林家如
蘇富比亞洲當(dāng)代藝術(shù)主管林家如表示，她對這場拍賣的預(yù)期，不在于拍品的成交價抑或是專場的成交額是多少，而在于其對市場帶動。一、可以讓更多藏家了解上世紀(jì)八九十年代當(dāng)代藝術(shù)的早期歷史，重視作品本身的特殊性與重要性，了解其時代背景；二、對歐美藏家也是如此，多年的沉寂是因為看不到有特點的拍品，這次就會重返市場；三、對那些想?yún)⑴c又不曾開始的，這次也是參與的最好時機。
追根溯源是大方向
盡管多次經(jīng)手過歐美著名藏家的收藏專拍，但林家如對這次的尤倫斯專拍還是十分恭敬，她強調(diào)那是第一次有機會用專拍的形式拍賣尤倫斯收藏。選件側(cè)重于上世紀(jì)八九十年代的早期作品，有很多作品是1985—1989年間所創(chuàng)作，如張曉剛、張培力等人的作品。還有耿建翌的作品《燈光下的兩個人》，是1985年畢業(yè)展的參展作品，那種冷色調(diào)的處理史無前例，曾引起很大的討論。高名潞的專著中談到過“理性繪畫”，耿建翌的這件作品就是一個代表。
她表示，專拍的命名強調(diào)追根溯源中國當(dāng)代藝術(shù)，那就是大方向。專場的選件就是環(huán)繞這個方向進行的。那些拍品可謂改革開放歷史的最佳見證，可以呈現(xiàn)中國當(dāng)代的全貌，是最具學(xué)術(shù)性的專場。拍品中僅1989年現(xiàn)代藝術(shù)大展的參展作品就有6件。這類在拍場上難得一見的拍品能如此集中亮相還是第一次，能如此比較完整地呈現(xiàn)也許是唯一的機會。所以圖錄的規(guī)劃也是盡可能把時代背景交代清楚，希望透過這些藏品，讓新買家認識當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。為此，在預(yù)展期間還會做一個文獻展，由她的團隊策展，展品包括一些照片和實物如當(dāng)年那些重要展覽的海報、畫冊等，由藝術(shù)家與策展人借展。這樣的展覽在香港還是第一次。
他們還專門將專拍安排為夜場拍賣。她說：“這是出于拍品的重要性，不僅對內(nèi)地買家很重要，歐美買家也很有興趣，夜場拍賣便于他們參與。”
當(dāng)代藝術(shù)市場國際化
她還說，歐美藏家收藏中國當(dāng)代遠遠早于10年前，尤倫斯收藏的收藏期這么長，售出是正常的，中國內(nèi)地有的人可能三年五年就售出。另一方面，歐美藏家出售中國當(dāng)代藝術(shù)作品，也與內(nèi)地的需求增長有關(guān)。而市場本身還是在健康地發(fā)展。這表現(xiàn)在：一、這么多年來，市場在不斷成長，內(nèi)地買家群體在壯大，出現(xiàn)從歐美回流的現(xiàn)象；二、還不能說在向內(nèi)地回流，因為整個亞洲市場需求不斷增長，是歐美向亞洲回流；三、內(nèi)地一些私人美術(shù)館，對這些重要作品有強烈的興趣。當(dāng)然，亞洲與中國內(nèi)地市場需求出現(xiàn)晚，價格也會有落差。
“中國當(dāng)代藝術(shù)的市場是非常國際化的：一開始由歐美藏家開始，這幾年有回流，但直到今天他們?nèi)杂兄匾憩F(xiàn)。因此，香港到目前還是中國當(dāng)代藝術(shù)最重要的交易平臺。”她認為，市場國際化對中國當(dāng)代藝術(shù)有好處，有利于其市場的平穩(wěn)發(fā)展，這也是其健康發(fā)展的重要條件之一。有尤倫斯退出，也有更多的歐美藏家參與。這次專拍的消息得到的反饋顯示，很多藏家不愿錯過這批博物館級的藏品。
【編輯：馮漫雨】
