2010年各大拍賣行的春季藝術(shù)品拍賣雖然還沒有拉開帷幕，但是小型拍賣會卻是開展得如火如荼。一個有意思的現(xiàn)象是，許多小型拍賣會上的藝術(shù)品都是來自于大型拍賣會，而且成交價甚至超過了大型拍賣會，而這并非今年的先例。對于投資者來說，要把握其中哪些機(jī)會，并要警惕哪些風(fēng)險呢？
瓷器拍賣現(xiàn)“黑馬”
在近日落幕的中國嘉德四季拍賣會上，一件清康熙·素三彩花果暗刻龍紋盤，估價40萬～60萬元，成交價則達(dá)到了128.8萬元，成為了瓷器部分成交價最高的拍品。而在上一期嘉德四季拍賣會上，也有一款清康熙素三彩拍品——素三彩花蝶暗刻龍紋碗，成交價雖然也位居當(dāng)時瓷器部門的第一位，但成交價卻只有98.56萬元。之所以此次拍賣的這件瓷器能夠突破百萬，其中還有不少的故事。
素三彩創(chuàng)燒于明代，景德鎮(zhèn)燒制，正德時期已極為精致，至清康熙年間則大為盛行。它的制作工藝與唐三彩、宋三彩十分相似，只是改用素?zé)商ゴ嬉酝奶仗?。釉色主要有黃、綠、紫三色，因不用紅色，故稱為“素三彩”。 康熙朝是中國陶瓷史上素三彩制作最繁榮的時代。這不僅表現(xiàn)在器物數(shù)量大大超過了以往任何一個時代，而且在器物造型、裝飾技法、圖案紋樣、色彩的變化上都獲得了空前絕后的成就。此件瓷器在劃有纖細(xì)云龍紋的圖案上繪制花果，然后再罩低溫透明釉二次燒成的品種始于康熙朝。這種器皿多為官窯器，制作甚是精美。此盤形制極為規(guī)整，刻紋精細(xì)絕倫，彩繪果實生動，色彩對比強(qiáng)烈，款識書寫灑脫，具有康熙朝典型官造氣質(zhì)，可謂官窯瓷之佳作。除了瓷器本身的精美之外，它還有一個身價不菲的“雙胞胎”，其就是被收錄在1996年由臺灣鴻禧藝術(shù)文教基金會出版的《鴻禧集珍》中。
提起臺灣鴻禧藝術(shù)文教基金會以及其創(chuàng)辦的鴻禧美術(shù)館，在業(yè)界可謂是如雷貫耳，特別是目前拍賣市場上許多能夠拍出高價的瓷器，都在這個基金會中有“雙胞胎”。2000年在香港蘇富比拍出2000多萬元的清乾隆外粉青醬釉地描金銀蓮紋粉彩鏤空六角套瓶，原本為一對。除了拍賣的這件之外，另外一只在1988年5月的香港蘇富比拍賣會上，以170萬港元，被鴻禧美術(shù)館購藏。2006年在蘇富比秋拍拍出1.5億港元的，清乾隆·琺瑯彩桃柳爭春雙燕圖碗，據(jù)說僅有北京故宮博物院、英國倫敦大衛(wèi)德基金會和臺北鴻禧美術(shù)館各有一件。
其實，綜觀近年來拍出高價的一些瓷器，許多投資者都是沖著其“雙胞胎”而去的。2008年在北京保利拍出190多萬元的明永樂青花纏枝花卉壯罐，目前已知僅有五件，收藏于北京故宮博物院、英國大衛(wèi)德基金會、美國佛瑞爾美術(shù)館等。對于投資者來說，除了要關(guān)注拍賣圖錄上介紹的信息之外，還要學(xué)會多收集資料，尋找自己的藏品是否有“雙胞胎”，這無疑可以大大提升其市場價值。
書畫精品屢“倒流”
除了瓷器之外，在四季拍賣會上的另外一個主角就是書畫。一個有意思的現(xiàn)象是，在書畫拍品中，精品屢屢出現(xiàn)“倒流”，即原本出現(xiàn)在大型拍賣會上的精品書畫，現(xiàn)在卻出現(xiàn)在四季拍賣會上，而且價格拍得比當(dāng)初的大型拍賣會上還要高。
在今年的中國嘉德四季拍賣會上，馮超然的《仿唐寅山水》立軸，成交價為80640元。這件拍品上一次出現(xiàn)在拍賣市場，是在2009年北京的一場大型春拍中，當(dāng)時的成交價為72800元，而在2006年西泠印社的秋拍中，其成交價為49500元。在今年北京保利的小拍中，齊白石的《翎毛畜獸冊》冊頁，成交價為112萬元，而在2005年北京保利秋季大型拍賣會上，其成交價為82.5萬元，再提前至2004年北京翰海的春拍中，其成交價只有15.4萬元。
