我認為自己是個具有人文情懷的藝術家，我的作品一直以來都比較關注當下的生活現(xiàn)實，如《大贗品系列》、《挽歌》、《時代風景》等系列的作品，對社會變革、經(jīng)濟發(fā)展呈現(xiàn)的一些問題，都較具有敏銳的批判意識。
中國社會政治經(jīng)濟的快速發(fā)展，帶來了翻天覆地的變化。在短短的三十年間，突飛猛進，實現(xiàn)了西方國家用一百年時間才完成的事業(yè)。但是，伴隨著工業(yè)化，城鎮(zhèn)化進程和勞動力轉移，大量的青壯年農(nóng)民工離鄉(xiāng)背景，隨之而來便產(chǎn)生了一個特殊的群體——農(nóng)村“留守兒童”。進城打工后的父母，與子女聚少離多，溝通較少。80%都由基本沒有文化的爺爺奶奶監(jiān)護。這些“留守兒童”親情缺失，心理健康有陰影，很大部份表現(xiàn)出自閉、自卑、情感冷漠、行為孤僻，缺乏愛心;有的脾氣暴躁、沖動易怒。其結果有的孩子便逃學、打架、偷東西，甚至輟學，還有的被人販拐賣等。
我們經(jīng)常到云南各地農(nóng)村寫生，實地看到和了解到了這類“留守兒童”。據(jù)官方媒體報道全國大約有2600萬之眾。這是個長期的社會問題，我們知道兒童的健康發(fā)展關系到一個國家的未來。
我現(xiàn)在畫的系列作品《時代風景——留守兒童》，就是出于這樣的情感。我們這一代藝術家，大都還有一些社會責任感。“留守兒童”正是我當下關注和創(chuàng)作的主題元素。也許我想通過繪畫這一表現(xiàn)形式，來喚起人們對這一特殊群體的關愛。
段玉海
2009年12月9日
【編輯：馬海艷】
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