舉辦個(gè)人畫展.作品《風(fēng)景（3號(hào)）》、《風(fēng)景（5號(hào)）》、《風(fēng)景（8號(hào)）》分別被德國(guó)、瑞士、法國(guó)收藏家收藏。

二零零四年獲得法國(guó)巴黎第八大學(xué)造型藝術(shù)系碩士學(xué)位，作品參加法國(guó)當(dāng)代現(xiàn)代藝術(shù)展,法國(guó)獨(dú)立沙龍展.作品《風(fēng)景（14號(hào)）》被瑞士收藏家私人收藏。

二零零五年于意大利威尼斯市,參加威尼斯藝術(shù)家聯(lián)展.

二零零六年攻讀法國(guó)巴黎第八大學(xué)造型藝術(shù)系博士學(xué)位作品參加在巴黎大宮舉辦的法國(guó)獨(dú)立沙龍展,秋季沙龍展.在法國(guó)勃艮地大區(qū)奧爾賽市舉辦個(gè)人畫展,在法國(guó)奧比涅市佛朗索瓦一世畫廊舉辦個(gè)人畫展,在巴黎Art present 畫廊舉辦畫展

二零零七年參加法國(guó)巴黎蕾世流拍賣會(huì),參加中韓建交名家邀請(qǐng)展,第四屆青島藝術(shù)博覽會(huì)(特邀).

作品被法國(guó)、德國(guó)、瑞士、美國(guó)藝術(shù)收藏家收藏,國(guó)內(nèi)外報(bào)刊做過專題報(bào)道.

Depart---- Tian Ye’s Exhibition Circuit of New Works 2008

Curator: Zhao Li

Exhibition Director: Fu Shuming, Du Fang:

Executive: Ma Yan

Opening: 4:30pm, 25^th September, 2008

Date: 25^th September, 2008----1^st October

Venue: 1F, Shanghai Duolun Museum of Modern Art

Present by: Shanghai Duolun Museum of Modern Art

Beijing Art Museum of Imperial City

Francois I of France galleries

On this Exhibition there are 19 easel works in which we can see the figures like Traffic sign, Tiananmen, Siheyuan and so on. The artist carried out these works when he was in France recent two years. The color using full of artist’s own style and that was a great transition and also quest for art language. The new works will must be a great surprise to the contemporary art world in China.

“Depart” suggested not only an unknown art way, but also the restart after the artist’s “spending ten years to mold a good sword” in France.

This time exhibition involves three cities that are Beijing, Shanghai and Paris. This is the third stop after Beijing, Paris show, and we look forward his new works be presented in Shanghai Duolun Museum of Modern Art on 25^th September.

The signs like McDonald are positive quote from a great number of city signs which represent consumption society. The intensity of these signs depend on not only the attribute themselves but also the universality in daily life. It also depends on the recognition by cities.

The artist also used some traffic signs which possesses visual completeness and unitarity, meanwhile, they reflects the characteristic of region, culture, and time. However, traffic signs are different from the commercial signs. And the quotation of the Traffic signs is a two-tier quotation.

In the city series, there are some culture signs like Tiananmen, Temple of Heaven and so on which are familiar historical bequest for us. In Tian Ye’s works, these do not show the historical meaning but a new relationship between sign and sign in here and now situation.

【編輯：亢章虎】