胡楊1990年出生，目前就讀于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院。
出生于1990年的胡楊，稱(chēng)得上是標(biāo)準(zhǔn)的“90后”藝術(shù)家。在我們見(jiàn)證“70后”、“80后”藝術(shù)家成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中堅(jiān)力量時(shí)，“90后”藝術(shù)家也正在步入公眾的視野。畫(huà)面變化多樣是胡楊繪畫(huà)的風(fēng)格之一，胡楊常說(shuō)：“我還處在繪畫(huà)探索和發(fā)掘的初級(jí)階段，不想讓某種特定規(guī)則把自己的作品折騰成一個(gè)模樣，于是我便嘗試著每一種可能。”
去年，胡楊以清華園為題材創(chuàng)作了一批作品，而他認(rèn)為《晴》、《清華禮堂》和《荷塘》最能代表藝術(shù)家眼中的清華園。作品《晴》的尺寸很小，藝術(shù)家試圖用簡(jiǎn)單而干凈的色彩體現(xiàn)雨后晴朗的清華一角、校園的寧?kù)o與恬然、清新而賦予浪漫的氣息。胡楊說(shuō)：“游走在清華園的每個(gè)角落都有獨(dú)特的一番寧?kù)o與內(nèi)涵，一個(gè)晴朗的早晨，她自然地?cái)[在我面前，不需要過(guò)多修飾與表達(dá)。”而在創(chuàng)作《清華禮堂》時(shí)，胡楊從禮堂的一磚一瓦中閱讀著歲月的凝重與滄桑，其中又夾雜著一份歷經(jīng)磨難后浴火重生的輝煌。
《荷塘》是胡楊對(duì)正值盛放時(shí)節(jié)荷花的描繪，于是他拋棄了光影和具體形態(tài)，試圖用一種寫(xiě)意的手法展現(xiàn)荷花的生命力和欲滴的綠色。胡楊坦言，荷花中干凈的綠色，以及其中體現(xiàn)出的寫(xiě)意和深遠(yuǎn)，是他在繪畫(huà)中加入了中國(guó)水墨畫(huà)元素。
同時(shí)，在懷柔寫(xiě)生時(shí)，胡楊創(chuàng)作了《懷柔印象》、《懷柔印象 2》、《荒村記》及《溪》等作品?！稇讶嵊∠蟆分校麑?ldquo;形”掩蓋在粗糙而稚拙的筆觸下，僅僅用顏色進(jìn)行表現(xiàn)，夕陽(yáng)、晚風(fēng)等一切都變得模糊而詩(shī)意。而《懷柔印象 2》，胡楊在畫(huà)面表達(dá)上更加虛無(wú)和簡(jiǎn)單，忽略了筆觸，僅僅是色彩的堆積與肌理的表現(xiàn)。胡楊說(shuō)，畫(huà)中的樹(shù)只是懷柔一位老鄉(xiāng)家門(mén)前的一棵不知樹(shù)名的老樹(shù)，但在耀眼的陽(yáng)光下，背景中便融進(jìn)了這一片金黃。
胡楊非常懷念懷柔寫(xiě)生的日子，平靜而安然，如同那里的空氣，清新而舒緩。他坐在老鄉(xiāng)家門(mén)口堆柴草的廢屋前，拿起畫(huà)筆繪出《荒村記》，沒(méi)有刻意雕琢，畫(huà)面干凈清新，正如村子的一切。
此外，胡楊的作品中還有很多“貓”的形象出現(xiàn)，純粹的寫(xiě)實(shí)、古典技法，這些作品顯得與其他作品很不搭調(diào)。胡楊說(shuō)：“這只是我嘗試的可能性之一。”他認(rèn)為，在嘗試各種藝術(shù)可能性的時(shí)候也應(yīng)該花點(diǎn)時(shí)間、下點(diǎn)功夫，追溯那些快被時(shí)代所遺忘的東西，它們才是繪畫(huà)的根。
【編輯：馬海艷】
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