這幾年越來(lái)越多的私人美術(shù)館涌現(xiàn)出來(lái)。這些當(dāng)代藝術(shù)的私人美術(shù)館怎么這幾年來(lái)一個(gè)接著一個(gè)冒出來(lái)呢？
不管坊間對(duì)其的初衷與目的有怎么樣的猜想，在我看來(lái)其實(shí)是種社會(huì)的進(jìn)步。因?yàn)樯鐣?huì)的進(jìn)步體現(xiàn)在這些富有的人愿意將自己的私人財(cái)富拿出來(lái)給公眾分享了。這是社會(huì)進(jìn)步的標(biāo)致啊。我與這些私人美術(shù)的創(chuàng)始人關(guān)系還算比較密切，一路走來(lái)看著他們努力辛苦地收藏，收藏到一定級(jí)別就會(huì)拿出來(lái)希望給大眾分享，然后開(kāi)始建立美術(shù)館。美術(shù)館是個(gè)持續(xù)投入的產(chǎn)業(yè)，我也看到了他們的艱辛。做美術(shù)館和做自己的私人收藏又完全不一樣了。私人收藏可以不對(duì)公眾負(fù)責(zé)，可以不對(duì)媒體負(fù)責(zé)，但是美術(shù)館有很多的義務(wù)。需要對(duì)公眾負(fù)責(zé)，其做的每個(gè)展覽都是要有教育意義和實(shí)際現(xiàn)實(shí)意義的，需要對(duì)媒體負(fù)責(zé)，美術(shù)館是個(gè)面向各路媒體的機(jī)構(gòu)，媒體又是個(gè)更廣闊的平臺(tái)，所以美術(shù)館做的每一件事情都是需要經(jīng)過(guò)考量的，正面的，積極地，無(wú)誤的。這已經(jīng)很難了。再者，美術(shù)館的運(yùn)營(yíng)又是一門(mén)大學(xué)問(wèn)，不能“任性”啊。對(duì)于我來(lái)說(shuō)，如果這幾年我想放緩收藏的腳步我便可以慢慢來(lái)，而美術(shù)館的大門(mén)一旦打開(kāi)就不能關(guān)上了，展覽要做，項(xiàng)目要做，還要兼顧美術(shù)館運(yùn)營(yíng)、管理、人事等各個(gè)方面的問(wèn)題。所以，在這里我也想對(duì)美術(shù)館的創(chuàng)立者們致敬，因?yàn)樗麄円呀?jīng)意識(shí)到財(cái)富真正的意義便是公眾分享，回饋社會(huì)。
而那些千千萬(wàn)萬(wàn)自己有很好的收藏但是不想或者條件還未成熟去創(chuàng)立私人美術(shù)館的收藏家會(huì)做些什么呢？在西方國(guó)家其實(shí)有很多先例。他們會(huì)成立自己的基金會(huì)，所有的收藏都?xì)w于這個(gè)基金會(huì)，由專(zhuān)人打理，有專(zhuān)門(mén)的空間來(lái)做不盈利的展覽。這樣的空間和展覽業(yè)對(duì)公眾開(kāi)放，但是不用承擔(dān)美術(shù)館的很多義務(wù)。也是一種分享的形式吧。著名的基金會(huì)有Diaartfoundation,Rubellfamilycollection,DSLcollection，PeterBrandtcollection等，當(dāng)然還有最近在風(fēng)口浪尖的大熱基金會(huì)LVMHfoundation。這些基金會(huì)基本都有自己的空間，或是歷史悠久的老建筑，或者是由著名建筑師設(shè)計(jì)，不會(huì)在市中心，基本都會(huì)在離市中心一些距離的郊外，因?yàn)楸容^空曠，當(dāng)然價(jià)格也沒(méi)有那么昂貴。每年他們都會(huì)策劃幾次展覽，向公眾開(kāi)放。展示他們收藏的作品，這些展示都是在其成百上千的收藏中梳理出來(lái)的。只要收藏夠多也可以梳理出線(xiàn)索。我相信將來(lái)中國(guó)也會(huì)有更多這樣有意思的空間出現(xiàn)，也是同樣將自己的私人收藏分享給大家的一個(gè)過(guò)程。如果不展示，那么收藏來(lái)的藝術(shù)品只是躺在冰冷的倉(cāng)庫(kù)，這和暴殄天物有什么不一樣？如果展示不當(dāng)不專(zhuān)業(yè)也如同東施效顰，看著心疼。不過(guò)，都在探索過(guò)程中，也值得期待了。
