理查德·阿維頓(Richard Avedon，1923-2004)中學(xué)時(shí)代就與同學(xué)辦文學(xué)小報(bào)，曾當(dāng)選全紐約高中生的桂冠詩(shī)人，他的理想是當(dāng)一名詩(shī)人。戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后去海軍服役，專門拍證件照，他說(shuō)：我拍了十萬(wàn)張困惑的面孔，突然驚覺(jué)，我正在當(dāng)攝影師。1945年，他參加《哈潑市場(chǎng)》雜志美術(shù)指導(dǎo)波洛多維奇舉辦的美術(shù)設(shè)計(jì)培訓(xùn)班，深受后者賞識(shí)。然后他加入《哈潑市場(chǎng)》近20年，1966年轉(zhuǎn)入《Vogue》。這兩本著名時(shí)尚雜志，給阿維頓提供了絕佳的舞臺(tái)，奠定他在時(shí)尚界首屈一指的攝影師地位。
然而，阿維頓的真正興趣在于肖像攝影。他更關(guān)心人物的內(nèi)在精神而不是表面服飾。“時(shí)裝攝影是我謀生之道，我沒(méi)有挑剔它，這樣謀生是種樂(lè)趣，只是拍攝我的人像照，有更深刻的樂(lè)趣。”他說(shuō)。1960年代，他拍攝了一系列精神病人寫(xiě)真，黑人爭(zhēng)取民權(quán)運(yùn)動(dòng)和反對(duì)越戰(zhàn)活動(dòng)的照片;1970以后，他走向人文攝影，拍攝了眾多社會(huì)名流、普通男女，以及表現(xiàn)美國(guó)西部精神的底層人物;1992年，他成為《紐約客》的第一位攝影師。1994年《美國(guó)攝影》雜志選出“最重要的100位攝影人物”，他名列榜首。
阿維頓的照片，背景幾乎都是空白的，連影子也沒(méi)有，這樣，我們就不得不把所有注意力集中在前景中的人物。阿維頓說(shuō)：“我從一連串的‘不要’出發(fā)，不要精致的燈光、不要表面的構(gòu)圖，不要擺姿勢(shì)或述事。這些‘不要’迫使我變成‘要’。我要白色的背景，我要自己感興趣的人，要我們之間發(fā)生的事。”他的作品的另一個(gè)特點(diǎn)是充滿動(dòng)感。他讓模特兒自由行動(dòng)，奔跑、跳躍、倒立、呼喊、擁抱，在一種自然狀態(tài)中呈現(xiàn)更鮮活的存在，而他用相機(jī)凝固一個(gè)個(gè)生氣勃勃的瞬間。他為時(shí)裝攝影開(kāi)辟了新天地。
阿維頓關(guān)于人像攝影的觀點(diǎn)也很有意思。他說(shuō)從前家里拍全家福照片時(shí)，都借用了別人的房子和汽車，“我小時(shí)候的家庭相簿是建立在某種謊言之上的。”不過(guò)，謊言中未必沒(méi)有真實(shí)的成分，進(jìn)入畫(huà)面的房子和汽車，至少誠(chéng)實(shí)地透露出了他們的愿望。他說(shuō)：“人像照不是臨摹。當(dāng)情緒或事實(shí)轉(zhuǎn)化成照片的一刻，它就不是事實(shí)，而是意見(jiàn)。照片沒(méi)有不準(zhǔn)確這回事。所有照片都是準(zhǔn)確的，沒(méi)有一張是(全部)真相。”
在漫長(zhǎng)的一生中，理查德·阿維頓拍攝過(guò)眾多名人，例如夢(mèng)露、赫本、約翰·列儂、杜尚、安迪·沃霍爾、辛迪·克勞馥、索爾·貝洛、希拉里·克林頓、托尼·莫里森等。他似乎對(duì)這些光彩照人的明星卸裝后的軟弱人性更感興趣，雙眼失神的瑪麗蓮·夢(mèng)露，一臉困擾的奧本海默，面帶悲傷的溫莎公爵夫婦……空白的背景使他們的靈魂無(wú)所遁逃，纖毫畢現(xiàn)。
阿維頓承認(rèn)，給溫莎公爵夫婦拍照的時(shí)候，因?yàn)椴幌矚g他們做作的姿態(tài)，他信口撒了一個(gè)謊，說(shuō)來(lái)的路上出租車殘忍地壓死了一條狗。公爵夫婦非常愛(ài)狗，情不自禁露出悲傷的神情。我們知道溫莎公爵，是因?yàn)樗粣?ài)江山愛(ài)美人的故事，看到這幅照片，誰(shuí)會(huì)想到他們的悲傷之情并非來(lái)自生活磨難，也非愛(ài)情凋萎，竟是為了一條虛構(gòu)的狗?然而，誰(shuí)又能說(shuō)他們的悲傷不真實(shí)呢!
【編輯：小紅】
