長(zhǎng)期以來，關(guān)于藝術(shù)品投資的目的和意義一直都是廣大收藏者不愿正面回答的一個(gè)話題，也許是為了盈利，也許是為了藝術(shù)，也許是出于愛好，因?yàn)槲覀儤O力推崇的東西也往往是我們極力回避的東西。遇到李國(guó)昌，是一件機(jī)緣巧合的事，也是記者在百思不得其解的疑問中邂逅的一名真正的收藏家，當(dāng)記者有感而發(fā)的開始撰寫這篇采訪札記時(shí)，最大的感觸竟然是三個(gè)“沒想到”：沒想到這位憨厚和藹的企業(yè)家竟然對(duì)藝術(shù)品投資有如此獨(dú)到的見解，沒想到如今中國(guó)的收藏界已經(jīng)積蓄起來如此大的愛國(guó)熱情，沒想到藝術(shù)品的收藏與投資確實(shí)是一門博大精深的學(xué)問。
“當(dāng)代藝術(shù)”領(lǐng)跑中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)
談到什么樣的藝術(shù)品最具收藏價(jià)值和投資價(jià)值，李國(guó)昌說，作為收藏家，都希望將那些名垂千古的傳世之作納入囊中，但出于收藏家的職業(yè)精神和道德標(biāo)準(zhǔn)，我們更應(yīng)該關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)，“一個(gè)國(guó)家乃至一個(gè)民族的藝術(shù)精神，主要靠當(dāng)代藝術(shù)來提供源源不斷的養(yǎng)分，當(dāng)代藝術(shù)如果疲軟，勢(shì)必導(dǎo)致整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)萎靡不振”，李國(guó)昌如是說。眾所周知，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)與國(guó)際接觸多，容易被國(guó)外接受，另外就是它的市場(chǎng)啟動(dòng)早，至今已經(jīng)有十多年了，像方力鈞、劉小東、張曉剛等是最有代表性的，是領(lǐng)軍人物，市場(chǎng)明顯處于上升趨勢(shì)，正在被國(guó)際收藏家推崇?，F(xiàn)在中國(guó)收藏界基本上已經(jīng)達(dá)成一種共識(shí)，那就是將一些有潛力的當(dāng)代藝術(shù)家推向國(guó)際。
在采訪中，李國(guó)昌流露出了對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的信心，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)正在扮演著整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)的領(lǐng)跑者這個(gè)角色，“有潛力的當(dāng)代藝術(shù)家很多”，但缺乏的是信心和膽識(shí)，他們中有的起步早，跑得快，有的起步晚，跑得慢。跑得快的—批如：方力鈞、劉小東、張曉剛等，跑得慢的一批現(xiàn)在也已經(jīng)嶄露頭角，如王勁松、鄧箭今、宋永紅、蘇新平等，這些人繪畫功底深厚，但卻不追隨市場(chǎng)，只潛心于創(chuàng)作，他們遲早是要走出去的。像王勁松，這位藝術(shù)家的作品在市場(chǎng)上很少見到，但并不能說明他沒有作品，而是有著鮮明的特色，王勁松的水墨、油畫都不錯(cuò)，并且還有大型原創(chuàng)性的東西，最為著名的是《天安門前留個(gè)影》、《大合唱》等；在美國(guó)發(fā)展的蔡錦也可稱之為中國(guó)當(dāng)代女藝術(shù)家的領(lǐng)軍人物，“她的美人蕉系列，擁有強(qiáng)有力的整體感，因?yàn)樗炎约簭?qiáng)烈的感受也浸透在了畫中”，其風(fēng)格尤為獨(dú)特，在歐洲就很受藏家推崇。鄧箭今，“他的作品多用強(qiáng)烈的色彩，如他常用的發(fā)焦的紅、綠、黃，鮮明地表達(dá)出他的那種難言的被壓抑而焦渴的欲望，色彩的焦與心理的焦形成了一種通感”，他是20世紀(jì)60年代藝術(shù)家中的一位佼佼者，在90年代初就已經(jīng)在南方形成一種具有個(gè)人風(fēng)格的表現(xiàn)主義造型，其作品已受到藏家的關(guān)注?？傊?，不論從學(xué)術(shù)或市場(chǎng)來看，當(dāng)前，許多收藏家都對(duì)當(dāng)代藝術(shù)家的作品推崇備至，市場(chǎng)的增值潛力還是在當(dāng)代。
藝術(shù)品市場(chǎng)有點(diǎn)“虛”
其實(shí)，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)“虛”的話題早在兩年前就已經(jīng)有人提出來了，但關(guān)鍵是什么虛？哪里虛呢？李國(guó)昌就像是一名藝術(shù)市場(chǎng)上的醫(yī)生，一語點(diǎn)出藝術(shù)市場(chǎng)的“三虛”：
