2019的香港蘇富比秋拍將從10月5號(hào)至7日在香港會(huì)議展覽中心展覽廳舉錘。
本次拍賣中有關(guān)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的拍品，基本維持了近兩年現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)狀態(tài)，即趙無(wú)極高價(jià)作品依然持續(xù)；常玉優(yōu)質(zhì)作品不斷涌現(xiàn)，且熱度不減；劉野熱度逐漸遞增；奈良美智的作品時(shí)有驚喜……
當(dāng)代藝術(shù)——香港蘇富比的再次“試水”
本次香港蘇富比秋拍有關(guān)當(dāng)代藝術(shù)的拍品（除去東南亞板塊）總共上拍86件。相比于以往動(dòng)輒便是數(shù)百件的數(shù)量，86件的上拍數(shù)不知是因市場(chǎng)緣由還是蘇富比香港的策略。而其中，國(guó)外藝術(shù)家千萬(wàn)級(jí)作品有：
奈良美智上拍數(shù)量6件，千萬(wàn)級(jí)作品2件——《背后藏刀》，估價(jià)待詢；《看著你》，1400萬(wàn)—2200萬(wàn)港幣；
《背后藏刀》
《看著你》
KAWS上拍數(shù)量10件，千萬(wàn)級(jí)作品1件——《無(wú)題》，估價(jià)4800萬(wàn)—6800萬(wàn)港幣；
埃德·魯沙《POINT BLANK》，估價(jià)2500萬(wàn)—4500萬(wàn)港幣；
魯?shù)婪?middot;斯丁格爾《無(wú)題》，估價(jià)1100萬(wàn)—1800萬(wàn)港幣；
約翰·柯林《懺悔者》，估價(jià)800萬(wàn)—1200萬(wàn)港幣；
杰夫·昆斯《凝視球（梵谷的麥田群鴉）》，估價(jià)700萬(wàn)—1000萬(wàn)港幣；
草間彌生上拍數(shù)量12件，千萬(wàn)級(jí)作品1件——《南瓜》，估價(jià)980萬(wàn)—1680萬(wàn)港幣；
除了以上這些千萬(wàn)級(jí)作品外，還有不少國(guó)外藝術(shù)家的作品接近千萬(wàn)，如馬克·格羅亞恩、尚·斯卡里、白發(fā)一雄、呂克·圖伊曼斯。百萬(wàn)級(jí)的有樸棲甫、亞歷山大·考爾德、伊麗莎白·佩頓、理查·普林斯、喬納斯·伍德、羅伯特·印第安納、五木田智央、艾迪·瑪汀尼茲、班克斯、李升澤、馬諾洛·華迪斯、松谷武判等人。
從國(guó)外當(dāng)代藝術(shù)的上拍情況來(lái)看，不難發(fā)現(xiàn)其中有不少蘇富比香港拍賣中的稀客，而這些藝術(shù)家的作品雖都有千萬(wàn)與百萬(wàn)的，但大多數(shù)“稀客”藝術(shù)家的拍品只有1件，這無(wú)疑從側(cè)面看出蘇富比香港對(duì)于目前的亞洲當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，除了保持以往有賣點(diǎn)的藝術(shù)家以外，正在引進(jìn)一些新的國(guó)外藝術(shù)名家，來(lái)試探亞洲藏家對(duì)于這些“稀客”藝術(shù)家的作品能否接受，價(jià)位是否合適。
馬克·格羅亞恩《無(wú)題（疊綠的薰衣草色蝴蝶）》，估價(jià)700萬(wàn)—900萬(wàn)港幣
讓·普魯維《6 X 6 組合屋》，估價(jià)400萬(wàn)—800萬(wàn)港幣
伊麗莎白·佩頓《1999年5月（柯絲蒂和羅伊在西大街15號(hào)擁吻）》，估價(jià)320萬(wàn)—480萬(wàn)港幣
涉及當(dāng)代藝術(shù)作品的專場(chǎng)，除了常規(guī)的“當(dāng)代藝術(shù)”與“當(dāng)代藝術(shù)晚拍”以外，本次還增加了“無(wú)涯：吉利翁·庫(kù)維中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)珍藏”專場(chǎng)。本次香港蘇富比秋拍中的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)高價(jià)作品，基本出自此板塊。
劉野總上拍數(shù)量6件，千萬(wàn)級(jí)作品1件——《煙》，估價(jià)2500萬(wàn)—3500萬(wàn)港幣；
張曉剛上拍數(shù)量3件，千萬(wàn)級(jí)作品1件——《大家庭16號(hào)（血緣系列）》，估價(jià)2000萬(wàn)—3000萬(wàn)港幣；
周春芽上拍數(shù)量5件，最高價(jià)為《桃花淺深處》，估價(jià)700萬(wàn)—900萬(wàn)港幣；
曾梵志上拍數(shù)量4件，最高價(jià)位《面具系列16號(hào)》，估價(jià)600萬(wàn)—800萬(wàn)港幣；
