興于2005年的中國當(dāng)代藝術(shù)品市場，似乎已進(jìn)入了瘋狂的巔峰期。我們應(yīng)該質(zhì)疑這種突如其來的價(jià)格增長，并認(rèn)識到其中存在的價(jià)格泡沫。我們認(rèn)為某些當(dāng)代油畫價(jià)格異動的基礎(chǔ)是很脆弱的，目前的價(jià)格也未經(jīng)過市場的充分檢驗(yàn)，其定價(jià)系統(tǒng)并未形成，大量入市的當(dāng)代藝術(shù)作品必然存在著巨大的市場風(fēng)險(xiǎn)。
泡沫增大
在西方已經(jīng)過時(shí)的投機(jī)炒作行為，在國外已無利可圖，現(xiàn)在卻又在國內(nèi)藝術(shù)品市場出現(xiàn)。不顧藝術(shù)的質(zhì)量，一味投機(jī)炒作，使藝術(shù)收藏變成了純粹的商業(yè)投機(jī)行為；藝術(shù)好像不再是承載人類文明歷史的載體，而是已經(jīng)變成了一種物質(zhì)，和股票投機(jī)無甚兩樣。投機(jī)市場有暴漲，也終有挫跌的可能，這使得原本穩(wěn)健的藝術(shù)收藏隱藏著巨大的投資風(fēng)險(xiǎn)性。藝術(shù)市場的“投機(jī)者”，正是價(jià)格“泡沫”的制造者，也是最期盼不斷出現(xiàn)價(jià)格“巔峰”的群體，他們最在意的就是人們議論藝術(shù)市場中的“泡沫”行為。然而歷史已經(jīng)證明，藝術(shù)市場中的任何“投機(jī)行為”最終只有一個(gè)結(jié)果：“出局，且一無所有”！
觀察西方藝術(shù)市場，目前產(chǎn)生的也是一時(shí)性的狂熱現(xiàn)象，肯定會經(jīng)歷回落的過程，這個(gè)回落又必將影響到中國某些“當(dāng)代藝術(shù)”的交易。目前中國的藝術(shù)市場的泡沫正在形成，泡沫一旦過去，許多經(jīng)不起考驗(yàn)的偽藝術(shù)會露出它的真面目，價(jià)格也會隨之大幅回落。藝術(shù)品的價(jià)格一漲再漲，為什么沒有人會想到總有一天市場會變、會崩盤呢？泡沫一定會破的，時(shí)間將會決定勝敗。我們的一些拍賣行、畫廊以及某些畫家滿懷信心，他們在公共場合決不會認(rèn)為泡沫會破掉。然而在私底下，他們卻還是憂心忡忡，擔(dān)心“崩盤”這一天的到來，但在這一天來臨之前，不會停止撈取更大的利益。
誰會破滅
當(dāng)代藝術(shù)市場“崩盤”，“泡沫”破滅的一定是當(dāng)代藝術(shù)中失去“靈魂”而“丑態(tài)”紛呈的某些油畫作品。我曾經(jīng)說過，部分當(dāng)代油畫的價(jià)格暴漲，是西方某些投機(jī)者一手操盤策劃的。多年以前，一些外國資本就和海外拍賣機(jī)構(gòu)聯(lián)手，利用展覽和傳媒宣傳，通過拍賣場這個(gè)平臺，制造價(jià)格引導(dǎo)，在事實(shí)上已經(jīng)左右了中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展方向，現(xiàn)在已嚴(yán)重波及到了國內(nèi)拍賣市場，并把這些“藝術(shù)垃圾”在高價(jià)位流到國內(nèi)收藏者手中，大賺中國人的錢。如把作品在國外故意抬高到100萬甚至200萬美元的拍賣價(jià)格后，同樣的作品拿到國內(nèi)，即使以100萬元人民幣的價(jià)格賣到收藏者手中，買家還以為賺到了大便宜，其實(shí)，真正獲得高額暴利的卻是炒作者。目前混亂不堪的藝術(shù)品市場，以及這些違反人性和良知的“丑態(tài)圖像”當(dāng)?shù)?，拿著“藝術(shù)”作擋箭牌，來掩蓋一些污穢的、不堪入目甚至令人作嘔的東西。
我們已經(jīng)看到，有很多畫家已經(jīng)失去了藝術(shù)創(chuàng)造的標(biāo)準(zhǔn)，利用西方人的“誤讀”和東西方政治“時(shí)差”為自身獲取利益，盲目追隨市場“生產(chǎn)”作品，急功近利，使得原本健康的藝術(shù)品投資收藏失去了方向，也使得我們的后代無法從今天的藝術(shù)中受到正確的教益。讓我們看看所謂的“當(dāng)代藝術(shù)”界，追逐“丑態(tài)圖像”、追逐“時(shí)尚另類”已成為創(chuàng)作的首要基礎(chǔ)和最終目標(biāo)，藝術(shù)語言的獨(dú)立個(gè)性被“觀念模式”的外表所取代。有些藝術(shù)家沉迷于玩弄符號、政治、血腥、愚昧、煽情等元素，有些是矯糅造作的媚俗，有些又是膚淺的“小把戲”。不期然間，這些“藝術(shù)創(chuàng)造者”也變成了藝術(shù)市場的“投機(jī)者”，他們的發(fā)跡，使得藝術(shù)的真理、信仰、良知與品格變得一錢不值。他們除了會欺世盜名和蒙騙社會之外，在藝術(shù)史上終究是垃圾廢物。
