當(dāng)代藝術(shù)家張曉剛、王廣義、方力鈞和岳敏君，以其在藝術(shù)市場中的火爆程度，被稱為備受追捧的當(dāng)代藝術(shù)“F4”。從2004年以來，他們作品已經(jīng)從邊緣而小眾的市場層面迅速提升為引人注目的市場焦點(diǎn)，其作品的成交紀(jì)錄在2005年已經(jīng)突破了百萬元大關(guān)。在2006年春季拍賣中，隨著中國當(dāng)代藝術(shù)品在全球藝術(shù)市場所獲得的成功，“F4”的作品也迅即在亞洲區(qū)域市場中得到了更強(qiáng)的回應(yīng)，拍賣場中的競買熱情幾乎達(dá)到了“爆棚”的程度，而“F4”單幅作品突破百萬美元的拍賣結(jié)果也顯示出了當(dāng)代藝術(shù)在國際和國內(nèi)市場中的走紅。油畫的高價(jià)市場不再僅僅以老油畫為引領(lǐng)，多元化“熱錢”的進(jìn)場使得當(dāng)代藝術(shù)成為油畫高價(jià)市場中的新寵。
張曉剛
張曉剛從上世紀(jì)80年代開始就以表現(xiàn)主義風(fēng)格的繪畫活躍于中國藝術(shù)界，90年代以后，他的作品以家族和舊照片為母題充滿了人文關(guān)懷，具有強(qiáng)烈的當(dāng)代意義。在拍賣市場上，張曉剛的作品價(jià)格也呈現(xiàn)出一路上升的曲線。從進(jìn)入市場以來，張曉剛共上拍作品39件，其中成交36件，總成交金額達(dá)3357.6678萬元，成交率為92%。從2005年起，張曉剛的作品就在拍賣市場中呈現(xiàn)出異常活躍的態(tài)勢。而在2006年3月舉辦的紐約蘇富比“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”專場拍賣中，張曉剛的當(dāng)代藝術(shù)作品更是一躍坐上亞洲當(dāng)代藝術(shù)的頭把交椅，張曉剛的《血緣：同志第一百二十號》（1998年作）以809.8萬元人民幣的高價(jià)位居整場拍賣的第一位，并刷新了張曉剛個(gè)人作品成交價(jià)的最高紀(jì)錄。同時(shí)上拍的另外兩幅作品《航海員（女孩）》（2004年作）和《血緣：同志四號（黃色）》（1998年作），也分別以402.25萬元和 346.68萬元的高成交價(jià)位居整場拍賣的第三位和第四位。北京誠軒推出的張曉剛《戴紅領(lǐng)巾的女孩》（2005年作）成交價(jià)也達(dá)到385萬元，這是內(nèi)地市場中成交價(jià)格最高的張曉剛作品。從以上數(shù)據(jù)可以看出，張曉剛的作品已經(jīng)備受海外市場的追捧，而隨著國內(nèi)收藏力量的大肆介入，張曉剛油畫作品的后市發(fā)展仍然值得期待。
王廣義
王廣義的藝術(shù)作品在九十年代初期開始的當(dāng)代藝術(shù)的轉(zhuǎn)折中起到了極為重要的作用，以深具戰(zhàn)略眼光的姿態(tài)為時(shí)代蓋上了色彩鮮明的戳記。在《大批判》系列里，他引用一種已經(jīng)失效了的斗爭姿勢來迎接現(xiàn)實(shí)，構(gòu)成一種虛擬的、不真實(shí)的批判。王廣義除了在藝術(shù)創(chuàng)作上，在中國當(dāng)代藝術(shù)市場中也占有頗具分量的一席之地。王廣義作品市場價(jià)格的形成和發(fā)展一向仰仗的是海外藝術(shù)機(jī)構(gòu)的推動。在2006年春季的紐約蘇富比和香港蘇富比兩場拍賣中，王廣義作品的價(jià)格出現(xiàn)了急速升漲的趨勢。紐約蘇富比推出的《大批判-波普藝術(shù)》(2005年 作)成交價(jià)為198.48萬元，《大批判-安迪•沃霍爾》成交價(jià)為124.05萬元，成交價(jià)均高出了2005年由香港蘇富比推出的《大批判-安迪•沃霍 爾》（2002年作）創(chuàng)出的最高價(jià)108萬元。在5月份香港佳士得春季拍賣中，王廣義的《Rolex》（2003年作）更是以416.368萬元的價(jià)格刷新了個(gè)人作品價(jià)格的新紀(jì)錄。在海外市場的帶動下，內(nèi)地市場中的藏家也對王廣義的作品寵愛有加，在北京保利推出的春季拍賣中，王廣義的《大批判——耐克》（2005年作）以330萬元的高價(jià)名列王廣義個(gè)人作品價(jià)格排行的第二位?？梢姡诋?dāng)代藝術(shù)競買火熱的當(dāng)下，以王廣義的作品為代表的政治波普類作品，正逐漸受到海外收藏界以及國內(nèi)收藏界的重視和競買。
