陸琤的繪畫具當代性。這里面的根本原因是，她出生在一個更新的圖像背景之中。具體地說，她是在當代電腦進入了家庭、網絡游戲得到普及，數碼相機、數字電影、數字電視、數字音樂充斥了生活，人類從模擬時代進入了數字化時代的背景中成長起來的。由于深受工業(yè)設計、廣告、動漫與影像的巨大影響。所以，當她進行藝術創(chuàng)作時，自覺不自覺地便將設計的因素、諸如現(xiàn)代城市規(guī)劃圖因素、高空俯瞰的因素，電腦板（CPU）因素也帶了進去。這些因素的帶入和使用其實是陸崢對新繪畫方式的大膽嘗試，極富創(chuàng)意。事實上，她的表達措詞、語言單位是機械制圖和城市規(guī)劃設計圖中常用的虛線。她把這些彩色的虛線通過排列、組合成橫向延伸的、沒有深度空間幻覺的復雜結構。這種排列、組合既是機械的、設計化的，也是陸琤認識、理解和表達事物的限制性條件。與此同時，因受朱小禾的影響，她將我們見過成百上千次的傳統(tǒng)民間門神和戲曲作為基本圖案加以創(chuàng)造性使用。在這個已經限定、封閉的空間里，她用彩色虛線的排列、組合規(guī)則進行重畫，從而對傳統(tǒng)圖案進行了分析、檢驗、擯棄和重新確認。這種方式沖破了原來圖案的輪廓外形與屬性，其藝術面貌相當新穎。過去，我一直認為，中國的抽象藝術難以與中國當代文化掛鉤，因為它不僅在本質上屬于現(xiàn)代主義，而且還很西方化。但陸琤的作品完全改變了我的看法，它不是與歷史無關的純抽象的、烏托邦的設計，而是以一種抽象的語言去重新評說我們熟悉的歷史。這使我對中國的抽象藝術抱有了很大的希望。
【編輯：張曉】