岳敏君上拍數(shù)量2件，最高價(jià)位《風(fēng)箏》，估價(jià)500萬(wàn)—700萬(wàn)港幣；
方力鈞上拍數(shù)量2件，最高價(jià)位《1998.10》，估價(jià)200萬(wàn)—300萬(wàn)港幣；
黃宇興《斗獸場(chǎng)》，估價(jià)80萬(wàn)—150萬(wàn)港幣；
此次香港蘇富比秋拍，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)拍品的估價(jià)皆較為常態(tài)，如果要說(shuō)最大亮點(diǎn)的話，那就是劉野的《煙》是否能破個(gè)人紀(jì)錄而成交。據(jù)各拍賣行現(xiàn)推出的作品來(lái)看，縱觀整個(gè)香港秋拍，劉野已有數(shù)件高質(zhì)量的作品在這一時(shí)同時(shí)涌入拍場(chǎng)。從去年卓納畫廊開始代理劉野后，其作品的成交價(jià)與高質(zhì)量作品涌入市場(chǎng)的數(shù)量皆逐漸成上升狀態(tài)，這無(wú)疑再次證明這些國(guó)際大畫廊的品牌效益。
其次，在當(dāng)代藝術(shù)板塊中值得關(guān)注的一點(diǎn)便是，有不少日本漫畫手稿開始出現(xiàn)在拍場(chǎng)中，如，《阿童木》、《海賊王》、《面包超人》、《七龍珠》；雖然這些日漫稿價(jià)位只從幾萬(wàn)到20萬(wàn)，但從今年幾座歐洲大博物館開始將日漫手稿作為藝術(shù)品展出的行為來(lái)看，或許也在預(yù)示漫畫手稿將成為下一個(gè)收藏點(diǎn)。
《阿童木》，估價(jià)15萬(wàn)—25萬(wàn)港幣
《面包超人》，估價(jià)15萬(wàn)—25萬(wàn)港幣
《七龍珠》，估價(jià)2萬(wàn)—3萬(wàn)港幣
現(xiàn)代藝術(shù)板塊——常玉的“人體山水”
現(xiàn)代藝術(shù)板塊中，仍然是趙無(wú)極、常玉、吳冠中等人的絕對(duì)主場(chǎng)。尤其是趙無(wú)極與常玉，兩人分別刮分了十件千萬(wàn)級(jí)作品的前7席。
常玉上拍數(shù)量4件，超千萬(wàn)作品3件，最高價(jià)為《軀腿裸女》，估價(jià)待詢（此前報(bào)道成交價(jià)或許在1.5億港幣左右）;
趙無(wú)極上拍數(shù)量5件，超千萬(wàn)作品4件，最高價(jià)為《21.04.59》，估價(jià)7500萬(wàn)—1億港幣；
藤田嗣治上拍數(shù)量數(shù)十件（以手稿為主），超千萬(wàn)作品1件，最高價(jià)為《少女與幼犬》，估價(jià)1000萬(wàn)—2000萬(wàn)港幣；
林風(fēng)眠上拍數(shù)量數(shù)1件，千萬(wàn)作品1件，最高價(jià)為《荷塘》，估價(jià)700萬(wàn)—1000萬(wàn)港幣；
吳冠中上拍數(shù)量6件，超千萬(wàn)作品1件，最高價(jià)為《人壽年豐》，估價(jià)700萬(wàn)—1000萬(wàn)港幣；
朱德群上拍數(shù)量數(shù)6件，最高價(jià)為《第248號(hào)構(gòu)圖》，估價(jià)580萬(wàn)—750萬(wàn)港幣；
由于趙無(wú)極近幾年作品的數(shù)量和價(jià)位一直大火，此次其作品雖然也有億元的估價(jià)，但已不是什么新奇的事。反而常玉的《軀腿裸女》與估計(jì)為3500萬(wàn)—4500萬(wàn)的《中國(guó)花布上的粉紅裸女》值得一提。
該兩件作品除了價(jià)位比較驚人以外，更為重要的是兩件作品所呈現(xiàn)出的中國(guó)山水之感。在《軀腿裸女》中，畫中裸女躺在純白色的抽象背景中以水平躺臥，雙腿一橫一豎屈曲交疊，而最異乎尋常的，是藝術(shù)家采用從底下往上看的方式，特寫放大了裸女的下半身與私密部位，上半身僅以臉部和胸部作壘疊式露出，并支出左臂，可說(shuō)藝術(shù)家借助了夸張變形的裸女身姿，聯(lián)系到東方山水奇石的造型。
《軀腿裸女》
而在《中國(guó)花布上的粉紅裸女》中，裸女單手撐著頭彎曲著腰橫躺在畫布中，裸女下方以線描勾畫的鹿、鳥、花、蟲、魚。兩者相互對(duì)比，橫躺的裸女猶如從遠(yuǎn)處看的一片大山聳立在畫面中，而那些以線條所描繪的生命，在這座大山的環(huán)抱下反射中國(guó)文化中的天地人和之精神。而這種表現(xiàn)手法也再次證明常玉在繪畫中對(duì)東西方探索與相融的成就。
《中國(guó)花布上的粉紅裸女》
以上便是此次香港蘇富比秋拍中有關(guān)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)拍品的大致情況，至于最后的拍賣結(jié)果，99藝術(shù)網(wǎng)將在后期做更為詳細(xì)的介紹、分析。