方力鈞
方力鈞作為中國新藝術(shù)潮流最重要的代表人物之一，與這個(gè)潮流的其他藝術(shù)家共同創(chuàng)造出一種獨(dú)特的話語方式。其中尤以他自1988年以來在一系列作品中所創(chuàng)造 的“光頭潑皮”的形象，成為一種經(jīng)典性的語言符號。方力鈞的作品在拍賣市場中也一向很受歡迎，從2000年以來，方力鈞共上拍作品31件，其中成交30件，總成交金額為1641.7706萬元，成交率為97%。在2006年春拍中，紐約蘇富比“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”專場共推出5件方力鈞的作品，其中《無題》（1997年作）成交價(jià)為226.27萬元人民幣，其他幾件小幅作品也以幾十萬元至百萬元的價(jià)格成交。香港蘇富比拍賣公司推出的方力鈞《2001.1.5》（2001年作）成交價(jià)為250.16萬元人民幣，創(chuàng)出了方力鈞個(gè)人作品成交價(jià)的最高紀(jì)錄。在內(nèi)地市場中，上年秋季中國嘉德春拍推出的方力鈞《2005.3.15》（2005年作）成交價(jià)達(dá)到了93.5萬元，今春北京保利推出的《泳》（2004年作）以60.5萬元成交，匡時(shí)國際推出的《1996.No.1》（1996年作）也以55萬元成交。從方力鈞的作品在今春的價(jià)格走勢可以看出，在國際市場的帶動下，中國內(nèi)地市場也出現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)的競買熱潮，當(dāng)代藝術(shù)作品價(jià)格逐漸拉高。
岳敏君
作為當(dāng)代藝術(shù)家中的重要代表之一，岳敏君用他作品中標(biāo)志性的張開嘴笑的重復(fù)的形象，給人一種強(qiáng)烈的視覺沖擊。在拍賣市場中，從2000年以來，岳敏君共上拍作品27件，其中成交24件，總成交金額為2718.4662萬元，成交率為89%。從上拍以來，岳敏君的作品價(jià)位一直處在幾萬元到幾十萬元的價(jià)格區(qū)間，從上年開始，岳敏君的作品開始有了價(jià)格的漲幅，并第一次有了突破百萬元大關(guān)的藝術(shù)作品，即為香港佳士德春拍推出的《太陽》（2000年作），成交價(jià)為156.24萬元。至2006年春季，岳敏君的作品價(jià)位更加出現(xiàn)了突破，從3月的紐約蘇富比拍賣推出的《獅子》（1998年作）成交價(jià)為467萬元開始，繼而香港蘇富比成交的《關(guān)系系列-2》（2003年作）又以202.672萬元的價(jià)格成交，這些全都超過了岳敏君作品往年的最高價(jià)位。隨著春季拍賣熱潮的愈演愈烈，5月推出的香港佳士得春拍中，岳敏君的一幅《Enchanted Spring》（1994-1995年作）更是以511.344萬元的高價(jià)創(chuàng)出岳敏君作品價(jià)格的最高值，并成為該場拍賣中備受關(guān)注的拍品之一。在隨后掀起的內(nèi)地拍賣市場中，北京誠軒推出的《關(guān)系-1》（2003年作）以220萬元成交，另一幅作品《滿天星》（2000年作）在同一拍場中也以154萬元成交。以上數(shù)據(jù)表明，岳敏君的作品價(jià)位在國內(nèi)和國際拍賣市場中“中國當(dāng)代藝術(shù)”熱潮的推動下，近年來出現(xiàn)了飛速的生漲趨勢。
【編輯:葉曉燕】
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