展 會 名: 阿莉西亞·弗拉米斯 (Alicia·Framis Solo Exhibition)
展示時間 : 2007.04.07 - 2007.05.06
(展會無節(jié)假日, 平時：9:30-18:30 周末: 9:30-18:30)
開幕酒會 ：2007.04.07 （星期六）下午5點
展會地點 : 表畫廊 (PYO GALLERY BEIJING) 北京市朝陽區(qū)安外北苑北湖渠釀酒廠
展 會 簡 介
阿莉西亞•弗拉米斯，1967年, 出生于西班牙巴塞羅那，她的近期代表作有著新時尚標(biāo)簽的“防狗服”以及大罷工的表演錄像集“秘密罷工”在北京表畫廊拉開了帷幕。
“防狗服”(Anti-dog)，是阿莉西亞•弗拉米斯(Alicia•Framis) 以令人耳目一新的方式闡述安全性、脆弱性、種族主義和暴力等全球政治文化領(lǐng)域的熱門話題。她通過《防狗服》系列中所表現(xiàn)出的藝術(shù)顯現(xiàn)被父系規(guī)定的女權(quán)主義的認定和否定，通過時裝的女權(quán)主義的行為和叛逆的游戲性諷刺，來時裝標(biāo)志化女權(quán)主義，并且把時裝用為女權(quán)主義的表征。
充分蘊含著藝術(shù)家兩面價值性美學(xué)的作品《防狗服》，是讓出身西班牙的弗拉米斯被公認為國際級藝術(shù)家的話題作。自2001年柏林雙年展和橫濱三年展（Triennale）起，開始逐漸受到關(guān)注，但是讓她成為真正藝術(shù)家而受到矚目的正是《防狗服》這時尚性標(biāo)志的作品。這個作品以藝術(shù)家暫居柏林市時的親身經(jīng)歷為基礎(chǔ)，用巨大獵犬阻止有色人種、女性自由行走的光頭男子們占領(lǐng)的地帶—讓弗拉米斯抑制不住想要接近這種地帶的沖動。為了阻止危險的獵犬的攻擊，她找到了強度超過鋼的5倍，但非常輕便的新型材質(zhì)來制作了阻止獵犬的《防狗》服。
弗拉米斯的題材本身從質(zhì)地金光燦燦，設(shè)計上更具時尚色彩的防狗服，給有色人種的女性著裝，在人種歧視和性別歧視傾向頗重的中歐較大的城市里舉辦了示威性時裝展。在各個不同城市的狀況各異：與主辦方配合、擴大了收藏范圍、轉(zhuǎn)換展覽的風(fēng)格。2002年在巴黎，她在克里司汀•迪奧，香奈兒等享譽盛名的設(shè)計師們的前衛(wèi)時裝表演得到靈感，于是也在時裝周Palais de Tokyo布置了假T型臺，諷刺性地模仿正統(tǒng)時裝展，進行了時裝行為藝術(shù)。
2003年是《防狗服》重要的一年，她在瑞典赫爾辛堡的《Reclaiming the Light》的方案中響應(yīng)渴望用電的暗巷里女性們的斗爭，與當(dāng)?shù)氐脑O(shè)計師們一起制作可以發(fā)光的照明衣物、在巴塞羅那運用中性感覺黑人模特的《Beauty Doesn’t Have Gender》，在馬德里，穿著寫上“Violence Beats Beauty”字句的披肩，示威似的穿梭大街的《Against Domestic Violence》方案。伯明翰的方案《Copyrighting Unwanted Sentence》里出現(xiàn)了穿著特大型婚紗，徘徊在地下停車場廣場的女人，上面寫著“這里不是你們的國家”，“外國人把我們的錢搶走”等寫在裙子上的句子都受到版權(quán)保護，不能再次用在其它地方。在同年她得到了威尼斯雙年展-荷蘭國家官方把其23件作品全部展出的機會，成為了防狗服發(fā)表的最高享譽。
弗拉米斯從2003年開始，與《防狗服》一起，開始了《隱秘罷工Secret Strikes》系列的作品發(fā)表。她讓銀行、美術(shù)館、商城等工作人員，一瞬間把進行中的事情中斷，停止動作的團體性靜止事件記錄為視頻的作品，通過把勞動的行為瞬間停止掉的這種抗議性行為藝術(shù)，來提出規(guī)律、規(guī)范性的抑制的現(xiàn)代生活及勞動問題。
2003年在日本東京郊外的moriara小城市,她讓小街,商店,餐廳,車?yán)锏娜巳哼M行了停止行為;2004年在荷蘭最具影響力的Rabobank總行里,從地下室走到樓頂?shù)臅r候,阻止了2000多名行員的行動，無論是銀行干部,清潔工或者保衛(wèi)等跟全部行員分享了停止的體驗;2005年,在Tate Modern節(jié)目里,美術(shù)館觀眾們當(dāng)了行為藝術(shù)的參加者。
為了要抗拒,雖要停止手中的工作，作家在《隱密罷工》里, 把抗拒行為取代成非行為,反行為,脫行為.抗拒行為的內(nèi)化過程,并給予象征或哲學(xué)性的立場。這不僅是對部門負責(zé)人或經(jīng)理的抗拒,而且是讓現(xiàn)有的秩序、價值、主流成為反省與批判的對象,更是脫中心主義儀式的表現(xiàn)。但在此停止行為包括勞動以外還包含著人類基本行為吃!喝!玩!樂！，此角度的停止是實存時間的停止，藝術(shù)家通過停止行為來提示現(xiàn)代社會速度感對休止時間和剩余時間的逆行,這就是超時制的藝術(shù)性時間，而且把那藝術(shù)性時間形象化為集體暫停的視覺能量。
作品欣賞：
（秘密罷工1）
（縐樺瘑緗㈠伐2）
