批評家：王林先生
99藝術(shù)網(wǎng)：在很多人印象當(dāng)中今年的展覽那么多，讓人記不住。其原因可能在于大部分的展覽在關(guān)注點(diǎn)和形式上都很雷同，您認(rèn)為是什么原因造成的這種現(xiàn)象？
王林：在我的印象中，很多展覽所以雷同，就是有些畫家出現(xiàn)的次數(shù)太多，而且基本上是類似作品在不同展覽上不斷出現(xiàn)。這是很多展覽沒什么新鮮感的重要原因。
藝術(shù)家用相同的面貌在不同的展覽出現(xiàn)，實(shí)際上就只是“上鏡亮相”，其實(shí)是沒有展覽，只有“出場”。
99藝術(shù)網(wǎng)：那么出場的這種明星效應(yīng)，應(yīng)該大于作品本身的價值吧？
王林：可以這么說。“出場”就是做明星，不是做展覽。特別是一些成名的藝術(shù)家對自己太不嚴(yán)肅了，對展覽也太不認(rèn)真了。我覺得中國的藝術(shù)家還是應(yīng)該嚴(yán)肅、認(rèn)真地對待藝術(shù)。
99藝術(shù)網(wǎng)：以您對中國當(dāng)代藝術(shù)的了解，您認(rèn)為在目前市場誘惑的浪潮中，不跟風(fēng)、不妥協(xié)，依然潛心于藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)思考的藝術(shù)家，大概占的比例還有多少？
王林：這個我沒有統(tǒng)計(jì)過。不過在我做的展覽中發(fā)現(xiàn)這樣的藝術(shù)家還是為數(shù)不少。我的看法是這樣的，藝術(shù)家要和市場發(fā)生關(guān)系，或者期待和市場發(fā)生關(guān)系，這是很自然的事情。但作為藝術(shù)家還是應(yīng)該對自己的藝術(shù)創(chuàng)作負(fù)責(zé)。這里有一個出發(fā)點(diǎn)的問題，他是從人的精神需要，是以熱愛藝術(shù)的生存方式來從事藝術(shù)的。藝術(shù)是藝術(shù)家體現(xiàn)生存價值的方式。
在這種情況下，有沒有畫廊來操作自己、包裝自己、代理自己，不是前提，只是結(jié)果。藝術(shù)家對這個結(jié)果有期待，很自然。但如果把結(jié)果當(dāng)成藝術(shù)創(chuàng)作的前提，那就很危險(xiǎn)了，必然會對創(chuàng)作心理造成傷害和破壞。
問題的關(guān)鍵還是藝術(shù)家自己怎么面對。
99藝術(shù)網(wǎng)：有人透露，現(xiàn)在很多展覽中藝術(shù)家是被動的，策展人是主角。在操作過程中，其實(shí)策展人并沒有按照嚴(yán)格的學(xué)術(shù)程序來組織展覽和推薦展覽，更多的是扮演了一個掛名的角色。這是否意味著策展人在今天的藝術(shù)鏈條中形成了一個強(qiáng)勢集團(tuán)，而藝術(shù)家的獨(dú)立性在下降？
王林：這的確是藝術(shù)家面臨的一個問題。藝術(shù)家受到策展人邀請，會面臨一個選擇。如果不是為了功利，只是為了藝術(shù)創(chuàng)作本身的話，他應(yīng)該選擇參不參加這個展覽。策展人的想法不能跟他溝通的話，是可以拒絕的。
這是一種雙向選擇的互動關(guān)系。作為策展人來說，在組織展覽時，肯定會按照他自己對藝術(shù)現(xiàn)狀的了解，對藝術(shù)家的了解和某種學(xué)術(shù)意圖，來選擇藝術(shù)家。當(dāng)然我是指學(xué)術(shù)性展覽，非學(xué)術(shù)展覽，商業(yè)操作的展覽，不在這個話題內(nèi)，那是資本操作，不是策展人在操作。
我說的學(xué)術(shù)展覽，是沒有直接商業(yè)目的的展覽。這樣的展覽，策展人取得主持位置和身份后，的確有一種權(quán)利，他要選擇藝術(shù)家。就我的體會來說，這是雙向的、互動的關(guān)系。因?yàn)椴哒谷俗稣褂[，其學(xué)術(shù)意圖只是一個范圍、一種指向。中間有很多東西是通過邀請藝術(shù)家的過程、在藝術(shù)家提出參展作品的磨合中，讓自己的學(xué)術(shù)意圖、學(xué)術(shù)想法進(jìn)一步地明確起來的。
很多時候是在藝術(shù)家及其參展作品的調(diào)整實(shí)施的過程當(dāng)中，讓真正的學(xué)術(shù)意義逐漸呈現(xiàn)出來。所以藝術(shù)家參展，首先是他可以選擇參加還是不參加。即使參加，他用什么作品參加，和策展人之間還有互相調(diào)整、互相磨合，甚至是互相博弈的關(guān)系。最后做成的展覽其實(shí)是策展人和藝術(shù)家共同創(chuàng)造的結(jié)果。
就我自己做展覽的經(jīng)驗(yàn)來說，我總是在策展過程中學(xué)習(xí)很多東西。因?yàn)樗囆g(shù)家的想法跟你起初的想法是有一定距離的，必須相互調(diào)整，并不只是策展人的意見。我覺得要有這樣一個過程，才是比較合理的，而且也比較有利于藝術(shù)作品的生長，有利于展覽的學(xué)術(shù)體現(xiàn)。因?yàn)檎褂[的學(xué)術(shù)體現(xiàn)不是“言說”，而是通過展示出來的作品來完成，通過展覽的精神氛圍和思想指向來加以體現(xiàn)。它始終著眼于視覺思維。從這個意義上來講，策展不像你寫一篇批評文章，把你的想法說出來，你必須把你的想法通過展覽呈現(xiàn)出來。這個“呈現(xiàn)”，其實(shí)比說出來的東西要豐富得多。策展人就是這樣一種角色，不完全是批評家，其意義也在于他和批評言說不完全一樣。
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王林：關(guān)注問題的藝術(shù)家應(yīng)該得到批評和美術(shù)史的關(guān)注
王林：藝術(shù)家體現(xiàn)生存價值的方式
【編輯：王棟棟】
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