正在大英博物館進(jìn)行的畢加索展覽
英國大英博物館的畢加索主題展在籌備了很久之后，終于開幕了。但這個(gè)展覽背后發(fā)生的一些事情也同樣值得關(guān)注。在英國，兩個(gè)占主導(dǎo)地位的博物館，一個(gè)是國家博物館，而另外一個(gè)則是泰特美術(shù)館。這兩個(gè)博物館之間長達(dá)四年的分歧在畢加索展覽開幕的時(shí)候終于得到某種程度的平息，但事情還遠(yuǎn)沒有到結(jié)束的時(shí)候。
事實(shí)上，按照這兩家博物館的分界，畢加索的展覽本來應(yīng)該是屬于泰特來舉辦的，這是根據(jù)1996年他們之間達(dá)成的一個(gè)協(xié)定，這個(gè)協(xié)定劃出了這兩個(gè)博物館之間的分界線——1900年之前的國際藝術(shù)收藏和展覽屬于國家博物館，而之后的則屬于泰特博物館（這樣來看的話，畢加索更應(yīng)該屬于泰特的領(lǐng)土）。
雖然有了這個(gè)協(xié)定，但國家博物館一直對(duì)這個(gè)協(xié)定心懷不滿的，去年的3月，國家博物館的負(fù)責(zé)人Nicholas Penny對(duì)公眾發(fā)表意見說：“國家博物館是向公眾展示當(dāng)代藝術(shù)的。”。去年9月，他又表示：“我們不滿意1900年的分界線，這樣下去的話，1900年就是國家博物館走向結(jié)束的地方。”
事實(shí)上，國家博物館一直在試圖挑戰(zhàn)這個(gè)分界線，去年11月份，他們舉辦了一個(gè)來自藝術(shù)家Ed和Nancy Kienholz的一個(gè)裝置展，這個(gè)裝置展重現(xiàn)了阿姆斯特丹紅燈區(qū)的“whores’s Canal”（妓女運(yùn)河）。當(dāng)時(shí)就有媒體質(zhì)疑國家博物館是不是要轉(zhuǎn)向當(dāng)代藝術(shù)了，但國家博物館辯解說，這個(gè)項(xiàng)目是對(duì)17世紀(jì)荷蘭繪畫的一種回應(yīng)。
話說回來，從1996年到現(xiàn)在，時(shí)間已經(jīng)過去了超過10年，一直對(duì)當(dāng)時(shí)的協(xié)議有異議的國家博物館顯然認(rèn)為是時(shí)候重新劃分一下這個(gè)界限了，在和泰特進(jìn)行的談判中，他們表達(dá)了這樣的意思，希望能獲得受到19世紀(jì)藝術(shù)家（比如塞尚，莫奈等）影響的20世紀(jì)藝術(shù)家的收藏，并舉辦類似的主題展覽。泰特某種程度上接受了這一要求，在國家博物館進(jìn)行這次畢加索展覽的時(shí)候，泰特把自己的一件畢加索的收藏送還給了國家博物館。現(xiàn)在，泰特只擁有2件屬于國家博物館領(lǐng)域的藏品了，一件是來自馬蒂斯，而另外一件則來自莫奈。相比之下，國家博物館則擁有50件應(yīng)屬于泰特的藏品。
這兩個(gè)博物館的最終協(xié)議目前還沒有達(dá)成，但國家博物館要側(cè)重當(dāng)代藝術(shù)的意圖已經(jīng)很明確了。其實(shí)這是可以理解的，大家都是活在當(dāng)下的，對(duì)于活著當(dāng)下的人來說，再?zèng)]有比當(dāng)代藝術(shù)給人的感受更深切的了。作為一個(gè)國家博物館的負(fù)責(zé)人，如果他對(duì)這個(gè)博物館充滿了抱負(fù)，他就不會(huì)放棄這一塊領(lǐng)域。
【編輯：姚丹】
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