這幾年越來越多的私人美術(shù)館涌現(xiàn)出來。這些當(dāng)代藝術(shù)的私人美術(shù)館怎么這幾年來一個接著一個冒出來呢？
不管坊間對其的初衷與目的有怎么樣的猜想，在我看來其實(shí)是種社會的進(jìn)步。因為社會的進(jìn)步體現(xiàn)在這些富有的人愿意將自己的私人財富拿出來給公眾分享了。這是社會進(jìn)步的標(biāo)致啊。我與這些私人美術(shù)的創(chuàng)始人關(guān)系還算比較密切，一路走來看著他們努力辛苦地收藏，收藏到一定級別就會拿出來希望給大眾分享，然后開始建立美術(shù)館。美術(shù)館是個持續(xù)投入的產(chǎn)業(yè)，我也看到了他們的艱辛。做美術(shù)館和做自己的私人收藏又完全不一樣了。私人收藏可以不對公眾負(fù)責(zé)，可以不對媒體負(fù)責(zé)，但是美術(shù)館有很多的義務(wù)。需要對公眾負(fù)責(zé)，其做的每個展覽都是要有教育意義和實(shí)際現(xiàn)實(shí)意義的，需要對媒體負(fù)責(zé)，美術(shù)館是個面向各路媒體的機(jī)構(gòu)，媒體又是個更廣闊的平臺，所以美術(shù)館做的每一件事情都是需要經(jīng)過考量的，正面的，積極地，無誤的。這已經(jīng)很難了。再者，美術(shù)館的運(yùn)營又是一門大學(xué)問，不能“任性”啊。對于我來說，如果這幾年我想放緩收藏的腳步我便可以慢慢來，而美術(shù)館的大門一旦打開就不能關(guān)上了，展覽要做，項目要做，還要兼顧美術(shù)館運(yùn)營、管理、人事等各個方面的問題。所以，在這里我也想對美術(shù)館的創(chuàng)立者們致敬，因為他們已經(jīng)意識到財富真正的意義便是公眾分享，回饋社會。
而那些千千萬萬自己有很好的收藏但是不想或者條件還未成熟去創(chuàng)立私人美術(shù)館的收藏家會做些什么呢？在西方國家其實(shí)有很多先例。他們會成立自己的基金會，所有的收藏都?xì)w于這個基金會，由專人打理，有專門的空間來做不盈利的展覽。這樣的空間和展覽業(yè)對公眾開放，但是不用承擔(dān)美術(shù)館的很多義務(wù)。也是一種分享的形式吧。著名的基金會有Diaartfoundation,Rubellfamilycollection,DSLcollection，PeterBrandtcollection等，當(dāng)然還有最近在風(fēng)口浪尖的大熱基金會LVMHfoundation。這些基金會基本都有自己的空間，或是歷史悠久的老建筑，或者是由著名建筑師設(shè)計，不會在市中心，基本都會在離市中心一些距離的郊外，因為比較空曠，當(dāng)然價格也沒有那么昂貴。每年他們都會策劃幾次展覽，向公眾開放。展示他們收藏的作品，這些展示都是在其成百上千的收藏中梳理出來的。只要收藏夠多也可以梳理出線索。我相信將來中國也會有更多這樣有意思的空間出現(xiàn)，也是同樣將自己的私人收藏分享給大家的一個過程。如果不展示，那么收藏來的藝術(shù)品只是躺在冰冷的倉庫，這和暴殄天物有什么不一樣？如果展示不當(dāng)不專業(yè)也如同東施效顰，看著心疼。不過，都在探索過程中，也值得期待了。