藏界緩行
對于收藏家而言，藝術(shù)收藏是他的一種文化生活方式；對于藝術(shù)家而言，藝術(shù)創(chuàng)作是他的生命組成；對于藝術(shù)市場而言，價(jià)格的起伏升降則自有它的內(nèi)在規(guī)律。但是如今某些“當(dāng)代藝術(shù)”炒作行為，完全打破了這種格局。藝術(shù)收藏變成了藝術(shù)投機(jī)，畫家變成了商品生產(chǎn)者，藝術(shù)市場變成了演戲般的炒作舞臺。在一些畫廊、拍賣行、策展人、媒體都圍繞著利益高速運(yùn)轉(zhuǎn)下，整個(gè)藝術(shù)品市場好像在“玩命”似的！有了巨資炒作，拍賣行可以收買賣兩頭傭金；有了拍賣價(jià)格，畫廊可高價(jià)位推薦給收藏者；畫賣掉了有了錢，經(jīng)營者可以出資宣傳或直接控制專業(yè)媒體；作品出名了，那么畫家就按已定的風(fēng)格盡快“生產(chǎn)”吧——產(chǎn)業(yè)鏈就是這樣形成的。
癲狂的國外藝術(shù)市場的資金運(yùn)作，使部分港臺畫商也不放棄這次投機(jī)機(jī)會，近幾年也在北京開設(shè)了一批畫廊。它們的經(jīng)營場所面積規(guī)模不等，但卻都擁有很大的倉庫，并不斷充實(shí)倉庫的“物資”。過去是為四五十歲左右畫家的作品甚至還有一部分“畫家村”制造出的作品“建倉”，現(xiàn)在連20剛出頭尚不知未來藝術(shù)前程的美院畢業(yè)生的作品，也開始在批量“進(jìn)倉”。這分明是在組合上市嘛！原本價(jià)格并不值幾萬元的作品，在拍賣場上，卻炒到幾十萬元、幾百萬元甚至上千萬元成交。按拍賣慣例，高價(jià)位成交的作品都應(yīng)當(dāng)清楚其來路和去向?？墒?，我們沒有人知道誰買了，更沒人知道又是誰拿出來賣的?？梢赃@么說：某些當(dāng)代油畫的拍賣成交價(jià)格是虛假的，宣傳的學(xué)術(shù)成就是假的，賣是假的，買也是假的。然而最后真正的買單者，卻是我們一些上當(dāng)?shù)牟恢媲楦L(fēng)的買家。如果買進(jìn)的是“生產(chǎn)”出來的偽藝術(shù)，那么我們的投資者們該怎樣對待這些用金錢堆積的“垃圾”呢？
現(xiàn)在，許多人很少有時(shí)間去認(rèn)真研究藝術(shù)作品和學(xué)習(xí)藝術(shù)發(fā)展的基本規(guī)律，以及去考慮“藝術(shù)家的獨(dú)特風(fēng)格和在藝術(shù)史的地位”等等學(xué)術(shù)問題。因此我認(rèn)為，在這種情況下，收藏家必須調(diào)緩做出決定的步調(diào)，并對那些展品圖錄抱持一種懷疑態(tài)度。圖錄常常很故意地把“當(dāng)代藝術(shù)”描寫成歷史價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值充分合一的情形，但歸根到底仍然是一種營銷策略。因?yàn)樵诮裉?，作品圖錄、藝術(shù)專業(yè)雜志，甚至公共傳媒，已經(jīng)被各個(gè)利益群體所控制利用，當(dāng)然它們就成了利益群體的“喉舌”，一切皆為“利”而來。
外國資本對中國某些“當(dāng)代藝術(shù)”的資金運(yùn)作和強(qiáng)大的媒體宣傳，使原本對藝術(shù)就外行的大多數(shù)新興的收藏者，以及藝術(shù)愛好者，甚至于某些文化精英們，給他們的藝術(shù)認(rèn)知和選擇來了次徹底的“洗腦”：使人們分不清藝術(shù)和偽藝術(shù)的區(qū)別，分不清平面設(shè)計(jì)、卡通動漫和藝術(shù)創(chuàng)造的區(qū)別，分不清小人游戲和藝術(shù)語言的區(qū)別……商業(yè)是惟利是圖的，我們應(yīng)該清醒我們的頭腦。我們收藏家惟一能做的，就是學(xué)習(xí)和再學(xué)習(xí)、研究和再研究。我們應(yīng)該懂得在藝術(shù)史的發(fā)展中，其實(shí)質(zhì)是藝術(shù)語言本身的獨(dú)立發(fā)展。再看看他們這些“丑態(tài)紛呈”的當(dāng)代油畫，如果丟棄了被西方或資本喜好的丑惡圖像的內(nèi)容，我們找得到一丁點(diǎn)的藝術(shù)語言組織和結(jié)構(gòu)嗎？毫無疑問，它們對藝術(shù)語言個(gè)性的拓展幾乎是零！
