【編者按】
王璜生，2000年接任廣東美術(shù)館館長(zhǎng)一職，任職期間，廣東美術(shù)館從無到有，不斷發(fā)展成為一家規(guī)范的現(xiàn)代美術(shù)博物館，，開創(chuàng)的廣州三年展、廣州攝影雙年展兩大展覽品牌，在國(guó)際上享有一定的聲譽(yù)，王璜生可謂功不可沒。2009年7月，53歲的王璜生辭去廣東美術(shù)館館長(zhǎng)職務(wù)，如今廣東美術(shù)館的運(yùn)作已經(jīng)成熟，這也被王璜生認(rèn)為是他可以放心離開的前提。之后他赴京再次創(chuàng)業(yè)，任中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)，并在中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系執(zhí)教。王璜生認(rèn)為央美美術(shù)館現(xiàn)在有一個(gè)很好的基礎(chǔ)，它的藏品也是非常有積累，有學(xué)術(shù)分量的。在這方面，作為一個(gè)美術(shù)館，也應(yīng)該是花很多精力去做這方面的整理、研究從而更好的發(fā)展。以下是99藝術(shù)網(wǎng)CEO兼總編楊凱與王璜生老師的訪談：
記者：99藝術(shù)網(wǎng)CEO兼總編楊凱
被訪者：中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng) 王璜生
地點(diǎn)：中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館
99藝術(shù)網(wǎng)：你上任以后，你以前在廣東美術(shù)館的經(jīng)驗(yàn)會(huì)不會(huì)帶到美院的美術(shù)館?作為央美美術(shù)館的館長(zhǎng)，將來美術(shù)館展覽的理念，展覽的定位會(huì)將央美美術(shù)館帶向何方?
王璜生：其實(shí)我覺得在廣東美術(shù)館的經(jīng)驗(yàn)，最主要的經(jīng)驗(yàn)是對(duì)一個(gè)美術(shù)館的規(guī)范化的管理跟操作。因?yàn)樽鲆粋€(gè)比較大型的美術(shù)館，它需要一個(gè)規(guī)范化的功能分布，包括規(guī)范的操作方式，非常有序的，比如說一個(gè)燈光怎么處理等等，這些細(xì)節(jié)性的東西。我想這是管理美術(shù)館的一種方法，應(yīng)該是在這個(gè)美術(shù)館都是一樣的。到了央美美術(shù)館，這套方式也是完全用得上，而且是必須用的。在這個(gè)階段我也在不斷地調(diào)整管理上的一些問題。
至于說整個(gè)辦館的學(xué)術(shù)方向等等，其實(shí)我在廣東美術(shù)館也是很重視傳統(tǒng)或者是現(xiàn)代美術(shù)研究，也參與當(dāng)代藝術(shù)的一種工作，這兩方面，我覺得應(yīng)該是在央美美術(shù)館這邊，應(yīng)該是同樣的。就是說央美美術(shù)館現(xiàn)在有一個(gè)很好的基礎(chǔ)，就是它有一萬三千多件，不僅是宋、元、明、清，可能更早的，還有當(dāng)下的一些藏品，它的藏品也是非常有積累，有學(xué)術(shù)分量的。在這方面，我們作為一個(gè)美術(shù)館來講，也應(yīng)該是花很多精力去做這方面的整理、研究等等。
對(duì)當(dāng)代藝術(shù)方面，以前央美美術(shù)館在這方面的收藏還是沒有真正地開展一些工作，我們會(huì)根據(jù)我們的實(shí)際情況來設(shè)定一些收藏的方向或者是成立一個(gè)收藏委員會(huì)等等，我們來研究在新的一種歷史狀況底下，我們央美美術(shù)館應(yīng)該怎樣發(fā)展我們的收藏和未來的方向。
99藝術(shù)網(wǎng)：現(xiàn)在的當(dāng)代藝術(shù)收藏情況，央美美術(shù)館是怎樣的?
王璜生：美術(shù)館方面還是比較單薄，每年有關(guān)的收藏機(jī)會(huì)也比較有限。關(guān)鍵的一點(diǎn)，還是說這個(gè)工作應(yīng)該建立一種規(guī)范來進(jìn)行這方面的收藏工作，目前還沒有真正地做。
99藝術(shù)網(wǎng)：央美美術(shù)館跟其它的廣東美術(shù)館、上海美術(shù)館的區(qū)別是什么?關(guān)于公共教育對(duì)象的主體是哪些?
