李建國：《江蘇畫刊》主編
記者：99藝術(shù)網(wǎng) 彭麗容
記者：參加了K畫廊舉辦的同感-新銳藝術(shù)展后，對“新銳”這個詞有怎樣的看法呢？
李建國： 這些同感的新銳藝術(shù)家很不錯，也很年輕，他們延續(xù)了西南畫派的傳統(tǒng)。
對新銳這個名詞，我覺得現(xiàn)代的資訊很發(fā)達(dá)， 能通過各種方式快速的得到信息，這些對畫家觀念， 風(fēng)格有一定的引導(dǎo)作用，但是要合理的利用，要為我所用，這里的為我所用就是個人語言和個人風(fēng)格的形成。
在現(xiàn)在藝術(shù)市場這么低迷的情況下，年輕藝術(shù)家的熱情不減， 而且全國各地的展覽也層出不窮，這些是很值得肯定的， (這里我想深入的談一下)現(xiàn)在新銳藝術(shù)家普遍存在兩個問題：一個就是新銳藝術(shù)家對傳統(tǒng)審美的路有意對抗， 這一點(diǎn)是很明顯的特征， 有意識的站在傳統(tǒng)的對立面， 但是顛覆完了傳統(tǒng)之后，又留給觀眾什么東西了呢？ 二個是現(xiàn)在很多的新銳藝術(shù)家的作品只是對當(dāng)下時(shí)尚的簡單模擬， 而這種當(dāng)下的時(shí)尚就是一種快節(jié)奏，快餐式的生活和一種游戲人生的態(tài)度。 這可以說是對社會責(zé)任感的一種缺失。
記者： 怎樣看待這批藝術(shù)家和他們的創(chuàng)作？
李建國：:這批藝術(shù)家一共8個人，楊墨音的畫很特別，有種水墨畫的感覺，原來以為是在畫布上的水墨， 覺得挺有意思，后來展覽的時(shí)候聊過之后才知道是絹上丙稀。給人一種視覺上的誤導(dǎo)。 就像葉永青的鳥一樣，我以為那樣的作品可以在很短的時(shí)間內(nèi)創(chuàng)作出來， 但是聽葉帥那么一介紹才知道，這個創(chuàng)作的過程其實(shí)是很枯燥， 很漫長的過程。 葉帥的畫在視覺上欺騙了觀眾。 還有楊納， 她的畫很詼諧，有種嘲諷的意味在里面，同時(shí)底色很厚重， 造型也比較規(guī)范， 但是她將傳統(tǒng)與時(shí)尚結(jié)合起來，并且很好的融合在一起，成就了她的個人風(fēng)格。 另外惠欣的，羅丹的以及其他畫家的作品的風(fēng)格也是很不錯的， 總之這次的展覽是一次很不錯的展覽。 他們追求表述樣式，很鮮明，有自己的語言和風(fēng)格。同時(shí)在有了想法和觀念之后，有準(zhǔn)確傳達(dá)和表現(xiàn)的能力。
記者： 是的，現(xiàn)在川美也出現(xiàn)了很多小楊納， 小惠欣，小羅丹。
記者： 這次展覽的主題是 “同感”， 俞可老師解釋為 “旨在強(qiáng)調(diào)當(dāng)代藝術(shù)和當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的互語關(guān)系”，你是怎樣理解的？
李建國： “同感”只是為這次的展覽找個題目，強(qiáng)調(diào)了不同個體的共同的生活經(jīng)歷引起的感受，以推動當(dāng)下藝術(shù)的發(fā)展。其實(shí)我個人認(rèn)為沒有必要一定要將這個題目分解得很清楚。
記者： 我們知道這批新銳藝術(shù)家參加過很多的展覽，國內(nèi)外的都有，而且他們也都還很年輕，你認(rèn)為他們會引領(lǐng)“四川畫派”的進(jìn)入藝術(shù)創(chuàng)作的新高峰嗎，或是會對 “四川畫派”產(chǎn)生怎樣的影響？
李建國： 不可否認(rèn)，新銳藝術(shù)家們都很年輕，很優(yōu)秀， 潛力也很大。 不過說引領(lǐng)四川畫派進(jìn)入藝術(shù)創(chuàng)作的新高峰似乎有點(diǎn)過了，我覺得能延續(xù)整個西南畫派的傳統(tǒng)已經(jīng)很不錯了，因?yàn)槲髂袭嬇稍谌珖秶鷥?nèi)已經(jīng)有很深遠(yuǎn)的影響，這樣的影響大概已經(jīng)延續(xù)了3代， 第一代就是以羅中立為代表，第二代以鐘彪為代表，現(xiàn)在的新銳藝術(shù)家可以被稱之為第三代了。 第三代是個很大的群體，人數(shù)比較多，能形成集團(tuán)效應(yīng)，沖擊力比較大。 當(dāng)然， 在這一批人當(dāng)中，肯定有人會突出出來，不過是少數(shù)， 因?yàn)樗囆g(shù)和大多數(shù)行業(yè)一樣，最終還是會形成金字塔的結(jié)構(gòu)， 最下面是基礎(chǔ)， 優(yōu)秀的出現(xiàn)在頂端的畢竟是少數(shù)。
記者： 新銳和傳統(tǒng)兩代詩人在生活經(jīng)歷和所處的時(shí)代環(huán)境都有很大的不同， 這些不同就體現(xiàn)在創(chuàng)作上面， 你是怎樣看待這些不同的呢， 這種不同是一種進(jìn)步還是退步呢？
李建國： 有很大的不同，主要體現(xiàn)在我剛剛有提到的兩個特點(diǎn)： 新一代藝術(shù)家有意識的對抗傳統(tǒng)的審美觀念和一味的簡單模擬時(shí)尚，舉例來說吧，羅中立現(xiàn)在雖然是官員了， 但是他還是堅(jiān)持自己的繪畫和創(chuàng)作，而且這些創(chuàng)作的主題依然是生活中最珍貴的記憶， 比如插隊(duì)以及對他來說觸動最深的一些東西。 葉永青的鳥是在追求一種自我的表現(xiàn)形式。 新一代的藝術(shù)家們也在創(chuàng)作的過程中尋找自己的生活語境，快餐式的生活， 游戲人生的態(tài)度。 更輕松， 但是也缺乏深度。 前后兩代藝術(shù)家由于時(shí)間和空間的不同，造成了繪畫模式的不同。 但是這種不同不能簡單的說是進(jìn)步還是退步，各個時(shí)期有各個時(shí)期要表達(dá)的東西，新一代的藝術(shù)家在尋找新的表達(dá)方式和手段是很可貴也很值得肯定的。
記者： 作為藝術(shù)界的前輩，你對新銳一代有什么樣的希望和寄語呢？
李建國：我希望新銳們不要一味的簡單的對抗傳統(tǒng)思維模式， 應(yīng)該在對抗的過程中找到一種新的樣式。 同時(shí)不能簡單的對待生活， 要思考生活， 對生活場景的描述應(yīng)該更有深度，直擊生活中的焦點(diǎn)。
記者：也就是說希望新銳藝術(shù)家們能夠更多的關(guān)注社會問題，使作品真正能傳達(dá)一些東西給觀眾。
李建國：可以這么說吧。
記者：好的, 謝謝李老師寶貴的時(shí)間.v