1.名氣虛
藝術(shù)市場(chǎng)上的絕大部分買者、藏家，并不真正精通藝術(shù)，他們所看重的，甚至所信賴的其實(shí)是你的資歷和地位、名氣。所以藝術(shù)家大都喜歡追求大名頭。搞展覽，搞宣傳，出畫冊(cè)，發(fā)表作品，擴(kuò)大知名度，營(yíng)造影響力，達(dá)到一種熱炒的程度。這類炒作既可能是他炒，也可能是自我炒作；既可能是合理的，有分寸的，比較合乎常規(guī)的，讓人樂于接受的，也可能是無理的，十分夸張的，不合常規(guī)的，反讓人倒胃口的。追名固然可以逐利，但也要做到有理智，有節(jié)制，有分寸，有適度。切勿太過盲目!太過盲目就會(huì)變成惡炒，變成招搖撞騙的騙子，變成曇花一現(xiàn)的泡沫人物。
由于中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)起步較晚，并不成熟，所以一個(gè)藝術(shù)家的冷熱度很能起作用，約占藝術(shù)品成交價(jià)的20%—30%左右。在不正常的情況下，甚至還可能被夸大，占到80%—90%左右，所以，賣者不可不慎，買者更應(yīng)當(dāng)做到慎之又慎！
2.價(jià)格虛
目前的國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)正處于一個(gè)“低迷、無序，潛藏生機(jī)”的現(xiàn)狀，價(jià)位普遍虛高，原因是多方面的，最關(guān)鍵在于制約價(jià)格上漲和下降的因素存在不確定性，一般來講，藝術(shù)品的價(jià)格多取決于以下幾個(gè)方面：作品的創(chuàng)造程度，即是學(xué)術(shù)品位；作品有無個(gè)人獨(dú)特風(fēng)格；作品的畫法、技法如何；作品材質(zhì)的優(yōu)、差等等。
顯然，如果按照這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)去判斷如今的藝術(shù)品價(jià)格，特別是當(dāng)代書畫家的作品，確實(shí)存在價(jià)格“虛高”的情況。互相吹捧的多了，潛心研究藝術(shù)的人少了。而目前國(guó)內(nèi)市場(chǎng)價(jià)位還無法與國(guó)外市場(chǎng)價(jià)位相提并論，這就要求我們把心態(tài)擺正，眼光看遠(yuǎn)，采取非常務(wù)實(shí)的態(tài)度，來做許多實(shí)際的事，而不是一味地把目光停留在價(jià)位上。
3.市場(chǎng)結(jié)構(gòu)虛
業(yè)內(nèi)人士都知道，國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)可分為一級(jí)(指畫店、畫廊、藝術(shù)品作坊等)和二級(jí)(指拍賣會(huì)、博覽會(huì))兩個(gè)檔次。一般來說，一級(jí)市場(chǎng)是基礎(chǔ)，二級(jí)市場(chǎng)是在一級(jí)市場(chǎng)的基礎(chǔ)上發(fā)展出來的，是高層建筑。所以，必須優(yōu)先發(fā)展一級(jí)市場(chǎng)，二級(jí)市場(chǎng)才有穩(wěn)定發(fā)展的前景。
但是，目前國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)的大怪事之一是兩個(gè)檔次顛倒!一級(jí)市場(chǎng)不完善，搖搖晃晃，可同時(shí)二級(jí)市場(chǎng)卻盲目跟進(jìn)，一窩蜂地大干快上。本來是一級(jí)市場(chǎng)中畫廊應(yīng)該做的工作，卻被作為二級(jí)市場(chǎng)的拍賣公司搶去了，一些畫家沒有畫幾年，通過拍賣市場(chǎng)運(yùn)作，居然能賣上好價(jià)錢。畫廊之間也是不合規(guī)地?fù)寠Z藝術(shù)資源、擾亂市場(chǎng)價(jià)格的行為比比皆是。這就使本來就尚不健全的市場(chǎng)機(jī)制雪上加霜。
目前市場(chǎng)存在著很大的危機(jī)感，就是導(dǎo)致了人們?nèi)缃駥?duì)拍賣已有些反感，拍賣公司也在征集上存在難度，拿不出來好作品，而市場(chǎng)最大的困難，就是征集有水準(zhǔn)的藝術(shù)家作品，很難！這方面，中鴻信比較成功，并沒有追隨市場(chǎng)，如在今年元月舉辦的首屆中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)年鑒展暨中鴻信當(dāng)代藝術(shù)品拍賣會(huì)，就很不錯(cuò)，推出的都是當(dāng)代優(yōu)秀的藝術(shù)家。
“中國(guó)化”與“國(guó)際化”