王璜生：區(qū)別很大的一點(diǎn)，一個(gè)就是它的學(xué)術(shù)資源，像央美美術(shù)館的學(xué)術(shù)資源，可能是背靠央美這樣的大樹，包括它的招牌，它的學(xué)術(shù)資源，包括它的學(xué)生資源、人才資源、藏品資源等等，包括教學(xué)，其實(shí)很多東西，包括教學(xué)、人才資源結(jié)合起來，可以作出很多適合于央美美術(shù)館的一個(gè)形象的事。那么在服務(wù)對(duì)象方面，或者是公共教育方面，央美美術(shù)館更多地是面對(duì)學(xué)生或者是文化界的這些人，當(dāng)然對(duì)于市區(qū)、市區(qū)服務(wù)的問題，我們也會(huì)開放，可能會(huì)比較快地考慮。既然在處理好服務(wù)主體的問題上，包括社區(qū)的公眾或者是開放的學(xué)術(shù)界、文化界，還是以學(xué)生為主體，這些問題是下一步認(rèn)真去做一些考慮的問題。當(dāng)然我想應(yīng)該是更為開放一點(diǎn)的。
99藝術(shù)網(wǎng)：除了馬上即將開幕的“碰撞展”以后，今年09年度美術(shù)館還有什么大的展覽?
王璜生：下面是一個(gè)世界設(shè)計(jì)大會(huì)相關(guān)的展覽，而且在央美美術(shù)館里有一個(gè)對(duì)中國(guó)設(shè)計(jì)的歷史、當(dāng)下的狀況，包括也會(huì)有一些的展覽，其中還包括有一個(gè)新中國(guó)六十年來海報(bào)、宣傳畫的展覽，都是跟設(shè)計(jì)相關(guān)的，也會(huì)做一些歷史的梳理。接下去會(huì)有中央美院素描六十年發(fā)展歷程的一個(gè)非常大型的展覽，這個(gè)展覽是非常有意思的。因?yàn)樗孛柙谥醒朊涝阂恢笔且粋€(gè)非常強(qiáng)的，令人矚目的東西，但是在五十年代有五十年代的方式，六十年代有六十年代的方式，而在九十年代中央美院的素描呈現(xiàn)了非常多的狀況，包括很多教學(xué)新的方式、方法等等，都是在素描，在新的歷史時(shí)期所呈現(xiàn)、體現(xiàn)的對(duì)于教學(xué)也好，對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)造也好，它的一種新的可能性會(huì)體現(xiàn)出來。而且在這個(gè)展覽當(dāng)中我們要帶著一個(gè)研究的眼光，去對(duì)待不同歷史階段的狀況，去做他們的一些研究，還有一些個(gè)案性的研究，包括有批老教授，他們的創(chuàng)作跟素描、草稿之間的關(guān)系，也有劉小東的一個(gè)個(gè)案性的素描創(chuàng)作的研究等等。
99藝術(shù)網(wǎng)：你作為資深美術(shù)館的館長(zhǎng)，如何看待中國(guó)十三億人口的大國(guó)跟我們的公共美術(shù)館、公共教育的系統(tǒng)完全脫節(jié)的關(guān)系?
王璜生：這個(gè)問題是挺嚴(yán)重的一個(gè)脫節(jié)，這個(gè)脫節(jié)有一個(gè)很好的辦法，就是作為美術(shù)館的從業(yè)人員，相關(guān)的工作安排必須是將重點(diǎn)放在跟公眾的交流方面。作為全社會(huì)來講，也應(yīng)該用各種方式去支持這種共同和提高全民對(duì)美術(shù)館、博物館的意識(shí)。但是對(duì)全社會(huì)，對(duì)公眾有一個(gè)很重要的方面就是我們這些領(lǐng)導(dǎo)，大領(lǐng)導(dǎo)、小領(lǐng)導(dǎo)都是公眾，因此首先要提高他們的一個(gè)對(duì)文化，對(duì)博物館的意識(shí)。
99藝術(shù)網(wǎng)：謝謝!
【編輯：張瑜】
