隨著經(jīng)濟危機陰影逐漸遠去以及對明年通漲的預(yù)期，越來越多的有遠見卓識的人士開始在持續(xù)性關(guān)注藝術(shù)品，收藏日益成為部分中上階層人士投資、保值并借以修身養(yǎng)性的重要領(lǐng)域和手段。浙江駿成拍賣順應(yīng)風(fēng)向潮流，注重務(wù)實的南派征集和拍賣風(fēng)格，將于2010年1月21-22日在杭州浙江世貿(mào)中心推出2009?秋季大型藝術(shù)品拍賣會，九大專場的拍品囊括了中國古代、近現(xiàn)代、當(dāng)代書畫，書法楹聯(lián)，中國扇畫，油畫、雕塑、當(dāng)代藝術(shù)，以及珠寶翡翠、篆刻印材、白玉等，匯聚了近1400件拍品。作為本年度最后一場大型的藝術(shù)拍賣盛宴，可謂精品薈萃，琳瑯滿目，格外令人關(guān)注。
龍?zhí)抖\雨圖
古代繪畫量精質(zhì)高
作為中國獨有的藝術(shù)形式，國畫一直以來是中國藝術(shù)品投資回報最穩(wěn)健、回報率最高的品種，也是拍場中的主要構(gòu)成部分，此次共推出750余件拍品。
古代書畫部分數(shù)量不多，卻精挑細選，為藏家呈現(xiàn)了許友、奚岡、張雨森、蒲華、禹之鼎、鄒一桂、顧見龍、管希寧等歷代大家的佳作，其中的《湖山覽勝圖》和《龍?zhí)抖\雨圖》更是難得一見的佳作。
《湖山覽勝圖》由明代吳門畫派沈周、文征明、唐寅、仇英等人合作而成，明季鑒藏大家史明古的題跋記錄了此圖的創(chuàng)作過程，也說明此圖曾經(jīng)史家收藏。2000年經(jīng)著名鑒定專家楊仁愷寓目，楊仁愷欣然為之作了長138字的題跋，稱贊此圖“可謂千古之藝苑盛事也”。
《龍?zhí)抖\雨圖》是流傳有致的釋雪舟佳制之一。沈景修題引首詩堂，卷后題跋名家累數(shù)，計有張鳴珂、順鼎、游三立、熊光、譚獻、李維翰、葉衍蘭、曹秉濬、李承時、梅雨田、朱福詵、鄷丙章、石中玉、陶牧、諸宗元、徐舒華、涂同軌、石振龍等十?dāng)?shù)人，筆跡多秀麗工致，華章美句，亦見文采，一卷舒展，可謂詩、書、畫、印四美同賞。
松下對弈圖
仇英《松下對弈圖》為扇畫，筆墨細潤綿密，色彩濃麗柔和，山水人物相結(jié)合，畫風(fēng)介于浙、吳兩派之間。董其昌《平林遠岫》也為扇畫，用淡墨寫生，以“平遠法”分近、中、遠三景，近景林木茂盛，中景山脈起伏，遠景群山連綿。林木叢聚，山石大小錯落，左側(cè)山間云霧飄緲，遠山以沒骨法寫出，水墨淋漓，得虛實相生之妙，都為扇畫中難得佳作。
湖山高隱圖
禹之鼎、楊晉合作的《湖山高隱圖》系清代肖像寫真畫的精品之一，畫中所描繪的主人公為《江村銷夏錄》的作者、清代著名的收藏家高士奇。此畫裱邊有光緒二十年(1894)舉人、民國初年曾任浙江省教育廳廳長的夏敬觀所題寫的220字長跋，記錄了他的收藏和考證過程，辯理推思合理有度，令人信服。
仙山閬苑
曾乾隆時曾供奉內(nèi)廷的畫家張雨森，此次淺絳山水《仙山閬苑》極具代表性。該幅畫面重巖疊嶂，高聳云霄，飛瀑流泉，直瀉幽谷。石間蒼松屹立，樹木叢生，澗上一橋飛架，溪流淙淙，一股山水清音的詩情躍然紙上。而閬苑樓臺，隱現(xiàn)于幽谷深處，則給畫面增添了一種神秘莫測的氣息?？傊呱教锰?，宮闕巍峨，尺幅巨大，無不呈現(xiàn)出一派皇家宮廷山水的正大氣象。
《四季花卉屏》是蒲華作于清代同治五年(1866)的四屏條作品，是年蒲華35歲。作為早期作品，《四季花卉屏》與蒲華成熟期的恣肆、蒼勁、爛漫、華滋的“蒲邋遢”有所不同，是一件以理性、嚴謹自控下創(chuàng)作的精心之作，著色清麗，生氣蓬勃。
