蔡錦作品《美人蕉》
三月八號(hào)的這一天，陪同朋友去買宣紙和墨汁，剛好想到好像在美術(shù)館中有展覽。于是，我去看了一下福建省美術(shù)館。福建省美術(shù)館中正在展覽的是《春花點(diǎn)點(diǎn)紅三月女藝術(shù)家邀請(qǐng)展系列展之三—缺席的身份—2011中國(guó)女藝術(shù)家提名展》。我已看了三屆中的兩屆了。
近年來(lái)展覽名目繁多，展覽的次數(shù)也是與日俱增。不知道是好，還是不好，給我的感覺(jué)就是展覽多了，好作品少了。而去觀看的人卻沒(méi)有和展覽的數(shù)目成正比，我去的時(shí)候人少的有些可憐。
這個(gè)展覽我看的時(shí)間不多。印象比較深刻的是蔡錦作品《美人蕉》。她的作品中，我讀到是一些讓我有些恐懼的東西。她的美人蕉系類顏色用的是女性中最為常用的粉紅，粉紫。小畫很有感覺(jué)，看著她的畫，我似乎聞到了腐爛的氣味。美人蕉似乎是一具快要腐爛的大腸，里面似乎都有蛆蟲。我有些嘔吐的感覺(jué)，而這樣的不適，倒不是我一個(gè)人獨(dú)有，陪同去的朋友也有這樣的感覺(jué)。而我的另外個(gè)感覺(jué)，就是畫的美人蕉似乎是女性自己的生殖器。如果是這樣的生殖器，我初感就是病了。而且病的不輕，接近腐爛的潰瘍。又或者是當(dāng)?shù)嘏栽诔鞘械睦顺敝?，撥開底褲的潰爛和不安。如同石述思在看完《蝸居》時(shí)感嘆說(shuō)：“《蝸居》脫掉都市白領(lǐng)底褲露出的不是一個(gè)健碩美麗的胴體，而是傷痕和潰瘍。關(guān)于人性。關(guān)于情欲。關(guān)于體制。關(guān)于信仰。”讓我看到人性，到底是黑色還是白色還是灰色。
當(dāng)然其中的很多作品，并非如展覽的前言說(shuō)的那么好——展覽的前言，都是藝術(shù)家的自慰。當(dāng)代女性藝術(shù)作品展，在眾多的展覽中，暴露出來(lái)的問(wèn)題還是很多——沒(méi)有問(wèn)題是最大的問(wèn)題。
女性繪畫中的過(guò)多的強(qiáng)調(diào)女性在性別上的不同
這樣的不同似乎又回到性別的老路中去了。藝術(shù)是沒(méi)有性別的，藝術(shù)家是有性別的，而展覽出來(lái)的是作品本身，而不是藝術(shù)家。假如說(shuō)要是選美藝術(shù)家，選出某個(gè)美女藝術(shù)家。那自然需要把關(guān)藝術(shù)家是不是美女。而藝術(shù)展要是一味的強(qiáng)調(diào)自己的性別上的不同，而忽略藝術(shù)品本身的質(zhì)美，豈不是舍本逐末。在這個(gè)展覽中，我看到了幾個(gè)人的作品就是強(qiáng)調(diào)自己在性別上的不同，我看她的作品，其實(shí)真的不盡人意。當(dāng)然，性別上的不同出來(lái)的作品不同，這個(gè)是小兒科的問(wèn)題，那些藝術(shù)家們應(yīng)該不會(huì)犯低級(jí)的錯(cuò)誤吧！——現(xiàn)實(shí)中藝術(shù)家常常犯低級(jí)的，小兒科的錯(cuò)誤。
強(qiáng)調(diào)自己在性別上的不同往往會(huì)從自己的身體出發(fā)。用自己的身體呈現(xiàn)藝術(shù)，未免對(duì)自己身體的褻瀆。當(dāng)然這樣說(shuō)估計(jì)看過(guò)《第二性》的女性，會(huì)對(duì)我的評(píng)論表示抗議的——抗議表示反省。
女性繪畫中過(guò)于的強(qiáng)調(diào)“女紅”的成分
“女紅”以前是閨中的一些繡花啊，繡荷包之類的行為。而作為藝術(shù)家的存在的當(dāng)代，依舊很多的藝術(shù)家們?cè)谂t上表達(dá)自己的藝術(shù)理念。在心理上推論完全是可以得到支持的，因?yàn)闅v代以來(lái)女性在心理上都會(huì)出現(xiàn)類似的趨同性。這樣的趨同性，于藝術(shù)無(wú)益。藝術(shù)在于撇開趨同，而走向異化。
展覽中我看到有位女性藝術(shù)家。畫的是工筆，就畫面而言全然不符合這個(gè)展覽的格調(diào)。也不符合展覽的氣質(zhì)。要命的是作品很粗糙，描線，構(gòu)思，選材都是不盡人意。要命的顯然是作品本身的問(wèn)題。我們很容易的看到既不是傳統(tǒng)女紅的精致美觀，也不是當(dāng)代的觀念新穎。大概是簡(jiǎn)歷寫得很好，某教授，某大學(xué)的研究者，某官員之類。所謂“功夫在畫外”的緣故吧！
夸大女性在當(dāng)下的潛意識(shí)
這個(gè)展覽中有一個(gè)作品是用蛋糕做成的書《第二性》。還有一件雕塑兩個(gè)裸女貼身在一起。女性在潛意識(shí)中有同性戀的取向是很正常的。男性在中國(guó)古代的孌童也就是出于同性戀取向。但是，當(dāng)下的女性展覽往往過(guò)于的去夸大這樣的存在。似乎藝術(shù)就是性，如果是性佛洛依德也被誤解到天上去了。而這樣的病態(tài)性質(zhì)的夸大，讓我想起庫(kù)爾貝先生的一張畫，畫中兩個(gè)女性在一起肉搏。不知是審美者的病態(tài)，還是藝術(shù)家的病態(tài)，或者是社會(huì)當(dāng)下的病態(tài)。反正，是有觀眾，而且觀眾很多。藝術(shù)家用夸大潛意識(shí)來(lái)吸引觀者，這樣的被動(dòng)，顯得比較的沒(méi)有情趣。
當(dāng)然，當(dāng)代女性繪畫展覽中流露出來(lái)的問(wèn)題是必然的，也是需要的。有出現(xiàn)了瑕疵，人才會(huì)思考掩蓋瑕疵。女性作為最會(huì)化妝的人群，——化妝是為了掩飾缺陷。那些通病，化化妝估計(jì)是可以掩蓋的，掩蓋而沒(méi)有消失，如此如何？
【編輯：李云霞】