綜觀這些能夠拍出天價的書畫作品，一個共同點就是他們曾經(jīng)接受過大型拍賣會的考驗，這無疑使得投資者對于其品質(zhì)有了認(rèn)可，這一點其實在業(yè)界成為了一個共識。在今年北京匡時春季大型拍賣會上，將推出一幅謝稚柳《東坡居士像》，其題識為：北宋人喬仲常有後赤壁圖，予因效其寫東坡居士。丁亥歲暮。稚柳居士記。在近現(xiàn)代書畫贗品困擾投資者的尷尬局面中，權(quán)威的出版無疑顯得更加重要，這幅作品就曾被1948年《美術(shù)年鑒》中收錄。更有意思的是，這幅作品在2008年中國嘉德秋拍中以33.6萬元成交，但僅僅過了不到7個月，這幅作品就出現(xiàn)在了中國嘉德的四季拍賣會上，成交價為59.36萬元。
從這些案例中，我們可以充分看到，之所以會出現(xiàn)大拍精品頻頻出現(xiàn)在小拍，主要的還是因為一些投資者因為資金周轉(zhuǎn)的需要，來不及到下一次大拍中露面，只能通過小拍出手。而一些初涉藝術(shù)品投資的藏家，則想在小拍中試試身手，一看到著錄清晰且被市場認(rèn)可的書畫作品，自然能夠被拍出高價。
有機(jī)會也有風(fēng)險
雖然，在小拍上似乎能拍出一些比大拍中更高的價錢，但是其中的風(fēng)險也是值得警惕的。在今年北京保利的拍賣會上，一件銅象耳尊，估價20000～30000元，成交價為89600元。此尊器型古樸周正，包漿自然，寶光外現(xiàn)。“十二樓”應(yīng)為當(dāng)時官宦人家或富人自用的款識，也稱“私款”。這種私款器物往往用料講究且鑄造精細(xì)，有較高的收藏價值。但通過查詢，我們可以看到其在2009年秋拍時的價錢達(dá)到了17.25萬港元。其中的投資損失，稍微計算一下就可以看出來了。
另外一個容易引起投資者誤解的就是在四季拍賣會上，一些估價非常低的拍品，往往能夠拍出天價，很容易引起買家的跟風(fēng)，但仔細(xì)搜索一下相關(guān)拍賣紀(jì)錄，我們就可以看到這些低估價很多是“人為”的。像此次拍賣的一件銅三足香爐，估價8000～12000元，成交價為95200元，香爐唇口微侈、束頸、鼓腹下垂、圈足外撇，雙蚰龍耳起自頸部，收于腹鼓處。爐光素?zé)o紋，包漿清潤，皮色古樸自然為棗皮紅。底款篆書“玉堂珍玩”四字，字體規(guī)正，篆如鐵線。“玉堂”相傳為嚴(yán)東樓的字號，嚴(yán)東樓乃嚴(yán)嵩之子所建，為不可多得的私款佳器。配底座為整塊烏木，包漿自然清潤，線條層次清晰分明，下承三足，與爐相配更添古韻之美。文震亨著《長物志》器物篇有這樣的記錄：明爐爐座以烏木為上，更顯此爐彌足珍貴。這件香爐上一次出現(xiàn)在拍賣市場上，是在2008年西泠印社的秋拍中，當(dāng)時的估價為15萬～18萬元，雖然當(dāng)時沒有成交，但也顯示出此次8000～12000元的估價，明顯有“做秀”之嫌。這種現(xiàn)象在書畫拍賣中也有所顯現(xiàn)，程十發(fā)的《玉宇澄清》立軸，估價8000～12000元，成交價為98560元，而其在2005年北京保利秋拍中的估價就達(dá)到了8萬至10萬元。
隨著大型藝術(shù)品拍賣會之間的小型拍賣會數(shù)量越來越多，對于藏家來說，機(jī)會選擇多的同時，必然會面對優(yōu)劣的取舍。而且在一些小拍中，有關(guān)賣家對于藏家心理的研究之后，往往會產(chǎn)生一種價格上的策略。對于投資者來說，只有識別其中的風(fēng)險，才能把握真正的投資機(jī)會。
【編輯：張輝】