鄒一桂、顧見龍、管希寧等人人雖名頭不十分大，但上拍作品精到都屬個人佳作，可謂是為買家提供富有較大增值空間的可能，充分體現(xiàn)了駿成拍賣的務(wù)實風(fēng)格。
偃泊澄清八言聯(lián)
書法楹聯(lián)光彩奪目
中國書法是象形文字的線條藝術(shù)，具有獨一無二的藝術(shù)價值。元代名家趙孟頫就提出過“書畫同源”，強調(diào)中國書法與傳統(tǒng)繪畫都同出一脈，都是以“筆墨”作為基本的藝術(shù)語言。就藝術(shù)價值而言，書法要遠遠高于繪畫，因為不僅在書寫技術(shù)上要鉆研與苦練，更需要文學(xué)藝術(shù)的修養(yǎng)、社會閱歷的豐富與人格情操的陶冶。書法的潛在價值特別在今年秋拍上得到了充分的體現(xiàn)，《宋諸名賢題徐常侍篆書之跡》和《局事貼》兩件書法作品以超過1億元的價格成交，開啟了中國書法拍賣億元的新時代。
此次“漢字遺墨：中國書法專場”共推出近200件拍品，不乏精彩重要作品。
行書五言詩軸
其中何紹基的《偃泊澄清八言聯(lián)》，原為上海朵云軒舊藏，出版于《朵云軒藏書畫精品集》、《中國歷代書法大師名作精選·何紹基》、《中國書法家全集·何紹基》、《中國十大書法家集·何紹基》等數(shù)個重要出版物，何氏的佳作大多數(shù)入藏于湖南、上海等博物館，此件可謂為何氏重現(xiàn)于民間的博物館級作品;張照的《能知雅稱五言聯(lián)》、王文治的《行書五言詩軸》、莫友芝的《倚天流水七言聯(lián)》、李鴻章的《守正平矜七言聯(lián)》等也都為朵云軒舊藏，大多都經(jīng)過《中國古代書畫圖目》、《朵云軒藏書畫精品集》、《明清楹聯(lián)薈萃》等重要出版物著錄，流傳有序，實為難得。
守正平矜七言聯(lián)
近代書畫大師吳昌碩的篆書《小囿平田八言聯(lián)》為民國時期海上收藏家吳璧城舊藏，后經(jīng)著名古文字學(xué)家于省吾收藏，簽條“缶師篆聯(lián)精品”為吳昌碩的弟子王個簃應(yīng)于省吾的要求所書。簽條和作品內(nèi)鈐有“來蘇樓”、“吳璧城鑒定印”和“省吾珍藏”印，是吳昌碩的一件重要書法作品。
除此之外，顯親王的水墨綾本《草書七言詩》、沈荃的水墨綾本《行書臨米芾書》、鄭板橋的《行書五言詩》、袁世凱的《為人論事五言聯(lián)》、弘一的《南無楷書十言聯(lián)》等都是近期難得一見的書法精品。
洞庭君山圖
現(xiàn)當(dāng)代書畫精彩紛呈
近現(xiàn)代書畫一直來是收藏盤子最大也是拍場最活躍的投資品種，此次上拍可謂名家匯萃，吳昌碩、王震、張大千、宋文治、錢瘦鐵、賀天健、陸儼少、黎雄才、潘天壽、于右任、余任天、弘一、馬一浮、林散之、沙孟海、陸維釗、黃胄、江寒汀、唐云、張善孖、齊白石、周昌穀都有佳作登場，可謂美不勝收。
此次拍賣中精選的黃賓虹的《層巒疊翠圖》、《黃山勝境》，齊白石的《洞庭君山圖》，陸儼少的《王維詩意圖》、《蕉陰書屋》，宋文治的《太湖春曉》，賀天健的《太湖之濱》等都是畫家早中期的精品。
蕉陰書屋
