熟悉股票市場的人都知道，一只股票在大幅上漲前，都會適時發(fā)出“買入信號”，股民在看到“買入信號”后及時判斷介入，會降低自己的買入成本，與莊共舞，獲取最大利潤。由此，“買入信號”也就成為股民判斷介入點(diǎn)的一大技術(shù)指標(biāo)。
藝術(shù)品收藏投資在這一點(diǎn)上可以說與股票頗為相似。當(dāng)一個畫家、一個品種、一個畫派行情在啟動時，同樣會發(fā)出“買入信號”，洞悉這一點(diǎn)，對早日介入，降低買入成本，減小投資風(fēng)險(xiǎn)，是非常必要的。以2006年畫價(jià)飆升躍入千萬元級畫家的當(dāng)代藝術(shù)“新市場明星”劉野為例，他的畫作在大幅漲升初期也無不清晰地發(fā)出了“買入信號”，市場行情從此一發(fā)不可收拾。在2005底之前，劉野的油畫市場認(rèn)知度較低，價(jià)位尚不及四五十萬元。但在2005年11月保利上海秋拍上一幅尺幅不大（90x90cm）估價(jià)僅為12-15萬元的《溫柔地殺我》，卻出人意料地以121萬元高價(jià)拍出，向市場發(fā)出了個人畫價(jià)即將啟動的“買入信號”。2006年，劉野的畫價(jià)開始小幅啟動上漲，2007年畫價(jià)大幅飆升，市場高度活躍，短短兩年間，海內(nèi)外拍場100萬元成交價(jià)以上的高達(dá)20幅，超500萬元的有8幅之多。《美人魚》在2007年9月紐約蘇富比秋拍上以1080.3萬元創(chuàng)造個人拍賣成交天價(jià)，一躍而躋身千萬元級畫家！比價(jià)效應(yīng)
在股票市場中，人們每每將同一類或行業(yè)的股票進(jìn)行比較，來衡量一只股票是否具有“比價(jià)空間”，未來是否有上漲的機(jī)會和可能。在流通盤相近的情況下，一只股票價(jià)位低于同類股票時，會發(fā)生補(bǔ)漲；而當(dāng)一只股票價(jià)位明顯高于同類股票時，會發(fā)生“補(bǔ)跌”，最終縮小兩者的價(jià)格差異，這就是“比價(jià)效應(yīng)”。
在藝術(shù)品市場中上述“比價(jià)效應(yīng)”也同樣存在。如某一畫派的“明星畫家”價(jià)位出現(xiàn)拉升后，與他具有相近知名度與藝術(shù)成就而價(jià)位較低的畫家，就會因“比價(jià)效應(yīng)”而受到藏家的關(guān)注。在吳冠中的畫價(jià)屢破千萬元大關(guān)后，買家就會在老畫家中去價(jià)值挖掘，像靳尚誼這類的畫家才會上漲，1601.6萬元的《畫僧髡殘》和896萬元的《孫中山》的出現(xiàn)也就不難理解，這恰恰是“比價(jià)效應(yīng)”在市場中起作用。同樣，以“寫實(shí)畫派”為例，楊飛云、王沂東的畫價(jià)高居在上，艾軒的畫價(jià)也不可能較低，相同知名度的畫家其市場價(jià)位會出現(xiàn)比價(jià)靠齊，低者逐漸向高者看齊。
這樣的例子在當(dāng)代中國畫名家中也比比皆是。莊家與散戶在股票市場，長期存在著散戶和莊家兩個群體，散戶對莊家既津津樂道，又愛恨交加，關(guān)系十分微妙。沒有莊家做莊的股票，散戶大多少有問津，因?yàn)橹挥信c莊共舞，才能短期盈利最大化。同樣，莊家也離不開散戶的捧場抬轎，沒有散戶跟風(fēng)，莊家自拉自唱，也徒勞無益。散戶因?yàn)橘Y金有限，要靠莊家炒作來獲利；而莊家要靠散戶來維護(hù)人氣，最終在高位再派發(fā)給散戶完成出貨行為。二者之間是相互利用、相互依存的關(guān)系。
在藝術(shù)品市場，大的畫廊和收藏家就是莊家，散戶通常是指普通的投資者。因?yàn)榇螽嬂染哂心骋划嫾业暮灱s代理權(quán)，它具有定價(jià)權(quán)、話語權(quán)，它們同拍賣公司也保持著緊密的合作伙伴關(guān)系，畫家的市場行情大多由它們運(yùn)作和操控，它們往往在很大程度上左右著畫家一級市場價(jià)位和二級市場的行情，所以稱它們?yōu)椤扒f家”可謂名符其實(shí)。因?yàn)樵谝粋€藝術(shù)品市場中，離不開莊家的參與，沒有莊家，市場難以活躍。畫家如果沒有專業(yè)畫廊的包裝宣傳，憑自己單打獨(dú)斗，價(jià)位的漲升勢必將相當(dāng)緩慢。
正因?yàn)橛辛谁h(huán)碧堂強(qiáng)力為夏俊娜多處巡展，夏俊娜的市場價(jià)位才可能漲升提速。現(xiàn)實(shí)主義畫家徐唯辛在簽約大機(jī)構(gòu)臺灣寒舍空間后，拍賣價(jià)格開始出現(xiàn)快速上漲苗頭。所以，對實(shí)力有限的眾多藝術(shù)品中小投資者而言，若想實(shí)現(xiàn)收藏快速增值，就應(yīng)該有針對性的選擇那些超級大機(jī)構(gòu)或大畫廊獨(dú)家簽約代理的畫家去投資，這樣可以達(dá)到“事半功倍”之效，縮短投資周期，最大程度降低風(fēng)險(xiǎn)。但是，挑選莊家也要小心謹(jǐn)慎，要選擇那些既有資金實(shí)力同時還具備學(xué)術(shù)品位的機(jī)構(gòu)或畫廊，否則就會給自己招來不必要的風(fēng)險(xiǎn)，最終踏入泥潭不能自拔。藍(lán)籌與垃圾
藍(lán)籌與垃圾是股市最常見的用語。在股票市場中，藍(lán)籌股是可以長期持有的投資型股票，垃圾股只是適于短炒的投機(jī)類股票。
“選擇藍(lán)籌，回避垃圾”，在藝術(shù)品市場中是買家投資人時時面臨的一大現(xiàn)實(shí)問題。在藝術(shù)品領(lǐng)域，“藍(lán)籌”通常是指歷史上已被公認(rèn)的大師之作，或代表一個時代制作工藝頂峰的標(biāo)志性器物。大師的畫作每每被藏家視為“硬通貨”，是真正的“藍(lán)籌”，永遠(yuǎn)升值抗跌。以徐悲鴻的作品為例，其真跡無論是國畫還是油畫，從來都是市場熱烈追逐對象。我們也就不難理解其《奴隸與獅》為何拍出5000多萬的不菲天價(jià)，因?yàn)榧词惯@樣的價(jià)格在未來恐怕仍具有不小的上漲空間。同樣，圓明園銅馬首以6910萬港幣成交，也是這個道理。而“藝術(shù)垃圾”多是指那些缺乏藝術(shù)含量與學(xué)術(shù)價(jià)值，僅僅靠單純市場炒作發(fā)跡的“名家”之作，收藏投資這類的作品，其最終結(jié)局只能是投入大幅縮水，甚至血本無歸。客觀講，無論是當(dāng)代油畫還是當(dāng)代國畫市場，都不乏這樣的藝術(shù)垃圾，投資者對其采取回避策略是上佳選擇。
【編輯:葉曉燕】