我們先要清楚一點(diǎn)：那就是藝術(shù)市場(chǎng)的“中國(guó)化”與“國(guó)際化”的接軌，并不是指東西方藝術(shù)作品的一體化。東西方文化各自都是有深厚的傳統(tǒng)，它們之間只存在著差異，而不是差距。在西方文化中心主義的強(qiáng)勢(shì)文化面前，我們大可不必妄自菲薄。超越民族性的全球文化和世界性的美術(shù)潮流實(shí)際上是不存在的。但是一方面，我們也應(yīng)當(dāng)清醒地認(rèn)識(shí)到，在藝術(shù)市場(chǎng)的運(yùn)行規(guī)律、游戲規(guī)則、激勵(lì)機(jī)制和職業(yè)道德等方面，我們?cè)诤艽蟪潭壬系拇_還落后于西方。
西方藝術(shù)市場(chǎng)經(jīng)過長(zhǎng)期的發(fā)展，目前已形成了一整套完備的機(jī)制，由畫廊、拍賣行、藝博會(huì)組成的“鐵三角”，為藝術(shù)市場(chǎng)提供了穩(wěn)定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。由藝術(shù)家、經(jīng)紀(jì)人、評(píng)論家和收藏家“四位一體”組成的市場(chǎng)鏈，使西方藝術(shù)市場(chǎng)長(zhǎng)期處于良性循環(huán)和螺旋式上升的狀態(tài)。以此為參照，反觀中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)，其落后是顯而易見的。
首先是作為一級(jí)市場(chǎng)的中國(guó)畫廊業(yè)尚在苦苦掙扎中緩慢前行，大多數(shù)畫廊僅僅是畫店的代名詞而已。其次，中國(guó)藝術(shù)品購(gòu)藏群體，尚未達(dá)到與藝術(shù)市場(chǎng)相匹配的數(shù)量和質(zhì)量，購(gòu)藏群體的藝術(shù)素養(yǎng)和藝術(shù)品投資意識(shí)更有待進(jìn)一步提高。再次，藝術(shù)市場(chǎng)尚未建立起具有權(quán)威性的有利于宏觀指導(dǎo)的批評(píng)機(jī)制，批評(píng)的厚度和張力還遠(yuǎn)未顯現(xiàn)出來。最后，是藝術(shù)家，并非每一個(gè)藝術(shù)家都做好了接受市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)挑戰(zhàn)的心理準(zhǔn)備，一些藝術(shù)家陷入了浮躁的困境之中，明顯出現(xiàn)了趨時(shí)媚眾的傾向，也有些藝術(shù)家則對(duì)市場(chǎng)抱有不屑一顧的觀念。這就是我們今天所面對(duì)的現(xiàn)實(shí)，從這個(gè)意義上來講，“中國(guó)化”與“國(guó)際化”之間還有很多等待我們跨越的鴻溝。
對(duì)此現(xiàn)象，李國(guó)昌說，“藝術(shù)品投資的本質(zhì)是對(duì)中國(guó)文化、中華文化的投資。中國(guó)藝術(shù)品發(fā)展前途最好的應(yīng)該是最能代表中國(guó)民族性的東西，能反映當(dāng)代社會(huì)、反映人的精神和當(dāng)代思想觀念的作品，它有中國(guó)人文的因子，是一種健康的、美的、和諧的東西，中國(guó)文化一直在努力走向世界，中國(guó)藝術(shù)品走向世界首當(dāng)其沖的應(yīng)該是最能反映中國(guó)文化的作品。我也致力于將我喜歡的、有潛力打響國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)的真正的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家推向世界，目前正在接洽和尋覓之中。但是國(guó)內(nèi)藝術(shù)家能被西方認(rèn)可的太少了，當(dāng)然我的選擇并不是為了迎合西方，而是通過中國(guó)文化的魅力來吸引西方人關(guān)注?！?
采訪最后，李國(guó)昌說，其實(shí)收藏家就如中國(guó)文化的使者，不單是為了利潤(rùn)，也是為了弘揚(yáng)中國(guó)文化，還應(yīng)該對(duì)市場(chǎng)加以細(xì)心呵護(hù)，唯有此，這個(gè)市場(chǎng)才會(huì)健康穩(wěn)步發(fā)展。希望藝術(shù)家能沉淀下來，如果畫家一味只關(guān)心自己畫作的升值潛力，卻不重視提高自己的畫技，沒有長(zhǎng)遠(yuǎn)眼光，只能攪亂市場(chǎng)?，F(xiàn)在還不是產(chǎn)生大師的年代，反映中國(guó)原創(chuàng)的，能讓西方認(rèn)同的東西太少了，為了中國(guó)藝術(shù)能更好，為了把中國(guó)文化推向國(guó)際，做好中外文化交流，比什么都重要。 《藝術(shù)市場(chǎng)》