齊白石的《洞庭君山圖》是其罕見的山水畫中的精心之作，筆墨簡練渾厚，設(shè)色古雅明潔，構(gòu)圖奇異不落舊蹊，極富創(chuàng)造精神，圖中物象無多，卻有一片湖水空茫之氣;陸儼少的《蕉陰書屋》物少景豐，境幻情真，以小尺幅間營造出了一個盛夏讀書避暑的理想之境，堪稱是其早年畫蕉陰讀書之景的佳品;《太湖春曉》是宋文治以春天太湖的美景為題而作的，構(gòu)圖飽滿而畫面空靈，畫中碧水藍田，春花怒放，滿目清翠令人心曠神怡，是其20世紀80年代的精心之作;賀天健的《太湖之濱》也為描寫太湖之作，畫中遠中近三景層次分明，近景峰崖蕩云、林木車行，中景農(nóng)田阡陌、樹木深郁、野渡橫舟，遠景則風(fēng)帆掛遠、煙水淒迷，出入于宋元門下，卻又開時代之新顏，當(dāng)?shù)蒙瞎判阊抛局u;黎雄才的《古松圖》畫法仍然遵守傳統(tǒng)中國畫的筆墨與圖式語言，注重空間的縱向伸展，與傳統(tǒng)中國畫的散點透視等觀念已經(jīng)拉開了一定的距離。《古松圖》是黎氏82歲時的作品，不僅體現(xiàn)了他晚年的藝術(shù)水準，也反映了成長于20世紀初期、接受西方美術(shù)教育觀念并融合傳統(tǒng)中國山水畫畫法的畫家的創(chuàng)作方向和藝術(shù)高度。
舞樂圖
潘天壽《野戰(zhàn)圖》裁取郊野竹石景象，一竹一石，寥寥數(shù)筆，卻簡中寓繁，筆窮而意無盡，在不足二平尺的畫作中表現(xiàn)出了雄闊、激蕩和大氣之風(fēng)，是其存世作品中罕見的精致小品;朱屺瞻作于1978年的《蘭石圖》仍有缶翁遺跡，卻與缶翁的天性瀟灑放蕩之外稍有保留，野蘭老筆紛披，巨石卻濕筆點厾，別有自己的一番韻味;江寒汀的《荷塘清趣》是其晚期的代表作品之一，畫中上款署名受畫者為著名收藏家錢鏡塘，色彩明麗，形象生動，構(gòu)圖穩(wěn)健，雅俗共賞;《鯤鵬展翅》與《秋光滿院》是唐云作于20世紀40年代以后的小寫意作品?！饿H鵬展翅》作于公元1947年，是唐云小寫意花鳥一路風(fēng)格成熟時期的作品，松鷹畫意奔放，凌霄花艷麗逼人，工寫結(jié)合，相得益彰。
藏女
《任重道遠》是黃胄畫驢的精品。1982年8月，黃胄畫此圖贈予友人尚俊，并題款“坎坷其途，任重道遠”作為勉勵。圖中描繪的是四頭嬉玩的毛驢，以水墨點厾畫出，加以濃墨勾點相破，墨色濕潤，層次豐富。毛驢塊面造型簡潔精煉，體面轉(zhuǎn)折明晰;《雙飛》是葉淺予1980年畫贈張大壯的精品戲裝人物，作品筆墨頓挫自如，豪放肯定，線條簡練精致，設(shè)色平實豐富，形象生動傳神，風(fēng)格獨具，體現(xiàn)了作者獨特的個人風(fēng)貌，堪稱其減筆代表作;《聽秋圖》是周昌谷的早年精品。畫作以日常生活的角度表現(xiàn)宋代詩人楊萬里《中秋無月，至十七日曉晴》的詩意，造型簡約明豁，筆墨酣暢滋潤，色彩清新亮麗，既究水墨寫意性，又符合中國畫對意境、格調(diào)的追求。張大千、呂鳳子合作的《訪友歸來》，齊白石的《蝦趣》，吳琴木的《秋葉八哥》，王個簃的《積健為雄》也都是此次拍品中難得的珍跡，值得關(guān)注。
值得重點一提是此次上拍的藝術(shù)大師沙孟海的一批書法佳作，件件精到，用“元氣淋漓，真宰上訴”來形容，恰如其分。
當(dāng)代中國畫部分推出了藝術(shù)水準突出、市場后勁充足的一批畫家。范曾、賈又福、曾宓、吳山明、姜寶林、尉曉榕、何家英、田黎明、楊越、徐樂樂等畫家都有佳作上拍，并且大部分作品都曾經(jīng)媒體介紹、出版。
此次推出曾宓的作品《杏花春雨江南》、《蘆雁》、《旭日東升》、《登臨圖》、《四君子圖》等，都是其近年的代表作，筆力勁健厚實，設(shè)色艷麗不凡，墨色清亮朦朧，得黃賓虹山水畫“渾厚華滋”之美。曾宓近期;《達摩面壁圖》是吳山明意筆人物畫的經(jīng)典之作，畫面上達摩始祖臉帶慈祥，髯須蓬發(fā)，面對石壁，盤膝靜坐，手撫念珠，人物形象栩栩如生，周圍輔以石草，將山水與人物融為一體，整個畫面具有一種“靜塵囂，合天人”的悠遠境界;《藏女》是何家英作于2009年春季的一幅新作。此畫在寫實的基礎(chǔ)上，刻畫具微，布置謹重，表達含蓄自然又落落大方，人物形象清麗瑩潔，深入于心靈體驗的刻畫;《拾穗者》、《春望圖》、《魚市圖》、《岳飛壯懷圖》等作品都是尉曉榕的精品力作。其中的《岳飛壯懷圖》為其早年佳作，畫幅詩堂部分有浙江知名書法家俞建華題寫的“還我河山”，左右則配有中國書法家協(xié)會副主席、浙江省書法家協(xié)會主席朱關(guān)田的“三十功名塵與土，八千里路云和月”對聯(lián)，書畫俱佳，堪稱合璧。
