中國(guó)傳統(tǒng)派和實(shí)力派畫(huà)家都痛斥那些前衛(wèi)繪畫(huà)“瞎亂抹”，從技術(shù)層面上也許不無(wú)道理，但是歷史新起點(diǎn)往往從“垃圾”中突穎而出，何況現(xiàn)代藝術(shù)的開(kāi)放性已不拘于材料成色和風(fēng)格手段，雖然表面上混亂無(wú)序，其開(kāi)放的多元嘗試性決定了其未來(lái)意義。這段程美信在《清算實(shí)力派美術(shù)》的文章中的話(huà)，正好為舒陽(yáng)在策劃的《繪畫(huà)之亂》做了很好的注解。
6月2日，一場(chǎng)由舒陽(yáng)策劃、多位藝術(shù)家參加的繪畫(huà)表演在映畫(huà)廊上演。此次畫(huà)展除趙夜白一幅照片《白石》是已經(jīng)完成的作品，其他參展畫(huà)家都在現(xiàn)場(chǎng)“表演”藝術(shù)作品?，F(xiàn)場(chǎng)表演從2點(diǎn)開(kāi)始到5點(diǎn)結(jié)束，持續(xù)3個(gè)小時(shí)。展會(huì)上還專(zhuān)門(mén)辟出兩個(gè)空間讓觀眾參與。
表面上看起來(lái)，這場(chǎng)繪畫(huà)表演極盡“亂”之能事。無(wú)論是年輕一代向凡·高致敬的《我愛(ài)凡·高》，還是白須飄飄的長(zhǎng)者的《瑜伽畫(huà)心理療法》，亦或是《蒙起眼睛的繪畫(huà)》，都在一種瞎涂亂抹的形態(tài)下制造著繪畫(huà)之亂的現(xiàn)場(chǎng)。然而，當(dāng)塵埃落定，我們?cè)倩仡^看看這些在玩的心態(tài)下完成的作品，只能實(shí)行于繪畫(huà)的沖動(dòng)，為什么不可以亂畫(huà)呢？繪畫(huà)本來(lái)就起源于游戲，這些發(fā)乎情止乎興的作品，為什么不是輕松的亂畫(huà)！