尋找良知
中國的藝術(shù)收藏界，歷來是有傳統(tǒng)的，也是有智慧的。我們大多數(shù)收藏家都有自己的收藏標(biāo)準(zhǔn)，分得清藝術(shù)的“良”和“莠”，更不會盲目跟從外國投機(jī)者的指揮棒而跟風(fēng)“吃進(jìn)”這些與藝術(shù)無關(guān)的偽藝術(shù)和“當(dāng)代藝術(shù)垃圾”。藝術(shù)不是普通的物質(zhì)商品，它是歷史的產(chǎn)物，也是一面歷史的真實(shí)鏡子。我們在認(rèn)識揭穿偽藝術(shù)的同時(shí)，更應(yīng)該關(guān)注真正藝術(shù)家的創(chuàng)造，只有他們才懂得創(chuàng)造的激情和挑戰(zhàn)的意義，并能建立起風(fēng)格獨(dú)特的學(xué)術(shù)體系和擔(dān)負(fù)起社會文化的情感職責(zé)。藝術(shù)只有具備了高尚的靈魂和思想創(chuàng)造的才情，才能記錄歷史文明和締造未來，才能值得收藏家收藏和投資。只有這樣，我們才會擁有因收藏而帶來的文明傳承和尋求美的激情。
沒有靈魂的藝術(shù)，就不會有力量去傳承人類文明的歷史。品格就是藝術(shù)的靈魂。具有品格的藝術(shù)創(chuàng)造，才會有尊嚴(yán)和得到尊重。德國哲人康德曾說：“世界上惟有兩樣?xùn)|西能讓我們的心靈受到深深震撼，一是我們頭頂燦爛的星空，一是我們心中崇高的道德法則。”品格、良知和道義代表了人性中最崇高的情感，藝術(shù)創(chuàng)造的目的就是幫助人們?nèi)グl(fā)現(xiàn)和追求品格、良知和道義。如果丟掉了藝術(shù)的靈魂，那么我們還有真正的藝術(shù)嗎？
張曉剛
張曉剛的市場行情從2005年開始有所上升，2006年更是出現(xiàn)了大幅度的增長。2006年6月，其作品的平均價(jià)格由2005年底的13萬元猛增至26萬元。到了2007年5月，其作品平均價(jià)格躍上了77萬元，較2006年6月時(shí)上漲了近30%。從2006年至2007年5月，其有66件作品上拍，61件成交，成交率達(dá)93%。
王廣義
王廣義的作品在拍場上多起來是在2004年，其市場行情也是在2005年出現(xiàn)上升勢頭的。2006年5月，其作品平均價(jià)格從2005年底的3萬元升至11萬元。2007年6月時(shí)，其作品平均價(jià)格上升至22萬元。從2006年至2007年6月，其有49件作品上拍，47件成交，成交率達(dá)95%。
岳敏君
在拍賣市場中，從2000年到2006年10月共有25件岳敏君作品上拍，無一流拍。上拍以來，其作品價(jià)位一直處于幾萬元到幾十萬元價(jià)格區(qū)間。從2005年開始，岳敏君作品價(jià)格開始有了較大幅度上漲。2006年6月，其作品平均價(jià)格已經(jīng)高達(dá)21萬元。到2007年5月時(shí)，其作品平均價(jià)格躍升至47萬元。從2006年至2007年6月，其有44件作品上拍，39件成交，成交率為88%。
曾梵志
從2004年起，曾梵志就在藝術(shù)市場中受到了極大的關(guān)注，其作品價(jià)格呈現(xiàn)整體上揚(yáng)態(tài)勢。2004年至2006年6月有47件作品上拍，且全部成交。2006年，其作品的平均價(jià)格超過了2005年的整體價(jià)位。2006年3月，其作品平均價(jià)格高達(dá)22萬元。2007年5月時(shí)，其作品平均價(jià)格為23萬元。從2006年到2007年6月，其有65件作品上拍，成交61件，成交率達(dá)93%。
劉小東
作為新生代畫家的代表人物之一，劉小東的作品在市場上已經(jīng)有了廣泛的接受度。從2005年開始，出現(xiàn)在拍賣市場上的劉小東畫作逐漸增多。2005年6月時(shí)，其作品平均價(jià)格達(dá)29萬元。從2005年至2006年6月，有40件劉小東的作品付拍，36件成交，成交率為90%。目前其作品平均價(jià)格為19萬元。
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價(jià)格翻數(shù)倍中國油畫市場出現(xiàn)井噴現(xiàn)象
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