富藝斯與保利再度聯(lián)合， 重磅呈現(xiàn)“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)和設(shè)計(jì)”2021春拍

2021年5月3日，富藝斯與保利拍賣聯(lián)袂呈獻(xiàn)的“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)和設(shè)計(jì)”2021春季拍賣在北京瑰麗酒店揭幕。此次內(nèi)地巡回預(yù)展精選了一系列東西方知名現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家精品，據(jù)悉，此次春拍將舉辦一系列巡回預(yù)展，包括5月8日至9日在上海靜安香格里拉大酒店、5月22日至23日在深圳鵬瑞萊佛士酒店等。

日期	城市
5月3至4日 10:00 – 18:00	北京 北京瑰麗酒店 四樓 麗府宴會(huì)廳（朝陽(yáng)區(qū)呼家樓京廣中心）
5月8至9日 10:00 – 18:00	上海 上海靜安香格里拉大酒店 五樓 靜安大宴會(huì)廳I（靜安區(qū)延安中路1218號(hào)）
5月22至23日 10:00 – 18:00	深圳 深圳鵬瑞萊佛士酒店 二樓（深圳市南山區(qū)中心路 3008 號(hào)深圳灣1號(hào)T7）
5月22日至23日 11:00 – 18:00	臺(tái)北 BELLAVITA 寶麗廣塲B1 藝文空間（臺(tái)北市信義區(qū)松仁路 28 號(hào)）
5月26日 11:00 – 18:00	臺(tái)中 豐藝館（臺(tái)中市西區(qū)五權(quán)西路一段 110 號(hào) B1）
6月4日至7日10：00 – 19：00 6月8日10：00-18：00	香港 JW萬豪酒店（香港金鐘道 88 號(hào)）

 

展覽現(xiàn)場(chǎng)

北京保利拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部經(jīng)理常天鵠與富藝斯中國(guó)區(qū)總監(jiān)張文嘉出席了本次展覽的開幕式。

常天鵠在開幕致辭上表示： 2020年，北京保利拍賣攜手富藝斯拍賣行于12月聯(lián)手呈現(xiàn)“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)秋季拍賣”，實(shí)現(xiàn)總成交額逾5.08億港元，在刷新了12位藝術(shù)家拍賣紀(jì)錄的同時(shí)，也創(chuàng)下保利香港拍賣和富藝斯香港現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊歷來單季最高成交紀(jì)錄。 北京保利拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部經(jīng)理常天鵠

在談到疫情對(duì)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的影響時(shí)，富藝斯中國(guó)區(qū)總監(jiān)張文嘉表示： 疫情的確對(duì)全球藝術(shù)市場(chǎng)有著一定的影響，但從2020年底的一些權(quán)威市場(chǎng)報(bào)告來看，中國(guó)內(nèi)地地區(qū)已成為全球藝術(shù)品交易最重要的市場(chǎng)。從富藝斯來說，去年整個(gè)內(nèi)地的成交額增長(zhǎng)了60%，由此可見內(nèi)地藝術(shù)品市場(chǎng)的潛力。

本次“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)和設(shè)計(jì)”北京、香港兩地雙城拍賣將于2021年6月7日至8日由富藝斯拍賣官?gòu)南愀劢痃奐W萬豪酒店舉槌，并透過視像直播同時(shí)接受來自香港及北京兩地現(xiàn)場(chǎng)藏家、電話席以及網(wǎng)絡(luò)競(jìng)投出價(jià)，實(shí)現(xiàn)跨地域雙城同步競(jìng)拍。

 

領(lǐng)銜杰作

本次展出的亮點(diǎn)包括包括領(lǐng)銜本季“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣”的奈良美智經(jīng)典杰作《行蹤不明》，及抽象大師格哈德？里希特（Gerhard Richter）的《抽象畫940-7號(hào)》。

奈良美智與他的《行蹤不明》

《行蹤不明》創(chuàng)作于2000年，是奈良美智藝術(shù)生涯的分水嶺，這年藝術(shù)家結(jié)束了在德國(guó)探索藝術(shù)的12年留學(xué)生涯，返回日本。而刷新奈良美智世界拍賣紀(jì)錄、并將其推向最貴在世日本藝術(shù)家高峰的作品亦創(chuàng)作于該年。

另外，奈良美智生平在美國(guó)的首次個(gè)展也在同一年于芝加哥當(dāng)代藝術(shù)博物館及圣塔摩尼卡美術(shù)館舉行，由此可見2000年的畫作在藝術(shù)家創(chuàng)作生涯深具象征意義。

