“第六代”關注獎項多過關注觀眾

日前，在由上海萬達影城主辦的《六代坐莊——華語導演精品大展》開幕式上，來自香港、廣州和上海等地的影評人紛紛表示“第六代導演應貼近本國的電影觀眾”，切勿成為被外資“包養(yǎng)”的一代。

　　眼睛朝外，追求獎項

　　這兩年來，第六代導演在國際電影節(jié)上屢獲大獎。在上

周五開幕式的座談會上，影評人肯定了第六代導演在藝術上對中國電影所做的努力，但認為他們大都走入了“關注獎項多過關注觀眾”的怪圈。滬上影評人卡夫卡·陸犀利地指出，以賈樟柯等為代表的不少“第六代”的拍攝資金大多來源于國外，拍電影的目標似乎對準了海外電影節(jié)?！笆聦嵣?，賈樟柯早已被外資‘包養(yǎng)’了，他拍電影的終極目的就是拿獎，以此來打開國外市場、吸引投資。但這條路可以說是死胡同，沒有本土的電影觀眾，中國電影很難擁有持久的生命力?！?

　　多了灰色，少了明快

　　除了對商業(yè)性的忽視外，影評人們還指出“第六代”的作品有“故作高深”之嫌?？ǚ蚩āり懻f：“無論是王小帥的《青紅》，還是賈樟柯的《三峽好人》，他們的作品表達的往往是痛苦的過去式。但現實狀況是，中國的絕大部分銀幕集中在大城市，大部分受眾期待的是貼近現實生活、能帶來快樂和希望的作品，那些苦難的、悲涼的東西很難打動他們。去年《瘋狂的石頭》能贏得市場認可，就在于它所營造的快樂。而制作粗糙的《大電影之數百億》得到觀眾的笑聲，也在于其貼近生活，引發(fā)了受眾的集體共鳴。尋找電影與觀眾的零距離，值得很多遠離都市生活的第六代導演反思。應該說，當下我們需要納入鏡頭的是快樂，不僅僅是痛苦或灰色！”

　　追求理念，冷漠市場

　　針對“第六代”的作品在票房上少有作為，并歸咎于“第五代”導演對電影市場的壟斷，兩岸影評人表示難以認同。“常常有人說，給我3億，我也能整出個‘黃金甲’來！但事實上，每個導演對于資金的駕馭能力都有其局限性。也許你能用200萬拍出一部不錯的藝術電影；但給你3億，你未必能拍出一部比‘黃金甲’更叫座的電影來。”卡夫卡·陸表示，第五代導演近年來對中國電影市場所謂的“壟斷”，與政府實施的文化策略等各種原因有關，不應成為“第六代”導演遭遇市場冷落的借口。

　　香港資深影評人列孚說，第六代導演必須認清一個事實：“那就是，電影本身的屬性是商品，藝術應該與商業(yè)兼容。即便是再小眾的好電影，也應該考慮到觀眾的口味。在這方面，香港著名導演王家衛(wèi)就做得比較好，他的電影口味很小眾，但運作機制上卻是商業(yè)的，他的影片清一色選用了大牌明星，也因此保證了市場回收?！?

　　短評

　　讓“媽媽”們看懂

　　漢風

　　捧得“金熊”大獎的第六代導演王全安近日說起，自己曾很有“技巧”地完成了電影處女作《月蝕》。但他媽媽的反應出乎意料：“我媽媽看了影片就說‘不喜歡’。當時我的反應居然是，你不喜歡就對了！”

　　王全安一言道出了年輕導演的通?。河糜捌瑏肀磉_底層人的生活狀態(tài)和現實，卻又羞于讓他們看懂。

　　有關第六代導演與市場的隔膜已經成為一個老生常談的話題?！鞍B(yǎng)”之說乍聽上去刺耳，卻在某種程度上說出了現實。第六代導演進入電影學院以來，伴隨著他們成長的是眾多世界電影大師的精品力作，故他們的觀念更前衛(wèi)、感受更豐富、表達更多元，來自海外的贊譽也更多。長期下來，其影片投資和票房也多來自海外?？蛇@結果也具有極大的諷刺意味：一個中國導演拍的中國故事，卻自始至終與中國普通觀眾無關。

　　“不要責怪我們的觀眾拒絕自己的藝術片，其實觀眾一直很正常，倒是我們的電影文化本身曾經很不正常，那種玄而又玄、故作神秘、以觀眾看不懂為榮的電影，其實恰恰背離了電影的基本娛樂功能。”王全安此話說得真好！深刻并不等于高高在上的俯視，真實也不等于底層生活的簡單白描。希望王全安們多拍一些“媽媽”能看懂的電影。真正的大師也一定會在意媽媽們看懂或不懂的。 解放日報

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