近日,“巴巴作品中國(guó)巡展”在杭州全山石藝術(shù)中心開(kāi)幕,我對(duì)這位畫(huà)家情有獨(dú)鐘,在上初中時(shí)我就知曉了這位羅馬尼亞的著名畫(huà)家。當(dāng)時(shí),作為社會(huì)主義國(guó)家,在圖書(shū)館我們一直可以看到《羅馬尼亞畫(huà)報(bào)》,而在該刊物上就多次領(lǐng)略了他的作品——鮮明的個(gè)人風(fēng)格,強(qiáng)烈的明暗對(duì)比,概括凝練的藝術(shù)處理,在我學(xué)畫(huà)階段就留下了不可磨滅的印象。至今,他仍是我學(xué)習(xí)的楷模。上個(gè)世紀(jì)90年代,他的個(gè)人畫(huà)展曾在中國(guó)美術(shù)館展出,我專程從杭州去北京觀摩,可以說(shuō)他是一位影響我終身的大畫(huà)家。
柯?tīng)杻?nèi)留·巴巴 自畫(huà)像 紙板油畫(huà) 1984年 全山石藝術(shù)中心藏 柯?tīng)杻?nèi)留·巴巴(1906—1997) 羅馬尼亞畫(huà)家,羅馬尼亞畫(huà)家。巴巴是20世紀(jì)在東歐國(guó)家中最杰出的油畫(huà)家。羅馬尼亞政府頒給他“人民藝術(shù)家”稱號(hào)。
于是,我專門帶了我的研究生去藝術(shù)中心參觀學(xué)習(xí)。我們?cè)诎桶妥髌非?又一次被強(qiáng)烈地觸動(dòng)了。隨著閱歷的加深,我對(duì)這位哲學(xué)與文學(xué)專業(yè)出身的畫(huà)家,在內(nèi)涵上有了更深刻的理解;在形式表現(xiàn)上有了更新的解讀。
與之前展覽不同的是,這次我看到了一些巴巴為大創(chuàng)作而作的小速寫(xiě)和色彩稿,十分精彩,甚至超過(guò)完成之后的大作品。因?yàn)楫?huà)面處理的意識(shí)更為清晰明顯,更為輕松自如。我認(rèn)為,他的作品力能扛鼎;在油畫(huà)形式語(yǔ)言上的探索,達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨取?/p>
柯?tīng)杻?nèi)留·巴巴 恐懼 1977-1986年 蒂米什瓦拉藝術(shù) 博物館藏
一、鮮明性。巴巴油畫(huà)作品以寫(xiě)實(shí)的面貌出現(xiàn),但他把自然光線運(yùn)用得極為自如,將明暗對(duì)比放到最能夠表現(xiàn)對(duì)象特征的交界線上,從而將對(duì)象的物理特征轉(zhuǎn)化成了藝術(shù)形式的手段,傳遞出來(lái)的效果十分鮮明和感人。
二、概括性。巴巴善于將一切瑣碎的東西概括,與一般的畫(huà)家不同,他的高明之處在于將平面化與立體感高度統(tǒng)一。遠(yuǎn)觀像是一種顏色平涂,近看卻是處處不同。這使我想到了許多優(yōu)秀的版畫(huà)作品,有力度,但巴巴的作品比版畫(huà)更耐人尋味和豐富多彩。尤其對(duì)外輪廓的處理,非常整體,單純而不簡(jiǎn)單。
三、色彩性。巴巴喜歡油畫(huà)色彩的大塊對(duì)比,表面看去只用了白、紅、黑幾種,但仔細(xì)琢磨,發(fā)現(xiàn)他的冷暖色、補(bǔ)色等關(guān)系用得十分到位,鼻孔和臉頰上的不多冷紅,一下子將色彩的透明感淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)了,他對(duì)色彩的駕馭得心應(yīng)手。
四、松動(dòng)性。他的許多油畫(huà)作品都畫(huà)了又畫(huà),常常以刮刀代筆,刀刮之處,留下了模糊效果,充滿神秘感,渾厚感。有的人物眼睛,都是朦朦朧朧,但有的嘴巴、鼻子卻是很明確。這種對(duì)比之下的松動(dòng)性,顯示了他的魄力和過(guò)人之處。
