6月30日，由文化部中外文化交流中心主辦、中外博藝畫廊承辦的“四川畫派30年學術(shù)回顧展”在北京盛大開幕。四川美院偏于西南一隅，卻人才輩出，為業(yè)內(nèi)外人士提供了無窮無盡的話題。而在之前的6月9日，貫穿美院周邊的涂鴉一條街又熱鬧開街。所以，我們選擇在今天梳理川美群星閃耀的年代，絕不是為了懷舊，而是要重溫四川畫派這個堪稱奇跡的現(xiàn)象背后的創(chuàng)造力，找尋我們這座城市當下急需的無限創(chuàng)意。
四川美院當年頻頻出彩
30年前，一批知青、工人、社會青年參加了文革后恢復的首次高考，考入了四川美院。這批77級油畫班后來成了四川畫派的主力軍，在短短幾十年的中國油畫史間，寫下了濃墨重彩的一筆。
何多苓、羅中立、高小華、程叢林、周春芽、張曉剛、楊千、秦明、朱毅勇……他們在沒有畢業(yè)時，就已經(jīng)掀起一陣又一陣浪潮。
“上世紀80年代初，四川美院在‘傷痕’和‘鄉(xiāng)土’兩個時期，出現(xiàn)了一批影響中國畫壇的藝術(shù)家，由于這批藝術(shù)家在藝術(shù)風格和作品的精神內(nèi)涵表現(xiàn)上有著某種相似性，當時的理論界將他們統(tǒng)稱為‘四川畫派’?！薄八拇ó嬇?0年學術(shù)回顧展”的策展人何桂彥這樣告訴記者。
從本科再到考上了王林教授的研究生，直到后來留校，何桂彥在川美呆了十年，也是深受四川畫派的影響，他策劃的此次展覽梳理了四川油畫在過去三十年中各個時期出現(xiàn)的藝術(shù)運動和藝術(shù)風格，例如1976－1979年的“文革后美術(shù)”、1979－1981年的“傷痕美術(shù)”、1980年的“野草畫會”、1981－1984年的“鄉(xiāng)土繪畫”，接下來是“生命流表現(xiàn)畫風”、“抒情現(xiàn)實主義和現(xiàn)代主義風格”等等———時至今日，四川美院仍然沒有走出30年前四川畫派的影響。
1979年到1984年期間，高小華、程叢林、何多苓、羅中立等一批畫家相繼創(chuàng)作了《為什么》、《趕火車》、《春風已經(jīng)蘇醒》、《父親》等一批在中國現(xiàn)代美術(shù)史上最有里程碑意義的作品。
十余年后，四川美院又迎來另一次創(chuàng)作高峰，從1993年開始的五六年內(nèi)，與“鄉(xiāng)土”、“傷痕”的老、古、舊不同，張曉剛、葉永青、忻海州、鐘飆等川美藝術(shù)家除了注重作品的本土文化外，更強調(diào)對都市文化和個人生存體驗的“陌生”化表現(xiàn)。
臨摹名畫先要排隊洗手
四川畫派的崛起，為什么偏偏會發(fā)生在重慶呢？在何桂彥看來，主要是77、78級這批學生基礎好，有豐富的生活閱歷，所以他們一進校就搞創(chuàng)作，像《父親》、《春風已經(jīng)蘇醒》、《春》都是在大學一、二年級時創(chuàng)作的。
勤奮則是所有77、78級學生回憶大學生活的共同感受。羅中立有一段回憶，當時學校資料特別少，他記得有一次學校進了一個《世界美術(shù)全集》，老師帶學生看畫冊都要排隊、洗手、戴白手套，后來干脆平鋪在玻璃柜里，學生去描，一個畫頁30天才能畫完。
同為77級的楊千和秦明回憶，那時文革剛剛結(jié)束，電力供應不太足，校園經(jīng)常停電。七點鐘一停電，他們就到九龍坡火車站畫速寫。
在77、78級后輩的何桂彥看來，“四川畫派”的價值在于見證了社會過程，像高小華的《為什么》是對文革的反思、羅中立的《父親》和其后的《故鄉(xiāng)組畫》，體現(xiàn)了80年代初中國農(nóng)村經(jīng)濟改革時鄉(xiāng)土文化的現(xiàn)代性。
所以，四川畫派的誕生，是特殊時代的特殊產(chǎn)物，而且發(fā)生在當時地理位置相對偏遠的重慶，就更是一個奇跡。
四川畫派紅人榜
張曉剛
作為羅中立等人的同學，張曉剛的畫作近年在海外拍賣市場上異?；鸨?6年3月紐約蘇富比專場，張曉剛的油畫《血緣系列：三位同志》就拍出211萬美元最高價。
羅中立
作為四川美院的掌舵人，羅中立的畫作在市場上拍賣成績有目共睹。他在1991年創(chuàng)作的《屋檐下的小孩》就在臺北拍出212萬人民幣的高價。在2002年，他的一幅《鄉(xiāng)情擁抱》也在北京拍出280萬。據(jù)不完全統(tǒng)計，羅中立作品總共已經(jīng)拍出300件左右，總成交額超過億元。
周春芽
1982年畢業(yè)于川美版畫系的周春芽，2006年可謂是拍賣市場的周春芽年，他的油畫作品在當年有數(shù)件作品成交價格超過百萬元，其中《山石圖》更是以440萬元成交。在今年發(fā)布的ami中藝指數(shù)排行榜上，周春芽拍賣作品總成交額為11545萬，僅次于吳冠中、趙無極和張曉剛。
四川畫派傷痕美術(shù)代表人物
高小華，在2003年7月的嘉德春季藝術(shù)品拍賣會上，他在大學期間創(chuàng)作的《趕火車》拍出了363萬。而在2005年廣州的一場拍賣會上，高小華1998年創(chuàng)作的《暖冬》也拍出了264萬。
何多苓
與高小華、羅中立、周春芽、程叢林等人一樣，上世紀80年代初，何多苓就畫出了《春風已經(jīng)蘇醒》。截至2005年，何多苓在國內(nèi)拍賣市場拍出的成交金額在500萬左右，單幅最高價也拍出了100多萬。
四川畫派三人談
陳丹青：豪放另類
陳丹青認為，“四川畫派是眾畫家中少有的一群，主要是性格所致，豪爽，另類，他們不管別人，老子自己玩自己的，只要玩得高興”。陳丹青對川美外涂鴉一條街倍感興趣，說如果沒有羅中立這樣的院長，怕是搞不出這樣的東西來：“有誰見過，哪個學校的教室看起來像倉庫，幾乎每個老師都有自己的工作室，只有川美?！币呀?jīng)退出了體制內(nèi)工作的陳丹青還表示，只要老友羅中立有邀請，便會登上川美講堂為學生講課。
羅中立：前景光明
“新生代的畫家們誰都畫得出《父親》，但離開時代的烙印和背景將失去意義，我看好四川畫派的前景，從他們獨特的視角及畫風我看到了希望?！绷_中立認為，四川畫派新時代即將開始。
龐茂昆：求新求異
川美85級的學生龐茂昆稱，四川畫派有個特點，眼光獨到，求新求異?！昂芏嗳苏J為一個老師教出來的學生應該風格相同，但我們卻不那樣認為，學生們都認為和老師一樣的畫風是很不光彩的事情?！饼嬅ミ€說，1997年是四川畫派的一個重大變革期，許多四川畫派的新興藝術(shù)家從西方藝術(shù)中尋找靈感，四川畫派正在開啟新一輪復蘇。