攻占臘子口
油畫雕塑經(jīng)典薈萃
隨著中國書畫的行情不斷升溫，油畫和當(dāng)代藝術(shù)的行情相對低迷，對于一個有著敏銳判斷力的長遠投資者來說，這時候開始買入油畫作品無疑是最好的時機，不僅作品的選擇余地大，更為重要的是有著極大的增值空間。此次專場拍品數(shù)量我們控制在160余件，題材和形式包括了傳統(tǒng)老油畫、當(dāng)代寫實油畫、當(dāng)代藝術(shù)、雕塑和版畫等，以滿足客戶的不同需求。
老油畫專題主打極具中國深厚傳統(tǒng)文化底蘊的江南架上繪畫藝術(shù)創(chuàng)作群體，重點推介與浙江美術(shù)學(xué)院有著深厚緣源關(guān)系的藝術(shù)家及其作品。吳冠中、蘇天賜、林達川、胡善馀、費一復(fù)、秦大虎、呂洪仁、陳守烈等都有經(jīng)典之作亮相。
吳冠中創(chuàng)作于1995年的布面油畫《桂林人家》，尺幅雖不大，卻有著恢宏氣象，即描寫了由桂林漓江邊的村落人家。峰巒疊嶂的山勢和開闊寧靜的江面之間，鋪陳著色彩斑斕的村落，和前方江面上的小舟遙相呼應(yīng)，構(gòu)成了既安謐又靈動的詩意畫面。我們看到《桂林人家》將歐洲油畫描繪自然的直觀生動性、色彩的豐富細膩性與中國傳統(tǒng)藝術(shù)精神、審美理想融合在一起，把詩情畫意運用點、線、面等基礎(chǔ)元素表現(xiàn)出來，成功結(jié)合了書法筆墨的細膩與油畫特有的色彩特質(zhì)，將原本具象的風(fēng)景賦予更深層純粹的抽象意念與美感，并同時展現(xiàn)了深具中國精神的民族性與時代感。
《攻占臘子口》是著名油畫家陳守烈1960年創(chuàng)作的紅色經(jīng)典之作，作品以紅軍長征途中的重要戰(zhàn)役攻占天險臘子口為題材，表現(xiàn)了攻占臘子口勝利后，紅軍戰(zhàn)士揮舞著紅旗在歡呼，與陳逸飛的紅色經(jīng)典之作《攻占總統(tǒng)府》有著異曲同工之妙。陳逸飛與陳守烈一起合作過許多作品，此件作品的歷史意義和藝術(shù)價值不言而喻。
“具象表現(xiàn)繪畫”最初由法國藝評家讓•克萊爾于1975年策展時提出，用以指稱歐洲一批“畫家中的畫家”。1995年，中國美術(shù)教育史上的首個“具象表現(xiàn)繪畫”試點班在中國美術(shù)學(xué)院成立，此后這個學(xué)術(shù)流派在國內(nèi)產(chǎn)生非常重大的影響。此次的“具象繪畫”我們就組織了其中的重要參與者司徒立、許江、胡振宇、井士劍、楊參軍、常青、章曉明、何紅舟等作品。
天堂
當(dāng)代藝術(shù)新潮專題中李山的大幅油畫《天堂》，是著名藝術(shù)家李山創(chuàng)作歷程中非常重要同時又是非常特殊的作品，也是全面理解李山和他的藝術(shù)的關(guān)鍵之作。藝術(shù)家以真人大小的巨幅，描繪了一個自由而純凈的夢境般的天堂景象，畫中的主人翁是藝術(shù)家的父母。母親身著希臘式長袍，父親穿著中式對襟黑衫，執(zhí)手相伴，兩人背后籠罩著金色的圣徒光環(huán)，此作融神秘精神、幻想和失落、思念和感傷于一體，作品中隱喻的符號中滲透出強烈的生命意味，綜合原始主義、民間藝術(shù)和宗教藝術(shù)等多種元素、超越世俗，沉醉于李山式的藝術(shù)自由之中。