五、豐富性。與我們看到的印刷品不同,這些油畫(huà)原作的技巧多樣,色彩非常豐富,亮部的厚筆觸,暗部薄得可以看到底子的布紋。尤其邊緣線的虛虛實(shí)實(shí)更令人叫絕,實(shí)的地方如同刀刻一般,果斷明確;虛的地方模糊一片,幾乎看不到明顯的轉(zhuǎn)折。
六、精神性。巴巴一生畫(huà)了許多自畫(huà)像,從年輕時(shí)候的風(fēng)華正茂、中年時(shí)期的桀驁不馴、老年時(shí)候的洞察天地……在人物的性格塑造上充滿了精神性、戲劇性、哲理性。包括他筆下的軋鋼工人、戲劇家、醫(yī)生、小丑、國(guó)王、平民……都充滿了個(gè)性和生命力。表達(dá)了他一生對(duì)人生、對(duì)社會(huì)的深刻思考。
正當(dāng)我們認(rèn)真觀展之際,巧遇了全山石先生。他一頭銀發(fā),雖是耄耋之年,但精神矍鑠。不由得讓我回憶起我在中國(guó)美術(shù)學(xué)院讀書(shū)時(shí)候,油畫(huà)課程有幸得到他的親炙,受益匪淺。而老先生非常和藹,平易近人。我對(duì)他說(shuō),這些都是水彩畫(huà)方向的研究生。他回答,繪畫(huà)材料都是為畫(huà)面服務(wù)的,用什么材料繪制并不重要。這與我的教學(xué)理念完全一致。之后,他帶領(lǐng)我們又仔細(xì)地解說(shuō)了幾幅巴巴在紙本上的小作品,并且強(qiáng)調(diào)這些畫(huà)面都是用水粉材料完成的。
柯?tīng)杻?nèi)留·巴巴 西班牙托萊多風(fēng)景 1973年 羅馬尼亞國(guó)家藝術(shù)博物館藏
今天的中國(guó)油畫(huà)如何借鑒巴巴的藝術(shù)精神
■楊飛云(中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)油畫(huà)院院長(zhǎng)、教授)
巴巴的作品既有現(xiàn)代意味又有現(xiàn)實(shí)主義精神。有的時(shí)候,巴巴在表達(dá)人的內(nèi)涵的時(shí)候并不是注意細(xì)節(jié)的,特別是對(duì)于五官,比如說(shuō)嘴巴和眼睛他都虛掉,但是神態(tài)卻表達(dá)得非常吸引人,好像那個(gè)表情反而更加有表現(xiàn)力。他是把最本質(zhì)的部分強(qiáng)調(diào)出來(lái),把那些有生命的、活動(dòng)的地方,該有生動(dòng)表達(dá)的地方,甚至都有一點(diǎn)點(diǎn)有意識(shí)地讓它帶有一種朦朧感。所以形體的結(jié)實(shí)加上神態(tài)的朦朧,達(dá)到了一種繪畫(huà)性的、形而上的感染力,帶有一種愛(ài)、帶有一種強(qiáng)烈的情感。所以,他的繪畫(huà)實(shí)際是帶有一種要表達(dá)、要獲取的內(nèi)心需要的那個(gè)點(diǎn)上的一種提煉,還有對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)的本體的熱愛(ài),加上他在繪畫(huà)里面清晰的、直接的、很精煉的一種表達(dá),是很吸引人的。他和歐洲的不太一樣,和前蘇聯(lián)的也不太一樣。它受現(xiàn)代印象主義,特別是塞尚和高更這一類畫(huà)家的某種影響,但是他把這個(gè)東西拿過(guò)來(lái)以后,更加突出造型的永恒感那個(gè)部分,確實(shí)是很有力量。這個(gè)既不同于古典,又不同于后印象主義的現(xiàn)代,而是恰恰從這兩者當(dāng)中提煉出一種東西加以表現(xiàn),展現(xiàn)了羅馬尼亞那個(gè)時(shí)期的一種社會(huì)形態(tài)和人的那種精神狀態(tài)。這些方面都對(duì)我們中國(guó)的油畫(huà)有很大的啟發(fā)。