“行蹤不明”一詞原為軍事術(shù)語，以此為題和畫中女孩胖嘟嘟雙頰所表現(xiàn)的可愛無辜形象形成對(duì)比。這種對(duì)比感和沖突感在奈良美智的作品中并不少見，他常以其孤獨(dú)的童年記憶與成人世界的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)相互影射。奈良美智曾經(jīng)對(duì)外公開表達(dá)過，他的全部作品其實(shí)就是他內(nèi)心的自畫像，他筆下的“天真小孩”帶著怪異、冷漠、寂寥，像極了某個(gè)特定時(shí)刻倍感孤獨(dú)的藝術(shù)家自己。 “他的每一件作品都透露出一種不同的情緒或感受。在我自己的理解里，這些小女孩其實(shí)就是無數(shù)個(gè)藝術(shù)家本人?！睆埼募卧诮庾x奈良美智的作品時(shí)說。

《行蹤不明》可謂是這個(gè)奈良美智“孩童”主題的上乘之作。畫中身著稍顯寬松過大長(zhǎng)袖綠裙、以鋸齒瀏海覆蓋前額、搭配內(nèi)彎發(fā)尾，甜美中夾雜任性叛逆的女孩形象，相較于奈良多數(shù)作品中一身短袖娃娃裝及耳下短發(fā)的女孩，更獨(dú)樹一幟，極為珍罕。

格哈德?里希特的《抽象畫940-7號(hào)》

格哈德·里希特的《抽象畫940-7號(hào)》首次亮相拍場(chǎng)，乃歷來上拍最大尺幅的里希特2000年后油畫作品之一，是承載藝術(shù)家創(chuàng)作生涯的轉(zhuǎn)變與經(jīng)驗(yàn)并融匯多元藝術(shù)語匯后所創(chuàng)作之成熟典范。

此作源自里希特最著名之抽象作品系列，以紅、黃為基本原色，在畫布上演變出生動(dòng)的組合色調(diào)，于構(gòu)圖中融入豐富的層次和復(fù)雜多樣的紋理質(zhì)感，極為出色。 “同樣尺幅的里希特作品有一些在色彩處理上比較單調(diào)，像這樣完整豐富、筆觸肌理特別有質(zhì)感的作品十足罕見?！睆埼募卧诮庾x《抽象畫（940-7號(hào)）》時(shí)說。  

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品

張曉剛——《全家福第13號(hào)》、 《黃色嬰兒》

本季拍賣亦將帶來張曉剛、劉野等知名中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的作品，囊括三件創(chuàng)作于1990年代、極具藝術(shù)家個(gè)人風(fēng)格的代表性佳作。其中，張曉剛創(chuàng)作于1998年的《全家福13號(hào)》是藝術(shù)家標(biāo)志性的《血緣》全家福系列中極為罕見的正方形畫布尺幅創(chuàng)作，此前從未現(xiàn)身拍場(chǎng)，并曾于張曉剛在歐洲法蘭西畫廊（Galeriede France）所舉行的首場(chǎng)個(gè)展中亮相，其后一直被目前的主人所收藏。

而藝術(shù)家另一件繪于同年的作品《黃色嬰兒》同樣出自《血緣》系列，畫中嬰兒呈明亮的黃色，與灰白的背景形成鮮明對(duì)比。該年，張曉剛開始在作品中融入具寓意的背景，例如此二件拍品中雜色斑駁的多云陰天，以前所未有的方式于畫作中呈現(xiàn)童年這一主題，有別于其同一系列的早期作品。

劉野——《第二個(gè)故事》

本季中國(guó)當(dāng)代作品另一亮點(diǎn)是創(chuàng)作中同樣深受童年影響的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家劉野的杰出早期作品《第二個(gè)故事》。

此作畫于1995年，為劉野自柏林學(xué)習(xí)回北京后的第一年，畫面描繪了1990年代藝術(shù)家在北京西單附近一個(gè)胡同里的工作室內(nèi)，一名個(gè)子較高的男子站立于窗戶敞開的房間內(nèi)，這是劉野對(duì)自己形象的描繪。他有些警惕地看著一個(gè)手持黃傘站在天花板上且戴著禮帽的矮小男人，用作另一個(gè)自我的象征?！兜诙€(gè)故事》延續(xù)了《第一個(gè)故事》（1994年作）中具有顛覆性的幽默及荒誕元素，以介乎現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)主義之間的意象，勾勒出藝術(shù)家與分裂的另一自我間無聲的斗爭(zhēng)。  

西方藝術(shù)作品

西斯特·蓋茨——《暗紅色》

非裔美籍藝術(shù)家西斯特·蓋茨（Theaster Gates）及被譽(yù)為“畢加索傳人”的美國(guó)藝術(shù)家喬治·康多（George Condo）之作品將同場(chǎng)亮相。西斯特·蓋茨正同時(shí)于上海Prada榮宅及油罐藝術(shù)中心舉行個(gè)展，本次上拍之逾6米寬作品《暗紅色》不僅為藝術(shù)家首登亞洲拍場(chǎng)之作，也是全球拍賣歷來尺幅最大的蓋茨作品。出自其《公民掛毯》系列，由木材及廢棄的消防水帶制成，令人回味的作品標(biāo)題既描述了重復(fù)利用的消防水帶上殘留的污垢，及其隨時(shí)間流逝而褪色的事實(shí)，亦援引了具有種族主義意味的短語，暗示以膚色“標(biāo)簽”人群的社會(huì)現(xiàn)象。