其他的如孫良、祁志龍、陳宇飛、何森、張小濤等人的油畫，向京、瞿廣慈、李象群等人別具一格的雕像，他們都是當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中的主要干將以及代表性人物。而年輕的藝術(shù)創(chuàng)作中堅力量，如屠宏濤、李青、秦琦、李繼開、向慶華、王亞彬、王亞強、李超、崔潔、賀娟等都有力作上拍，毫無疑問，他們都是當(dāng)代藝術(shù)的未來，具備“藝術(shù)品原始股”特征，將有著巨大的升值空間。
更值得重點一提的是由一位臺灣資深收藏家提供的“1994年第二屆中國油畫展”中49件參展精選作品，其中包含了全山石、忻東旺、鄭藝、伊德爾、李士進、郭北平等名家的代表作，近20年后第一次亮相拍場。當(dāng)年同為參加美展的許多作品，多數(shù)已為各級美術(shù)館收藏，而這次上拍無疑是為藏家提供了難得一遇的大好良機。
珠寶國石熠熠生輝
白玉如意
而一直深受藏家喜愛的珠寶翡翠、玉石和篆刻印材也因拍品精良，各自單獨構(gòu)成專場。珠寶翡翠專場在浙江拍場上是首次登堂，拍品中不乏港臺名工精制的首飾，材質(zhì)上有鉆石、翡翠、珍珠、紅寶石、藍寶石、碧璽，形制上則有擺件、項鏈、手鏈、戒指、耳環(huán)、吊墜、襟針等，100余件精品無論材質(zhì)、做工都是上乘之選。其中的翡翠靈芝寶鼎擺件，質(zhì)地為老坑玻璃種，體形碩大罕見，雕琢精良，寓意吉祥。另有珍珠項鏈一對，海珠不僅均勻飽滿，而且個體徑達八分以上。鉆石類中還有重達3.07克拉的鉆戒，重達2.07克拉的平角四方形彩黃鉆石，重達24.19克拉的藍寶石，都是美侖美奐之作。
玉石專場主要由認真遴選的當(dāng)代和闐籽玉100余件組成，均為籽玉中的精品，既有“天然去雕飾，清水出芙蓉”的天然籽玉擺件;也延攬名師巧匠、精雕細琢的佩玉精品和掌中清玩，對和闐玉有興趣的藏家值得關(guān)注。
青田、昌化、壽山、巴林四大國石和西安綠
印材專場拍賣中以青田、壽山、昌化、巴林四大國石為主。其中青田石上拍60余方，封門青、竹葉青、黃金耀、美人紅、紫檀凍、金玉凍、水晶凍、燈光凍、蘭花青田、黑白封門和青田黃等上品青田石經(jīng)過精細挑選均有閃亮登場，種類齊全，有許多在日常難得見到的精品，可謂“好的青田石就是藝術(shù)品”。昌化石共20多件組，既有傳統(tǒng)的凍地雞血石，也有近年聲譽鵲起的昌化田黃。前者有7枚牛角凍方章，雞血成塊，色澤艷麗且深入;后者品質(zhì)與壽山田黃不相伯仲，且數(shù)量可觀。壽山石有30余件，有田黃、大紅袍、桃花凍、荔枝凍、白田黃和大山通等品種，由潘自欽、劉明亮、施東輝、林文寶、陳瑋、葉承基、陳敬祥、林其弟、鄭如安、姚仲達等名師制作，在雕琢上堅持對傳統(tǒng)工藝的繼承與延續(xù)。其中有一套田黃薄意圓雕的八仙，既可單列成章，又能組合賞玩，每一件均可謂材精藝絕，令人激賞。巴林石為新晉躋身四大國石行列，謂之集“壽山田黃”之尊，溶“昌化雞血石”之艷，蘊“青田封門青”之雅的印壇奇葩，這次就有這樣的巴林極品石上拍。而西安綠卻神秘罕見，這次征集到的五方西安綠印材，質(zhì)地純正致密，色澤翠綠通透，是印石中的新寵。除此之外，還有一批名家篆刻上拍，識者屆時可前往拍場覓寶。
【編輯：虹汐】