我覺(jué)得年輕人看巴巴的時(shí)候,很容易去看他在處理上提煉出來(lái)的那樣一種形式表達(dá),很容易被這個(gè)東西吸引。其實(shí)要是搞巴巴的這個(gè)效果,我覺(jué)得很容易學(xué),很容易模仿,而且很容易出效果。這樣的話,實(shí)際上完全不是全山石先生在這個(gè)時(shí)候辦這個(gè)展覽的初衷。今天我們面對(duì)這么大的繪畫(huà)人群,中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)在21世紀(jì),怎樣借鑒巴巴的藝術(shù)精神,在中國(guó)人的手里怎么提高?怎么把油畫(huà)畫(huà)到世界水平?我想這才是全先生辦這樣的展覽最根本的初衷。
致廣大而盡精微
■詹建俊(中央美院教授,中國(guó)國(guó)家畫(huà)院油畫(huà)院院長(zhǎng))
柯?tīng)杻?nèi)留·巴巴是我從青年時(shí)期起就一直喜愛(ài)和崇拜的一位油畫(huà)家。我那時(shí)有幸在北京看到了他的一個(gè)大型個(gè)人作品展。他的作品中所具有的強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)力,讓我受到了極大的震撼。從具象寫(xiě)實(shí)的角度看,巴巴的油畫(huà)既不同于俄羅斯的名家,也不同于西方的油畫(huà)大師。從精神氣質(zhì)和藝術(shù)語(yǔ)言上,他的油畫(huà)都有著突出的特色。他的藝術(shù)在單純概括中兼具精準(zhǔn)和微妙,造型嚴(yán)謹(jǐn)、生動(dòng),有極強(qiáng)的藝術(shù)沖擊力和油畫(huà)語(yǔ)言的魅力,可謂“致廣大而盡精微”。這一點(diǎn)正是我國(guó)當(dāng)前油畫(huà)作品中所不足的。我們的一些寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品過(guò)于圖像化。作為油畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言中獨(dú)有的繪畫(huà)性的特色,在巴巴的作品中有極強(qiáng)的表現(xiàn),對(duì)我們應(yīng)當(dāng)會(huì)有很好的啟示。
我曾經(jīng)想學(xué)習(xí)巴巴的東西
最后發(fā)現(xiàn)他的特點(diǎn)是學(xué)不到的
■靳尚誼(中央美院教授,中國(guó)美協(xié)原主席、中央美院原院長(zhǎng))
東歐的和蘇聯(lián)的油畫(huà)都是歐洲的體系,都來(lái)源于意大利,這是基本的事實(shí)。羅馬尼亞的油畫(huà),特別是巴巴的油畫(huà),當(dāng)時(shí)對(duì)我影響非常大。他最大的特點(diǎn),就是造型十分概括,有力量,單純,而且還十分生動(dòng)。他的色彩,屬于傳統(tǒng)的暖色調(diào)。他把室外的一些人物也處理成暖的色調(diào),還有外光的感覺(jué)。比如,他畫(huà)農(nóng)民的一些群象,是有黃昏的感覺(jué),因此,他的色彩也是在歐洲傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有所發(fā)展。另外,他在造型上十分有力,而且極有現(xiàn)代意味。我曾經(jīng)很長(zhǎng)一段時(shí)間想學(xué)習(xí)巴巴的東西,但是畫(huà)了很多都失敗了,最后我感覺(jué)到這是人的個(gè)性不同,就不能完全學(xué),只能學(xué)他某一共同的東西,他的特點(diǎn)是學(xué)不到的。