喬治·康多《紅色椅子上的女人》

另一件亮點(diǎn)拍品為喬治·康多向畢加索經(jīng)典名畫《紅色椅子上的女人》（畢加索于1932年作）致敬的同名畫作，他借鑒古典大師的精湛繪畫技巧及對(duì)油畫顏料的處理方法，引入源自想象的當(dāng)代圖像進(jìn)行重新演繹，描繪了一位端坐的新古典主義美人，雙手交疊于腿上，面容卻被一絲驟然而至的陰翳所掩蓋。喬治·康多最大規(guī)模亞洲個(gè)展“圖像殿堂”（The Picture Gallery）將于9月登陸上海龍美術(shù)館，匯集90余件作品，并將？次展出？系列特別為該展覽創(chuàng)作的全新繪畫。  

新晉藝術(shù)家作品

延續(xù)富藝斯對(duì)新晉藝術(shù)家的關(guān)注，多位炙手可熱的藝壇新星之作亦將上拍，此次內(nèi)地巡展將呈現(xiàn)阿莫阿科·博阿佛（Amoako Boafo）、艾米莉·梅·史密斯（Emily Mae Smith）及喬納森·林登·蔡斯（Jonathan Lyndon Chase）的作品。加納藝術(shù)家阿莫阿科·博阿佛自2019年1月在洛杉磯羅伯茨項(xiàng)目（Roberts Projects）舉辦首個(gè)美國(guó)個(gè)展后，迅速躥升為國(guó)際藝壇上最具話題性的藝術(shù)家之一，更受邀與迪奧男裝藝術(shù)總監(jiān)金·瓊斯（Kim Jones）展開一系列的合作。他的作品于去年2月在富藝斯倫敦首登晚拍即創(chuàng)佳績(jī)，本季上拍作品《凝視1號(hào)》不同于其常見的單色背景肖像畫，人物站于生意盎然的綠葉之后，雙眼仿佛凝視觀眾。

阿莫阿科·博阿佛

而常駐布魯克林的女性藝術(shù)家艾米莉·梅·史密斯在過去二十年間備受國(guó)際贊譽(yù)，于去年10月在富藝斯倫敦晚拍中寫下個(gè)人世界拍賣紀(jì)錄。異想天開的《掃帚人生》描繪了其受迪士尼啟發(fā)的標(biāo)志性掃帚人，賦予本無性別的掃帚女性曲線，以充滿趣味性的視覺和幽默的手法重新詮釋藝術(shù)史上常被物化為情欲對(duì)象的女性形象。

另一亮點(diǎn)拍品《聆聽2000年的》來自年輕畫家喬納森·林登·蔡斯，他現(xiàn)居美國(guó)費(fèi)城，時(shí)常以創(chuàng)新手法探討種族、性別和性的議題，突出他自己作為一名身處當(dāng)今美國(guó)社會(huì)的少數(shù)群體所遇到的掙扎。喬納森的作品于2019年在富藝斯香港秋拍首現(xiàn)亞洲拍場(chǎng)，獲得廣大回響，其當(dāng)前拍場(chǎng)成交前三甲均在富藝斯拍場(chǎng)創(chuàng)下。年僅二十出頭的他，作品已被納入美國(guó)明尼亞波利斯的沃克藝術(shù)中心和邁阿密當(dāng)代藝術(shù)中心的收藏。

此外，本季拍賣亦將帶來王俊杰、KAWS、哈維爾·卡列哈（Javier Calleja）等廣受市場(chǎng)追捧之藝術(shù)家作品。被譽(yù)為“現(xiàn)代梵高”的已故華裔藝術(shù)家王俊杰所創(chuàng)作的《夕陽(yáng)之河》于去年12月富藝斯與保利聯(lián)合舉行的香港秋拍中以3，700萬港元成交，刷新藝術(shù)家世界拍賣紀(jì)錄。本季富藝斯將呈現(xiàn)兩件王俊杰的作品，當(dāng)中包含此次展出的《夜景中的人物》，乃拍場(chǎng)罕見之王俊杰夜景系列畫作，曾于2018年在紐約Karma畫廊舉行的藝術(shù)家首次個(gè)展中展出。此作不僅是藝術(shù)家歷來上拍最大尺幅的夜景作品，更是其夜景畫作首次亮相亞洲拍場(chǎng)，十分珍罕難得。