展覽現(xiàn)場(chǎng)
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展覽現(xiàn)場(chǎng)
下午四點(diǎn)，漂移——中韓美術(shù)大展暨鼎峰空間開(kāi)幕展在798鼎峰空間盛大開(kāi)展。
此次展覽作品形式多樣，涵蓋了油畫、雕塑、水墨、版畫、裝置和攝影。每位藝術(shù)家都有自己成熟的表達(dá)方式和個(gè)人面貌，且都在各自的領(lǐng)域里探索和實(shí)踐了至少十年以上，每位所磨之劍寒光閃爍直逼中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界，這些中堅(jiān)力量的作品也恰好呈現(xiàn)了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的五種樣式。
第一類：勇于探索，不斷實(shí)踐。
代表：王華祥和梁越。
王華祥版畫出生，許多年前《貴州人》木刻版畫響譽(yù)美術(shù)界，后來(lái) “將錯(cuò)就錯(cuò)”更是影響一代人，從此刷新了國(guó)人藝術(shù)家對(duì)素描對(duì)造型的全新的認(rèn)識(shí)，現(xiàn)在王華祥有點(diǎn)東山再起的意思，一個(gè)個(gè)大雞巴伴隨著“第三力量”的理論同時(shí)出擊，一個(gè)個(gè)大雞巴像一個(gè)個(gè)鋼炮，它們射出炮彈，轟亂中國(guó)當(dāng)代美術(shù)界。 梁越是一個(gè)八五老將，他總是駕輕就熟地用自己的方式表達(dá)對(duì)這個(gè)世界的看法，一個(gè)完全不識(shí)時(shí)務(wù)的獨(dú)行俠，他艱韌地穿梭于熱鬧的當(dāng)代藝術(shù)之間并留下獨(dú)特的身影。
第二類：表現(xiàn)性的寫實(shí)主義。
代表：孫建平，徐曉燕，張成，劉若望，土風(fēng)。
孫建平近作描繪的都是一些民國(guó)時(shí)期的文人，因?yàn)槲逅倪\(yùn)動(dòng)后的文人思想最為激烈，同時(shí)伴隨著憂國(guó)憂民，孫建平的表現(xiàn)手法附于他們的一種真切的情感，可以看出作者強(qiáng)烈的想要表達(dá)的是對(duì)已失去的中國(guó)思想精神領(lǐng)域的一種懷念。 唯一一位女性藝術(shù)家徐曉燕，她近作中對(duì)環(huán)保的關(guān)注體現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)家的一種自覺(jué)和責(zé)任，嫻熟的手法，有力的造型，鮮明的色彩，給人強(qiáng)烈的震撼。與張成的花開(kāi)花落，一個(gè)審“丑”一個(gè)審“美”，異曲同工。李虎根和杜建奇的作品大致如此。 劉若望與土風(fēng)的雕塑作品基本也屬于寫實(shí)主義的，也同樣有著古樸的中國(guó)特色，前者有著兵馬俑的氣勢(shì)，后者更具民間色彩。
第三類：建構(gòu)自己的圖式，訴說(shuō)自己的故事。
代表豈夢(mèng)光，劉春杰，沈敬東。
豈夢(mèng)光的夢(mèng)幻般的人在夢(mèng)幻般的城堡里“打仗”已經(jīng)許多年了，他們從山東一直打到了北京。劉春杰的版畫敘事的特點(diǎn)，使劉春杰的藝術(shù)超越了版畫界而走向當(dāng)代，畫種雖小，精神含量碩大。沈敬東的“最可愛(ài)的人”受到了明星和老外的普遍喜愛(ài)，他的等人高的士兵雕塑也忙著輪班給國(guó)內(nèi)外大小展覽站崗。
第四類：概念繪畫。
代表：金光日。
金光日的作品不但傳達(dá)觀念，我們從他的作品之中也能讀到稱之為形而上的東西。
第五類：純個(gè)人化語(yǔ)言。
代表：鄭學(xué)武，孫佰鈞，胡升平。
鄭學(xué)武的版畫我們不能稱其為版畫，因?yàn)樗遣豢梢詮?fù)制性的，他的裝置也很有特點(diǎn)，就是立體的畫，鄭學(xué)武從來(lái)就自覺(jué)地置身于任何的潮流之外，但是他總是又與時(shí)俱進(jìn)地完善自我，冷眼笑看變化無(wú)常的藝術(shù)世界。 孫佰鈞是一位成熟的當(dāng)代水墨藝術(shù)家，他水墨中猶如病毒的因素在不斷的擴(kuò)散，一旦氣候適中，便侵吞著當(dāng)代藝術(shù)。 胡聲平是一個(gè)“造紙專家”，他把自己的工作室?guī)缀踝兂闪嗽旒垙S，他沉默頑強(qiáng)，更像一位修行的道人。
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【編輯：姚丹】
