日落時(shí)分，光影交融，海天一色。這是英國(guó)著名風(fēng)景畫(huà)家威廉·透納作品中反復(fù)出現(xiàn)的景象。通過(guò)畫(huà)作，人們感受到大自然的壯美，也折服于這位19世紀(jì)印象派大師獨(dú)特的洞察力。
希臘科學(xué)家從透納的作品中讀出了更為深刻的含義。據(jù)美聯(lián)社28日?qǐng)?bào)道，科學(xué)家認(rèn)為，火山爆發(fā)前后完成的畫(huà)作，因?yàn)楫?huà)家臨摹日落時(shí)使用了不同的顏色配比，由此可以反映出火山爆發(fā)造成的全球大氣變化。
另類研究
由希臘氣象局科學(xué)家赫里斯托斯·澤雷弗斯帶領(lǐng)的科研小組，主要研究與溫室效應(yīng)相對(duì)的冷卻效應(yīng)。他們認(rèn)為，由自然原因和人為原因造成的大氣中粉塵含量上升，會(huì)阻礙陽(yáng)光進(jìn)入大氣層，導(dǎo)致全球暗化。與此同時(shí)，地球表面接收到的熱量減少，從而產(chǎn)生冷卻效應(yīng)。
澤雷弗斯說(shuō)：“科學(xué)家始終認(rèn)為，世界上主要火山噴發(fā)是導(dǎo)致全球暗化的自然原因。為證明這一觀點(diǎn)，科學(xué)家做了大量研究?！?/P>
與其他科研項(xiàng)目不同，澤雷弗斯科研小組的靈感竟然來(lái)源于世界名畫(huà)。他們已將研究成果發(fā)表在《大氣化學(xué)和大氣物理學(xué)》季刊中。
為提高研究的準(zhǔn)確性，澤雷弗斯領(lǐng)導(dǎo)的研究小組搜集了554幅日落油畫(huà)和水彩畫(huà)。這些畫(huà)作分別出自181位著名畫(huà)家之手，其中包括法國(guó)印象主義畫(huà)家德加、奧地利畫(huà)家克里姆特、荷蘭畫(huà)家勃姆朗、德國(guó)宮廷畫(huà)師魯本斯等。
他們最終選定了透納等5位畫(huà)家的作品做進(jìn)一步研究，因?yàn)檫@5位畫(huà)家多幅日落作品的創(chuàng)作時(shí)間，正好與歷史上主要火山爆發(fā)年代相同，能反映出火山爆發(fā)前后和爆發(fā)過(guò)程中大氣情況的變化。
晚霞漸深
澤雷弗斯相信，這是世界上第一次以藝術(shù)作品為線索，對(duì)氣候變化展開(kāi)科學(xué)研究。
他告訴記者，最初欣賞透納畫(huà)作時(shí)，研究人員只是感到作品中晚霞的顏色淺深不一。參考作品創(chuàng)作的時(shí)間，他們發(fā)現(xiàn)晚霞顏色的變化與歷史上主要火山爆發(fā)的年代驚人相似。尤其是1883年印度尼西亞喀拉喀托火山爆發(fā)前后，相關(guān)畫(huà)作中晚霞的顏色發(fā)生顯著變化。
“之所以著重研究透納的作品，是因?yàn)樗膭?chuàng)作時(shí)代經(jīng)歷了三次重要的火山爆發(fā)，”澤雷弗斯說(shuō)，“1815年印度尼西亞坦博拉火山爆發(fā)，噴出的滾滾濃煙遮蔽了天空，此后大氣冷卻效應(yīng)導(dǎo)致了農(nóng)作物歉收，全球饑荒。另外兩次火山爆發(fā)分別為1831年菲律賓巴布延克拉羅火山爆發(fā)，以及1835年尼加拉瓜科斯圭納火山爆發(fā)。按照常理，大氣粉塵含量越高，晚霞紅色越深。這三次火山爆發(fā)后，透納作品中晚霞的顏色突然加深?！?/P>
藝術(shù)并非科學(xué)
研究小組對(duì)透納和其他幾名同期畫(huà)家的作品作進(jìn)一步研究，并試圖通過(guò)測(cè)量畫(huà)家描繪晚霞時(shí)所使用的紅綠顏色的配比計(jì)算出大氣中粉塵含量的變化。然后通過(guò)電腦模擬，繪制出未來(lái)氣候變化趨勢(shì)。
對(duì)于澤雷弗斯頗具創(chuàng)新意義的研究方法，不少學(xué)者提出質(zhì)疑，認(rèn)為澤雷弗斯結(jié)論的可信度有待進(jìn)一步證明。畫(huà)家作畫(huà)技法在不同時(shí)期可能發(fā)生變化，并且不同人對(duì)真實(shí)色彩的捕捉程度也存在不同，這些可能影響作品和真實(shí)場(chǎng)景的相似程度。
美國(guó)大氣研究中心科學(xué)家凱溫·特倫伯斯認(rèn)為，日落對(duì)于大氣學(xué)家和藝術(shù)家來(lái)說(shuō)有截然不同的意義。他說(shuō)：“藝術(shù)家的創(chuàng)作不需要經(jīng)過(guò)精確的科學(xué)計(jì)算，他們筆下的晚霞只需要讓作品看起來(lái)更漂亮?！?/P>
透納作品鑒賞專家、伯明翰大學(xué)圖書(shū)館館長(zhǎng)詹姆斯·漢密爾頓也認(rèn)為，借助藝術(shù)作品進(jìn)行科學(xué)研究不可取。漢密爾頓曾出版過(guò)多部關(guān)于透納作品的專著。他說(shuō)：“藝術(shù)家的作品并不完全反映真實(shí)事物，他們?cè)趧?chuàng)作中往往加入了自己的想像。晚霞的深淺有時(shí)只是出于作品整體效果的需要?！?/P>
擴(kuò)大樣本
澤雷弗斯說(shuō)：“我們選擇這些畫(huà)家的作品，就是看中他們?cè)趧?chuàng)作時(shí)對(duì)自然景象的真實(shí)描繪。比如，透納曾經(jīng)說(shuō)過(guò)‘我的作品是自然的真實(shí)再現(xiàn)’。每位畫(huà)家風(fēng)格不同，但他們作品中顏色的使用都代表了真實(shí)的自然景象。這些作品記錄了氣候變化的過(guò)程?！?/P>
事實(shí)上，科學(xué)界有利用藝術(shù)作品分析氣候變化的先例。伯明翰大學(xué)氣象學(xué)家約翰·托寧介紹說(shuō)，科學(xué)家曾經(jīng)用莫奈對(duì)于倫敦大霧的描繪證明過(guò)工業(yè)革命對(duì)大氣的污染，也使用過(guò)梵高名畫(huà)《星夜》分析過(guò)夜空星相。
但是，托寧也表示：“有些畫(huà)家刻畫(huà)真實(shí)的自然景物，有些畫(huà)家則在作品中融入了自己的感情。為確?？茖W(xué)研究的準(zhǔn)確性，科學(xué)家應(yīng)該參考同一時(shí)期多位藝術(shù)家的作品，而不能以某一位畫(huà)家為準(zhǔn)?！?/P>
針對(duì)各方意見(jiàn)，澤雷弗斯研究小組正與倫敦一家博物館交涉，希望對(duì)館藏的40部20世紀(jì)日落畫(huà)作進(jìn)行研究，以擴(kuò)大研究范圍。
【編輯：霍春?！?/P>
